Louise Élisabeth VIGÉE LE BRUN (Paris 1755 - 1842). Porträt einer Frau als Brustbild. Ovale Leinwand auf Original-Keilrahmen (wahrscheinlich eine Transposition). 65,5 × 54,5 cm. Signiert und datiert unten rechts: "Mde Le Brun f / 1777" (Signatur und Datum in das Material eingeschnitten). (Fehlstellen). Provenienz: Anonyme Versteigerung, Paris, Hôtel Drouot (Maître Baudouin), 29. Mai 1914, Nr. 12, abgebildet ("Portrait de femme", verkauft für 12.500 frs). Louise-Elisabeth Lebrun malte dieses Porträt in den ersten Jahren der Herrschaft von Ludwig XVI. Zu diesem Zeitpunkt hatte sie sich bereits einen Namen gemacht und ihr Tagebuch verzeichnet nicht weniger als 74 Porträts, die sie 1776 lieferte. Ihr erster und einziger wirklicher Lehrmeister war ihr Vater, der Porträtmaler Louis Vigée. Als dieser 1768 starb, ermutigte Gabriel Doyen, ein bekannter Maler und guter Freund von Vigée, Louise-Elisabeth, den Pinsel wieder in die Hand zu nehmen. Sie war gerade einmal vierzehn Jahre alt und malte bereits Porträts in Öl und Pastell. Da ihr Vater kein Vermögen hinterlassen hatte, sorgte sie mit ihrer Kunst für ihren eigenen Lebensunterhalt und den ihrer Mutter. Gemeinsam sehen sie sich die Gemälde von Rubens und "viele Säle voller Bilder der größten Meister" in Luxemburg sowie die Galerien großer Pariser Sammler an. Ich kopierte", so berichtet sie im zweiten Brief ihrer Erinnerungen, "mehrere Mädchenköpfe von Greuze, weil diese mir die Halbtöne, die sich in den zarten Hauttönen befinden, stark erklärten; Wandik erklärt sie auch, aber feiner. Dieser Arbeit verdanke ich die so wichtige Untersuchung des Lichtabbaus auf den vorspringenden Teilen eines Kopfes, den ich an den Köpfen Raffaels so sehr bewundert habe - Meine Anlagen zur Malerei waren bemerkenswert, und meine Fortschritte waren so schnell, dass man in der Welt von mir zu sprechen begann, was mir die Genugtuung einbrachte, Joseph Vernet kennenzulernen". Dieser riet ihm: "Vor allem sollten Sie so viel wie möglich nach der Natur malen, denn die Natur ist der erste aller Meister". Die Blume in der Bluse dieser eleganten Frau ist ein perfektes Beispiel für die Erinnerungen von Madame Vigée-Lebrun an einen Spaziergang durch die Alleen des Palais-Royal an einem Sommertag nach dem Verlassen der Oper, als "Es war Mode, dass die Frauen sehr große Blumensträuße trugen, was zusammen mit den duftenden Pulvern, mit denen jeder sein Haar parfümierte, die Luft, die man atmete, regelrecht einbalsamierte (Brief II der Souvenirs)". Das hier gezeigte Gemälde ist mit "M[a]d[am]e Le Brun" unterzeichnet. Im Jahr 1776, dem Jahr ihrer Heirat, unterschrieb Elisabeth Vigée mit ihrem Mädchennamen, gefolgt von ihrem Ehenamen. Auch wenn sie ihren Mädchennamen in den folgenden zehn Jahren möglicherweise ablegte, führte sie ihn später wieder in ihre Unterschrift ein. Im Jahr 1778, kurz nachdem sie dieses Porträt gemalt hatte, malte sie zum ersten Mal Königin Marie Antoinette in großer Hofkleidung, ganzfigurig (Leinwand, 273 × 193 cm, Kunsthistorisches Museum, Wien). Der Käufer erhält ein Zertifikat über die Aufnahme in den Catalogue raisonné der Gemälde, Pastelle und Zeichnungen von Élisabeth Louise Vigée Le Brun von Joseph Baillio, datiert auf Juni 2022.