Beschreibung
Paul GAUGUIN (Paris 1848-Atunoa 1903) Von hinten gesehener Mann, der einen Stab hält. Auf der Vorderseite ein mit Bleistift gehöhter Abdruck, auf der Rückseite eine mit einem Teilabdruck gehöhte Bleistiftzeichnung, auf beigem Papier. Auf der Rückseite teilweise kariert. (Restaurierte Fehlstellen an den Rändern für eine Rechtecksetzung). H. : 16 cm ; Breite : 14,5 cm Provenienz : - Wahrscheinlich ehemalige Sammlung Vollard - Ehemalige Sammlung Yves Renaudin - Anonymer Verkauf, Paris, Hôtel Drouot, Laurin, 13. Mai 1981, Los Nr. 152 repr. Sachverständiger: Cabinet DE BAYSER Ausstellung : Documents Tahiti, Galerie M. Guiot, 15. Mai - 13. Juni 1942, Nr. 22, S. 21, nicht abgebildet. Gauguin, Tokio, 1969, Nr. 53, repr. Bibliografie : Richard Field, Paul Gauguin: Monotypes, Philadelphia Museum of Art, 1973, Nr. 49, S. 80-81, repr. Studie für eine Autographie, abgedruckt in Avant et Après, einer Sammlung von Memoiren und einem Manifest, die Gauguin kurz vor seinem Tod verfasste. (Siehe Paul Gauguin, Avant et Après, mit den 27 Zeichnungen des Originalmanuskripts, Ausgabe C. Grès & cie, Paris, 1923, S. 70 - 71 repr). Die Tatsache, dass Gauguin seine Zeichnung als Abdruck von beiden Seiten übernommen hat, zeigt, dass er versucht hat, die Substanz seiner Erfindung voll auszuschöpfen. Diese Figur, eine Adaption von Raro te Oviri, nimmt einen besonderen Platz in der Produktion des Meisters ein, da man freie Variationen davon in mehreren seiner Werke findet, darunter Der Foi-Träger, Rückkehr von der Jagd, Adam und Eva, Krieg und Frieden oder Tahitianer, der Bananen trägt. Die Position soll von einem der Soldaten der Trajanssäule inspiriert worden sein. Gauguins Methode für diese Art von Monotypie, die traditionell als Abdruckzeichnung bezeichnet wird, bestand darin, ein Blatt Papier einzufärben und darüber ein weiteres Blatt zu legen, auf dem der Künstler seine Bleistiftzeichnung (die er vielleicht zuvor skizziert hatte) nachzeichnete. Durch den Kontakt mit dem eingefärbten Untergrund wurde die Zeichnung so auf die Rückseite des gezeichneten Blattes übertragen. Gauguins Ziel war es nicht, die Zeichnung zu zeigen, sondern ihre Übertragung, die er als das vollendete Werk betrachtete. VORÜBERGEHENDE EINFUHR + Der Käufer dieses Loses muss zusätzlich zu den Verkaufskosten 5,5 % vorübergehende Einfuhr bezahlen.
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Paul GAUGUIN (Paris 1848-Atunoa 1903) Von hinten gesehener Mann, der einen Stab hält. Auf der Vorderseite ein mit Bleistift gehöhter Abdruck, auf der Rückseite eine mit einem Teilabdruck gehöhte Bleistiftzeichnung, auf beigem Papier. Auf der Rückseite teilweise kariert. (Restaurierte Fehlstellen an den Rändern für eine Rechtecksetzung). H. : 16 cm ; Breite : 14,5 cm Provenienz : - Wahrscheinlich ehemalige Sammlung Vollard - Ehemalige Sammlung Yves Renaudin - Anonymer Verkauf, Paris, Hôtel Drouot, Laurin, 13. Mai 1981, Los Nr. 152 repr. Sachverständiger: Cabinet DE BAYSER Ausstellung : Documents Tahiti, Galerie M. Guiot, 15. Mai - 13. Juni 1942, Nr. 22, S. 21, nicht abgebildet. Gauguin, Tokio, 1969, Nr. 53, repr. Bibliografie : Richard Field, Paul Gauguin: Monotypes, Philadelphia Museum of Art, 1973, Nr. 49, S. 80-81, repr. Studie für eine Autographie, abgedruckt in Avant et Après, einer Sammlung von Memoiren und einem Manifest, die Gauguin kurz vor seinem Tod verfasste. (Siehe Paul Gauguin, Avant et Après, mit den 27 Zeichnungen des Originalmanuskripts, Ausgabe C. Grès & cie, Paris, 1923, S. 70 - 71 repr). Die Tatsache, dass Gauguin seine Zeichnung als Abdruck von beiden Seiten übernommen hat, zeigt, dass er versucht hat, die Substanz seiner Erfindung voll auszuschöpfen. Diese Figur, eine Adaption von Raro te Oviri, nimmt einen besonderen Platz in der Produktion des Meisters ein, da man freie Variationen davon in mehreren seiner Werke findet, darunter Der Foi-Träger, Rückkehr von der Jagd, Adam und Eva, Krieg und Frieden oder Tahitianer, der Bananen trägt. Die Position soll von einem der Soldaten der Trajanssäule inspiriert worden sein. Gauguins Methode für diese Art von Monotypie, die traditionell als Abdruckzeichnung bezeichnet wird, bestand darin, ein Blatt Papier einzufärben und darüber ein weiteres Blatt zu legen, auf dem der Künstler seine Bleistiftzeichnung (die er vielleicht zuvor skizziert hatte) nachzeichnete. Durch den Kontakt mit dem eingefärbten Untergrund wurde die Zeichnung so auf die Rückseite des gezeichneten Blattes übertragen. Gauguins Ziel war es nicht, die Zeichnung zu zeigen, sondern ihre Übertragung, die er als das vollendete Werk betrachtete. VORÜBERGEHENDE EINFUHR + Der Käufer dieses Loses muss zusätzlich zu den Verkaufskosten 5,5 % vorübergehende Einfuhr bezahlen.
