Null Fragment einer Drachenrobe. Seidengewebe in kesi-Technik. 18./19. Jh.

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Beschreibung

Fragment einer Drachenrobe. Seidengewebe in kesi-Technik. 18./19. Jh. Rund gelegter Drache und flammendes Juwel, umgeben von Fledermäusen und lingzhi-Wolken auf blauem Grund. Die Flammen aus Goldlahn, die Augen und die Konturlinien der Schuppen gestickt. Gewebte Satinborte. Mit brauner Baumwolle hinterlegt. 38,8 x 72,3 cm (ohne Borte) Provenienz Privatsammlung, Schweiz

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Fragment einer Drachenrobe. Seidengewebe in kesi-Technik. 18./19. Jh. Rund gelegter Drache und flammendes Juwel, umgeben von Fledermäusen und lingzhi-Wolken auf blauem Grund. Die Flammen aus Goldlahn, die Augen und die Konturlinien der Schuppen gestickt. Gewebte Satinborte. Mit brauner Baumwolle hinterlegt. 38,8 x 72,3 cm (ohne Borte) Provenienz Privatsammlung, Schweiz

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SEHR SELTENES UND WICHTIGES PANEL AUS GEWEBTER KESI-SEIDE. XII.-XIV. Jahrhundert A VERY RARE AND IMPORTANT SILK KESI TAPESTRY PANEL 12-14th century Fein gewebt mit vier parallelen Reihen, wobei jede Reihe zwei schillernde goldene Löwen in Rot abbildet, mit kurvigen Hälsen und Kappen und langen Haaren, ihren vorspringenden Mündern und Zungen, ihren Körpern, die aus Goldfäden gearbeitet und in rotem Seidenstoff bespannt sind, umgeben von dichtem Rollblättern aus großen farbigen Blüten, Früchten und leafy Ranken, den Blättern, Palmetten und Blumen in naturalistischen Farben, alle in mehrfarbigen Seidenfäden mit Golddetails bespannt, alle auf einem dunkelbraunen Untergrund. 63.2cm x 34cm (24 7/8in x 13 3/8in) Fußnoten: 十二至十四世紀獅紋緙絲掛幅. Provenance: Acquired in London in June 1997. An important European private collection 來源：於1997年6月得自倫敦歐洲重要私人珍藏 Dieses reversible Fragment eines Kesi-Tapestry, das mit polychromer Seide und Metallfäden gewebt wurde, ist wahrscheinlich ein Abschnitt aus der für ein Kleidungsstück vorgesehenen Yardage oder aus einem Abschnitt, der aus einem fertigen Kleidungsstück herausgeschnitten wurde. Es sind nur vier weitere Fragmente bekannt, die in der gleichen Technik hergestellt wurden und ein identisches Design aufweisen. Zwei davon befinden sich in Museumssammlungen und mindestens eines in einer europäischen Privatsammlung. Das erste, das in Spink & Son Ltd, The Art of Textiles, London, 1989, S. 15, Nr. 5 abgebildet ist, befindet sich nun in der Sammlung des Cleveland Museum of Art, Cleveland, Ohio, Akzession Nr. 1991.3, ebenfalls abgebildet in James C.Y. Watt and Anne E. Wardwell, When Silk was Gold: Central Asian and Chinese Textiles, Cleveland and New York, 1997/1998, Cat.no.19, pp.80-82; ein zweites Fragment ist in der Sammlung des Tokyo National Museum, Tokyo, Japan, Akzessionsnummer DSC08443, ein drittes Fragment wurde bei Nagel, Stuttgart, am 2. November 2012 verkauft, und ein viertes Fragment aus einer französischen Privatsammlung, ist ebenfalls abgebildet in James C.Y. Watt, Anne E. Wardwell, ebd., S.80, Abb.28. Die Ergebnisse eines C14-Tests lieferten ein Datum für das Fragment in der Sammlung des Cleveland Museum of Art, das aufzeigt, dass es zwischen dem 12. und 14. Jahrhundert hergestellt wurde, und ein ähnliches Datum für die anderen drei Fragmente, siehe Spink & Son Ltd, ebenda, S. 15, was ein 12. bis 14. Dye analysis of the coloured yarns of the Cleveland Museum of Art fragment has revealed that the dyes are natural and that the orange, scarlet and pink are from the safflower plant, the red and dark pink from the bark of a tree and the blue dye from the indigo plant. Die Kesi-Technik verwendet eine Webart, die als "passing warp thread and cutting weft thread" bekannt ist und sich auf die Art und Weise bezieht, in der jede Farbe von einer separaten Spule aus gewebt wird, wodurch diskontinuierliche Webstücke entstehen, die mit Hilfe von Slits, Interlocks, Dovetail und anderen Methoden verbunden werden und das Oberflächenmuster des Gewebes so wiedergeben, als wäre es von einem Messer geschnitten worden, daher der Begriff kesi oder "cut silk". Diese besondere Webart war technisch sehr anspruchsvoll und zeitaufwendig, so dass die Silk Tapestries sehr kostbar und wertvoll waren. Die goldenen Löwen, die auf diesem Fragment abgebildet sind, gelten traditionell als Symbole des Königtums. They are depicted with parted manes and tilted heads, features that derive from Persian models dating to the Sasanian period (211-651 AD). Diese besonderen Kesi-Fragmente unterscheiden sich von anderen zentralasiatischen Silk-Kesi durch die Wiederholung von Löwen und Palmetten in horizontalen Reihen, die in einem asymmetrischen Chinese-inspired-Layout abwechselnd in verschiedene Richtungen zeigen. Wie beim Cleveland-Fragment umschließen zwei kleine Blumenblüten direkt über den Löwenköpfen in der unteren Reihe einen arabischen Grundbuchstaben des als Kufesque bekannten Typs, der häufig in der dekorativen Repertory Zentralasiens verwendet wurde. James C.Y. Watt und Anne E. Wardell stellen den starken persischen Einfluss im Design dieser Kesi-Fragmente fest und vermuten, dass sie von Uiguren gewebt wurden, die weiter nach Westen umgesiedelt wurden und so die persische Kultur und Ikonografie in die Region trugen und Weberei und künstlerische Praktiken und Muster mit in Zentralasien lebenden chinesischen Handwerkern austauschten, siehe James Y.C. Watt and Anne E. Wardwell, When Silk was Gold: Central Asian and Chinese Textiles, Cleveland and New York, 1997/1998, Cat.no.19, S.80. Bis heute haben nur sehr wenige frühe Silk Kesi Tapestries aus der Tang-, Song- und Yuan-Zeit in China überlebt. Die wenigen noch erhaltenen Exemplare wurden vor allem aus hochrangigen Tang-Dynastie-Gräbern im Norden und Nordwesten Chinas und in buddhistischen Höhlenkontexten in Dunhuang wiedergefunden. Obwohl das Kesi-Weben im Nordwesten Chinas blühte, gewann die Technik erst während der Song-Dynastie an Popularität, als sie zu einer hochpreisigen Ware wurde. 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