Beschreibung
ETIENNE DE LAVALLEE-POUSSIN (ROUEN 1735 - PARIS 1802 ) " Porträt der Familie Eeremans de Beaufort ". Leinwand mit ovaler Ansicht. Signiert und datiert unten rechts LAVALLEE.P/faciebat/E..ncour/1798. Inschrift auf dem vom Kind gehaltenen Blatt: "armand Erman/Beaufort (?)/1797 (?)". 127,5 x 99 cm Nach der Familientradition und der Inschrift auf der Zeichnung in der Mitte würde dieses Gemälde Madeleine Françoise de Logras (1754-1806) und ihre Kinder Madeleine Angélique Eeremans de Beaufort (geb. 1778) und Armand Eeremans de Beaufort (1783-1858) darstellen. An den Vater (1723-1793), der fünf Jahre vor der Fertigstellung des Gemäldes verschwand, erinnert die Kopie seines Porträts, die sein Sohn über seinem Zeichenkarton hält. Er war im Ancien Régime Oberstleutnant der Kavallerie, Großpropst, Oberleutnant des Gerichts der Marschälle von Frankreich und stand dem Marschall von Richelieu (Louis-François-Armand de Vignerot du Plessis de Richelieu) sehr nahe. Die älteste Tochter wurde während des Kaiserreichs zu Madame Le Charron. Dieses schöne Porträt, das sich im englischen Stil zu einer Landschaft öffnet, erinnert an den Neoklassizismus von Fabre und Gauffier, ebenso wie die modischen Kostüme des Direktoriums. 1798 war der Frieden zurückgekehrt, die Wirtschaft war wieder in Gang gekommen, und unser Gemälde zeugt von diesem Moment, einer ruhigen Klammer der Geschichte. Es ist von Lavallée-Poussin signiert und erstaunt uns, da die zweite Hälfte seiner Karriere lange Zeit ignoriert wurde, so sehr, dass einige Malerlexika ihn 1793 sterben oder nach der Revolution in Italien leben lassen. Dies ist jedoch nicht der Fall, und obwohl er sich von den Ausstellungen im Salon zurückzog und nur noch für sich selbst oder seinen engsten Kreis malte, wurde er zum Bürgermeister von Poissy gewählt (siehe Lionel Britten, Cécile Garguelle-Hébert, Thierry Zimmer, "De trois tableaux d' Étienne de Lavallée-Poussin (Rouen 1735-Paris 1802), maire de Poissy de 1799 à 1802", Revue de l'histoire de Versailles et des Yvelines, 2015, t. 97, S. 61-79).Lavallée-Poussin lernte die Malerei in seiner Heimatstadt bei Jean-Baptiste Descamps und später in Paris bei Jean-Baptiste-Marie Pierre. Er gewann 1759 den Prix de Rome, wo er sich von 1762 bis 1777 aufhielt und die in Mode gekommenen antiken Themen übernahm. Er wurde zum Donat-Ritter des Malteserordens ernannt. Nach seiner Rückkehr nach Paris widmete er sich der Dekoration von Privathäusern (Hôtel Grimod de la Reynière, heute Botschaft der Vereinigten Staaten). Seine Entwürfe als Ornamentalist werden von Graveuren verbreitet. 1789 wurde er in die Académie aufgenommen, wobei sein bekanntestes Historiengemälde, Die Rückkehr des jungen Tobias (Paris, Kirche Saint-Jean-Baptiste-de-la-Salle), als Empfangsstück diente. Für die Manufaktur in Beauvais lieferte er 1785 die Vorlagen für den Wandbehang La conquête des Indes und 1792 vier Stücke aus L'Histoire d'Alexandre.
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ETIENNE DE LAVALLEE-POUSSIN (ROUEN 1735 - PARIS 1802 ) " Porträt der Familie Eeremans de Beaufort ". Leinwand mit ovaler Ansicht. Signiert und datiert unten rechts LAVALLEE.P/faciebat/E..ncour/1798. Inschrift auf dem vom Kind gehaltenen Blatt: "armand Erman/Beaufort (?)/1797 (?)". 127,5 x 99 cm Nach der Familientradition und der Inschrift auf der Zeichnung in der Mitte würde dieses Gemälde Madeleine Françoise de Logras (1754-1806) und ihre Kinder Madeleine Angélique Eeremans de Beaufort (geb. 1778) und Armand Eeremans de Beaufort (1783-1858) darstellen. An den Vater (1723-1793), der fünf Jahre vor der Fertigstellung des Gemäldes verschwand, erinnert die Kopie seines Porträts, die sein Sohn über seinem Zeichenkarton hält. Er war im Ancien Régime Oberstleutnant der Kavallerie, Großpropst, Oberleutnant des Gerichts der Marschälle von Frankreich und stand dem Marschall von Richelieu (Louis-François-Armand de Vignerot du Plessis de Richelieu) sehr nahe. Die älteste Tochter wurde während des Kaiserreichs zu Madame Le Charron. Dieses schöne Porträt, das sich im englischen Stil zu einer Landschaft öffnet, erinnert an den Neoklassizismus von Fabre und Gauffier, ebenso wie die modischen Kostüme des Direktoriums. 1798 war der Frieden zurückgekehrt, die Wirtschaft war wieder in Gang gekommen, und unser Gemälde zeugt von diesem Moment, einer ruhigen Klammer der Geschichte. Es ist von Lavallée-Poussin signiert und erstaunt uns, da die zweite Hälfte seiner Karriere lange Zeit ignoriert wurde, so sehr, dass einige Malerlexika ihn 1793 sterben oder nach der Revolution in Italien leben lassen. Dies ist jedoch nicht der Fall, und obwohl er sich von den Ausstellungen im Salon zurückzog und nur noch für sich selbst oder seinen engsten Kreis malte, wurde er zum Bürgermeister von Poissy gewählt (siehe Lionel Britten, Cécile Garguelle-Hébert, Thierry Zimmer, "De trois tableaux d' Étienne de Lavallée-Poussin (Rouen 1735-Paris 1802), maire de Poissy de 1799 à 1802", Revue de l'histoire de Versailles et des Yvelines, 2015, t. 97, S. 61-79).Lavallée-Poussin lernte die Malerei in seiner Heimatstadt bei Jean-Baptiste Descamps und später in Paris bei Jean-Baptiste-Marie Pierre. Er gewann 1759 den Prix de Rome, wo er sich von 1762 bis 1777 aufhielt und die in Mode gekommenen antiken Themen übernahm. Er wurde zum Donat-Ritter des Malteserordens ernannt. Nach seiner Rückkehr nach Paris widmete er sich der Dekoration von Privathäusern (Hôtel Grimod de la Reynière, heute Botschaft der Vereinigten Staaten). Seine Entwürfe als Ornamentalist werden von Graveuren verbreitet. 1789 wurde er in die Académie aufgenommen, wobei sein bekanntestes Historiengemälde, Die Rückkehr des jungen Tobias (Paris, Kirche Saint-Jean-Baptiste-de-la-Salle), als Empfangsstück diente. Für die Manufaktur in Beauvais lieferte er 1785 die Vorlagen für den Wandbehang La conquête des Indes und 1792 vier Stücke aus L'Histoire d'Alexandre.
