Giovanni Francesco ROMANELLI (Viterbo 1610 - 1662). Allegorie der Gerechtigkeit. Achteckige Leinwand (ehemals mit ovaler Ansicht). 196,5 × 181 cm. Ohne Rahmen. (Fehlstellen, Unfälle und Hebungen). Provenienz : - Auftrag des Kardinals und Premierministers Jules Mazarin im Jahr 1646 für sein Privathaus in Paris zusammen mit seinem Gegenstück, La Prudence (il.1) ; - Nach den jüngsten Forschungen der Spezialistin für den Künstler, Silvia Bruno (infra., 2022): Das Paar wird zwischen 1820 und 1830 vom Musée du Louvre im Justizministerium hinterlegt (das Paar wird dort 1829 verzeichnet) ; - Das Paar wird vor dem 16. November 1832 vom Staat über die Domänenverwaltung verkauft (wird in einem Schreiben des Justizministeriums vom 16. November 1832 an den Direktor der Königlichen Museen als einige Zeit zuvor "von meinem Vorgänger" an die Domänen geliefert erwähnt) ; - Hôtel particulier d'Île-de-France, seit Anfang des 20. Bibliografie : - Henri duc d'Aumale, Inventaire de tous les meubles du cardinal Mazarin dressé en 1653 ..., Philobiblion Society, 1861, S.374 ("371 und 372. La Justice et la Prudence en deux tableaux rondz pareilz, dans la première chambre basse"); - Madeleine Laurain-Portemer, Études mazarines, Paris, ed. Boccard, 1981 (berichtetes rundes Gemälde, das La Justice mit einer Prudence in Ausführung an der Decke des Ratszimmers im Palais Mazarin darstellt) ; - Patrick Michel, Mazarin prince des collectionneurs. Les collections et l'ameublement du cardinal Mazarin, 1602-1661, Histoire et analyse, Paris, Édition de la Réunion des Musées Nationaux, 1999, S. 133 ; - Nicolas Milovanovic, "Romanelli à Paris: entre la galerie Farnese et Versailles", in Olivier Bonfait (Hrsg.), L'Idéal classique. Les échanges artistiques entre Rome et Paris au temps de Bellori (1640-1700), actes du colloque (Rome, 2000), Rom, Académie de France à Rome / Paris, Somogy, 2002, S. 279-298; - Bénédicte Gady, Barbara Bréjon de Lavergnée, "Les décor du palais Mazarin", in Richelieu, quatre siècles d'histoire au coeur de Paris, Paris, BNF, 2016, 293S., S.48-61 (Erwähnung eines Gemäldes "La Justice" von Romanelli, möglicherweise an der Decke des ersten Untergeschosses) ; - Silvia Bruno, "I Barberini e il loro entourage in Francia", in I Barberini e la cultura europea del Seicento, Roma, de Luca Atti del convegno a cura di L. Mochi Onori, S. Schütze, F. Solinas, Roma, 2008, S. 317-330 ; - Silvia Bruno, "Giovan Francesco Romanelli a Parigi: prime opere per Giulio Mazzarino", in Paragone Arte, 165-166, Dezember 2022, S. 3-21. Unser Gemälde ist eines von zwei großen Ovalen, die im unteren Zimmer des Palastes von Kardinal Mazarin im ehemaligen Hotel Tubeuf, heute im Richelieu-Viereck der Bibliothèque Nationale de France (BNF), gemeldet wurden; das andere Fach stellt La Prudence dar (Privatsammlung). Seine Ikonografie ist an den Auftraggeber angepasst: Romanelli zeigt eine auf Wolken sitzende Frauengestalt, die in ihrer rechten Hand eine Waage, das Symbol der Gerechtigkeit und des Maßes, und in ihrer linken Hand das Bündel des Lictors, das mit dem Imperium, der Macht, assoziiert wird (ein Attribut, das von Cesare Ripa angegeben wurde) und Teil des Wappens von Mazarin war, hält. Er entfernt andere übliche Embleme der Justitia, wie das Schwert oder die Augenbinde. Dieses Privathaus wurde 1635 auf einem Grundstück in der Nähe der Stadtmauer von Karl V. errichtet, heute an der Ecke der Rue des Petit-Champs und der Rue Vivienne. Am 1. Oktober 1643 zog Mazarin in das Gebäude ein und benutzte Jacques Tubeuf als Strohmann, um Bauarbeiten durchzuführen und das Haus in einen echten Palast umzuwandeln, in dem er seine Sammlungen unterbrachte. Im Jahr 1649 kaufte er die Residenz schließlich als Ganzes. Nach seinem Tod fiel sie an seine Neffen Armand-Charles de La Porte de La Meilleraye, den ersten Herzog von Mazarin (angeheirateter Neffe), und Philippe-Julien Mancini, den Herzog von Nevers. Im Jahr 1719 verkaufte dessen Sohn das Anwesen an John Law, der dort seine Bank gründen wollte. Da diese Bank bankrott ging, wurde das Gebäude bis 1769 der Indiengesellschaft zugeteilt, bis das Schatzamt in das Hotel einzog. Im Jahr 1826 wurde dieser Teil des Gebäudes der Nationalbibliothek übergeben. Giovanni Francesco Romanelli war zunächst Schüler und dann Mitarbeiter von Pierre de Cortona und stand in den 1630er Jahren unter dem Schutz von Bernini und der Familie Barberini. Romanelli war der klassischste Schüler von Pierre de Cortona, der sich an den Werken von Guido Reni orientierte und sich für klare Farben entschied. In unserer Justiz übernimmt und adaptiert er die Pose aus Die Entführung der Europa (London, National Gallery, um 1640) des Bologneser Meisters. Er weiß, dass Guido Reni in der Hauptstadt sehr geschätzt wird, die bereits mehrere seiner Meisterwerke aufbewahrt. Nachdem sich Kardinal Barberini in Paris niedergelassen hatte, reiste Romanelli in die französische Hauptstadt. Bei seinem ersten Aufenthalt 1645-1647 erhielt er dank der Empfehlung seines Gönners den Auftrag, Decken "à la fra