Vũ Cao Đàm (1908-2000)

Kopf eines Jungen, ca. 1945-1950. Terrakotta, auf der Rückseite signiert. 20 x 6 x 10 cm - 7 7/8 x 2 3/8 x 4 in. 30 cm mit Sockel - 11 3/4 in. with the base. Eine Bescheinigung über die Aufnahme in den Catalogue raisonné des Künstlers, der derzeit von Charlotte Aguttes-Reynier für die Association des Artistes d'Asie à Paris vorbereitet wird, wird dem Käufer ausgehändigt. PROVENTION Atelier von Vu Cao Dam um Vanves Privatsammlung, Ile de France (im Atelier erworben ca. 1950) Privatsammlung, Region Paris (1983 in der Familie weitergegeben). Der Petit Robert definierte 1984 die Skulptur folgendermaßen: "Darstellung, Andeutung eines Objekts im Raum mithilfe eines Materials, dem eine bestimmte Form auferlegt wird, zu einem ästhetischen Zweck; Gesamtheit der Techniken, die diese Darstellung ermöglichen". In Vietnam waren Skulpturen bis zur Gründung der École des Beaux-Arts de l'Indochine (EBAI) im Jahr 1925 für den Grab- oder religiösen Gebrauch bestimmt. Innerhalb der EBAI wurden Skulpturenkurse angeboten und so wurde die Herstellung von Objekten zu dekorativen Zwecken. Vũ Cao Đàm, der 1931 als bester Absolvent der zweiten Klasse seinen Abschluss machte, schloss sich dieser Erneuerung an, indem er als Fachbereich Bildhauerei wählte. Sein Talent wurde sehr schnell erkannt und ermöglichte es ihm, Bronzearbeiten auf der Weltausstellung 1931 in Vincennes auszustellen. Seine Produktion von Skulpturen blieb jedoch selten. Obwohl Vũ Cao Đàm heute weitgehend für sein Talent als Maler anerkannt wird, erinnert dieser Kopf eines jungen Mannes aus Bronze an die erste Liebe des Künstlers zur Bildhauerei und verewigt sein außergewöhnliches Talent. Als er in Frankreich ankam, war seine Arbeit als Bildhauer sehr erfolgreich und die Anfragen folgten Schlag auf Schlag. Der Staat beauftragte den Künstler unter anderem mit der Herstellung einer Büste für den damaligen Ratspräsidenten Paul Reynaud. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs wandte er sich aufgrund der Knappheit von Bronze der Malerei zu. Am Ende seines Lebens kehrte er jedoch zu seinen ursprünglichen Leidenschaften zurück, dem Modellieren von Ton und der Herstellung seiner Werke aus Terrakotta. Từ điển Le Petit Robert 1984 định nghĩa khái niệm điêu khắc như sau : "sự thể hiện, tái hiện một vật thể trong không gian, bằng một chất liệu được sử dụng để tạo hình khối cụ thể, với một mục đích thẩm mỹ; tập hợp những kỹ thuật được sử dụng để để hoàn thành tác phẩm". Ở Việt Nam, cho đến trước khi trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương (EBAI) được thành lập vào năm 1925, các tác phẩm điêu khắc thường chỉ được sử dụng để phục vụ cho tang lễ hoặc cho mục đích đích tôn giáo. Với sự ra đời của các lớp học điêu khắc tại EBAI, giá trị nghệ thuật của các tác phẩm điêu khắc dần được công nhận. Vũ Cao Đàm, tốt nghiệp thủ khoa khóa II năm 1931, đã tham gia vào phong trào cách tân nghệ thuật này khi chọn theo học khoa điêu khắc của trường. Tài năng của ông nhanh chóng được công nhận và cho phép ông trưng bày các tác phẩm điêu khắc bằng đồng tại Triển lãm Quốc tế năm 1931 tại Vincennes. Tuy nhiên, các tác phẩm của ông rất khan hiếm. Dù cho Vũ Cao Đàm rất nổi tiếng với tài năng hội họa, nhưng tác phẩm chân dung cậu bé bằng đồng này lại gợi nhớ đến tình yêu đầu tiên của họa sĩ đối với nghệ thuật điêu khắc và khiến tài năng vô song của ông trở nên bất diệt với thời gian. Khi đến Pháp, sự nghiệp điêu khắc của họa sĩ đã gặt hái nhiều thành công và các đơn đặt hàng không ngừng gia tăng. Nhà nước đặt hàng ông một tác phẩm tượng bán thân của Paul Reynaud, Chủ tịch Hội đồng Bộ trưởng đương thời. Tới đầu Thế chiến thứ hai, sự khan hiếm của chất liệu đồng khiến ông quay lại với hội họa. Cho tới cuối đời, ông quay trở lại niềm đam mê những ngày đầu tiên, tạo hình với chất liệu liệu