MANUSCRIT ENLUMINÉ [RICHELIEU] [ROUSSELET, Jean-Pierre] - Cérémonial des Vestures et Profession, à l'usage des dames religieuses de la Présentation In-4, Vollmaroquinleder, mit sehr reicher Kronen-, Füllhorn- und Sonnenspitze eingerahmte Deckel, an den Ecken mit dem Monogramm D.R. gekrönt und in der Mitte das Wappen von Le Plessis de Richelieu (D'argent, à trois chevrons de gueules), überragt vom Bischofsstab und der Herzogskrone, umgeben von einem Kordelzug. Verzierter und mit der gekrönten Chiffre versehener Rücken. Verzierte Hüllen und Schnitte. Grüne Vorsatzblätter mit Goldprägung. Titel in Farbe und Gold verziert, 98, [2] S. Rote Rahmenfilets, Titel in Farbe und Gold verziert, Initialen, Notenzeilen, gezeichnete Hintergründe. Paginierungsfehler auf den Seiten 67 und 68, die doppelt vorhanden sind, heller Fleck auf S.17, zwei Seiten sehr leicht knittrig, einige Randbemerkungen. Luxuriöses Manuskript, gebunden mit dem Wappen von Armande du Plessis, der ewigen Priorin der Benediktinerinnen, genannt de la Présentation de Notre-Dame. Reguliertes Exemplar, das die Zeremonien der Damen von La Présentation vom Tag ihres Eintritts in den Orden bis zum Tag ihres Todes detailliert beschreibt. Roger Portalis erläutert: "Die 49 Pergamentblätter sind in römischer Schrift mit notierter Musik geschrieben, mit Hilfe von ausgeschnittenen Vorlagen, und mit gold- und farbig bemalten Initialen verziert. Die Titel der Kapitelüberschriften befinden sich in mit Gold und Farben verzierten Kartuschen, und Blumensträuße schmücken das Ende der Kapitel. Auf dem Titel, der von Blumengirlanden und Flechtwerk eingerahmt ist, die in Gold, Azur und Zinnoberrot gemalt sind, ist in Silber das Wappen der Richelieus in einem Rautenschild mit Bischofsstab und Kordelzug gemalt. Der reiche Charakter der Ornamentik dieses unsignierten Manuskripts erlaubt es, es Rousselet zuzuschreiben." Besonders hervorzuheben ist die sehr auffällige Titelkomposition mit Schädel, Sensen und Sanduhr, die das Kapitel über die Beerdigung eröffnet. Hervorzuheben sind auch die sechs großen, schlichten Blumensträuße (Anemonen, Kornblumen, Hyazinthen, Rosen, Stiefmütterchen, Geißblatt, Hahnenfuß usw.), die hier und da von Schmetterlingen und anderen Insekten bewohnt werden. Baron Roger Portalis führt in seinem Nicolas Jarry et la calligraphie au XVIIe siècle aus: "Rousselet nimmt als Kalligraph einen glänzenden Platz neben Jarry oder vielmehr in seiner Nachfolge ein, denn er arbeitete am Ende des 17. und zu Beginn des folgenden Jahrhunderts. [...Er] arbeitete für die Familien Richelieu, de Beauvilliers, de Pontchartrain und für den König [...] Die Kalligraphie [seiner Manuskripte] ist gut. Als ausgezeichneter Zeichner schmückte er sie selbst und seine Werke sind durch den Reichtum ihrer Verzierungen bemerkenswert [...]" Das Exemplar, das wir hier vorstellen, gehörte der Sammlung des Grafen von Lignerolles. Es ist im Katalog des ersten Teils der Nachlassversteigerung seiner Bibliothek verzeichnet: "Un manuscrit du Cérémonial des Vestures, à l'usage des dames religieuses de la Présentation, aux armes et au chiffre d'Elisabeth-Marguerite-Armande du Plessis de Richelieu, exécuté sur vélin au dix-huitième siècle, a été vendu 3,750 fr. " Elisabeth-Marguerite-Armande de Vignerot du Plessis, genannt Mademoiselle de Fronsac, (1686 - 1744) war die Tochter von Armand-Jean de Vignerot du Plessis, Herzog von Richelieu, Großneffe des Kardinals und dessen direktem Erben. Sie war auch die Schwester des quirligen Louis-François-Armand, der "mit allem, was er brauchte, um zu gefallen und nichts wert zu sein, in die Welt hinausgeworfen wurde und viele Dummheiten machte, die weniger als drei Monate nach seiner Hochzeit dazu führten, dass sein Vater ihn in die Bastille stecken ließ. Dort machte er so gute Bekanntschaft, dass man ihn mehr als einmal dort sah", fasste Saint-Simon zusammen. Er war ein Mann des Vergnügens und des Krieges und nahm an der Cellamare-Verschwörung teil, ohne dass dies seine Karriere als Höfling allzu sehr beeinträchtigte. Armande hingegen machte nicht viel von sich reden. Sie war zunächst Nonne in Saint-Rémy-des-Landes und wurde später zur ewigen Priorin der Benediktinerinnen der Darstellung Unserer Lieben Frau in Paris ernannt, wo sie am 9. Juni 1744 starb. Ihre Vorliebe für Bücher bewahrte sie jedoch vor dem Vergessen. Sie wurde von Albert Cim erwähnt, der sie in Les femmes et les livres (Frauen und Bücher) zu den bibliophilen Frauen erster Klasse zählt. Catalogue des livres rares et précieux manuscrits et imprimés composent la bibliothèque de feu M. le comte de Lignerolles (Katalog der seltenen und wertvollen handgeschriebenen und gedruckten Bücher, die die Bibliothek des verstorbenen Grafen von Lignerolles bilden). Erster Teil: Manuskripte, Theologie, Rechtsprechung, Wissenschaft und Kunst: Verkauf im Hôtel des commissaires-priseurs, Saal 2, 29. Januar 1894. Baron Roger Portalis, Nicolas Jarry et la calligraphie au XVIIe siècle. Paris, Techener, 1897 (Auszug aus dem Bulletin du Bibliophile, 1896 und 1897), der das Manuskript der Vestures Rousselet zuschreibt. Albert Cim, Les femmes et les livres, Kapitel 8. Mit seiner Ausfuhrbescheinigung für ein Kulturgut.