Flämische Schule, 18. Jahrhundert. "Bauernhofszene" und "Hunde und Stier". Ein Paar Ölgemälde auf Leinwand. Restaurierungen. Maße: 87 x 106 cm; 102 x 120 cm. Eines der Genres, in denen sich die flämische Malerei während der flämischen Zeit bewegte, war die Tiermalerei, die sich in Bauernhof- und Jagdszenen sowie in Stillleben entwickelte. Die beiden hier gezeigten Gemälde stellen Bauernhofvögel bzw. eine Jagd dar. Unter den Bauernhofvögeln befinden sich zwei Hähne, deren Haltung darauf hindeutet, dass sie sich auf einen Kampf einlassen werden. Die gesamte Komposition dreht sich um dieses erwartungsvolle Gefühl. Jedes Tier ist in all seinen Eigenschaften und Strukturen dargestellt, mit seinem schimmernden Gefieder und seinen lebhaften Augen... Der Maler hat nicht nur die Anatomie, sondern auch die Haltung und den Charakter der Tiere genau beobachtet: die Vorsicht der Henne, die Launenhaftigkeit des Hahns... Das andere Gemälde ist von großer Ausdruckskraft in der Konfrontation zwischen dem Stier und den Jagdhunden, deren Körper vor Aggression zucken. Im 17. Jahrhundert stieg in Flandern die Nachfrage nach Gemälden zur Ausschmückung der Häuser des Bürgertums. Neben Porträts und großen Gemälden mit religiösen, historischen oder mythologischen Themen spezialisierten sich die Künstler auf Stillleben, Tiere, Landschaften und Genreszenen. Die Gemälde, die die Sammlerkabinette der damaligen Zeit reproduzieren, sind in dieser Hinsicht so eindeutig, dass sie eine neue, autonome Gattung der Malerei begründen. Zweifellos wäre die Zukunft der flämischen Malerei ohne Rubens anders verlaufen, dessen Kunst die flämische Kunstszene revolutionierte, indem er einen neuen, vollständig barocken Ansatz einführte und der geordneten und enzyklopädischen Sammlung der kostbaren Darstellungen seiner Landsleute einen Sinn für Einheit und opulente Üppigkeit verlieh. Innerhalb der flämischen Stilllebenmalerei des 17. Jahrhunderts lassen sich zwei Strömungen unterscheiden: die statische, vertreten durch Clara Peeters und Osias Beert, und die dynamische, mit Frans Snyders und Paul de Vos. Das vorliegende Werk gehört zur zweiten dieser beiden Richtungen, die sich dadurch auszeichnet, dass sie dem Rubensbarock in einem rein dynamischen Sinne folgt. Dynamische Stillleben zeichnen sich durch Kompositionen mit ausgeprägten Diagonalen aus, wie hier zu sehen, und durch die häufige Anwesenheit von lebenden Tieren, die mit den Gegenständen des Stilllebens interagieren und in voller Bewegung festgehalten werden.