Giandomenico Tiepolo (Venedig, 1727-1804) GRUPPE VON PUNCHINELLOS Öl auf Leinwand, cm 31x55 EINE GRUPPE VON PUNCHINELLOS Öl auf Leinwand, cm 31x55 Provenienz Paris, Duc de TréSchraubstock; Paris, Hôtel Drouot, 8. Dezember 1947, Los 71; Paris, Broglio; Paris, Palais Galliera, 20. März 1974, Los 44; heutige Besitzer. Bibliography [Daniel Catton Rich], Loan Exhibition of Paintings, Drawings and Prints by the two Tiepolos: Giambattista and Giandomenico, Katalog der Ausstellung in Chicago (The Art Institute, 2. Februar - 6. März 1938), Chicago 1938, S. 32 Kat. 41 (Giambattista Tiepolo); A. Morassi, A Complete Catalogue of the Paintings of G.B. Tiepolo, London 1962, S. 40 (Giandomenico Tiepolo); Adriano Mariuz, Giandomenico Tiepolo, Venedig 1971, S. 132 Tabelle 202 (Giandomenico Tiepolo); A. Mariuz, I disegni di Pulcinella di Giandomenico Tiepolo, in "Arte Veneta", XL, 1986, S. 270 (Giandomenico Tiepolo), wiedergegeben in A. Mariuz, Tiepolo, herausgegeben von G. Pavanello, Verona 2008, S. 233; Isabella Valente, Pulcinella da uno a centomila: la Maschera e la coscienza critica del reale in Giandomenico Tiepolo, in Quante storie per Pucinella. Combien d'histoires pour Polichinelle, Proceedings der von Franco Carmelo Greco herausgegebenen Studientagung, Neapel 1988, Tabelle XXXIV (Giandomenico Tiepolo); Isabella Valente, scheda, in Pulcinella maschera del mondo. Pulcinella e le arti dal Cinquecento al Novecento, herausgegeben von Franco Carmelo Greco, Neapel 1990, S. 289 Kat. 6-10, S. 292 (Giandomenico Tiepolo); G. Pavanello, Canova collezionista di Tiepolo, Mariano del Friuli 1996, S. 18, 20-21 (Giandomenico Tiepolo); F. Pedrocco, Giandomenico Tiepolo: gli affreschi della villa di Zianigo, in Satiri, Centauri, Pulcinelli. Gli affreschi restaurati di Giandomenico Tiepolo conservati a Ca' Rezzonico, Ausstellungskatalog herausgegeben von F. Pedrocco, Venedig 2000, S. 53 (Giandomenico Tiepolo); George Knox, Pulcinella in Arcadia, in Tiepolo. Ironia e comico, Ausstellungskatalog, Venedig (Fondazione Giorgio Cini, 3. September - 5. Dezember 2004), herausgegeben von Adriano Mariuz, Giuseppe Pavanello, Venedig, S. 97, 109, 112 (Giambattista Tiepolo). Abgesehen von den Abschürfungen an den Ecken, die auf den Kontakt mit dem Rahmen zurückzuführen sind und auch an den Rändern der Leinwand zu sehen sind, ist die bemalte Oberfläche bei direkter Betrachtung in einem guten Erhaltungszustand, mit einem alten Restaurierungsfirnis, der die Transparenz der temperierten Farbtöne von Anfang an leicht herabsetzt.Jahrhunderts übliche rötliche Präparat, das in den helleren Bereichen der Komposition hängt und ihr einen schillernden, rätselhaften Rahmen verleiht. Zweiunddreißig Punchinellos stehen zusammengepfercht, geduckt und mit ihren charakteristischen kegelförmigen Hüten, zwischen dem Schatten eines Massivs hinter ihnen und einer niedrigen Mauer auf der rechten Seite, an der mehrere Piñatas lehnen. Keiner von ihnen isst: links scheint sich eine Maske mit ihrer Hakennase dagegen zu lehnen, um an den Ausdünstungen des Topfes zu riechen; vorne liegt ein Kamerad, schläfrig, vielleicht betrunken, mit halb geschlossenem Mund und einem Flachmann an der Seite; etwas weiter in der Mitte ist der Topf zum Sitz für einen teilnahmslosen Punchinello geworden, der seine Füße auf einen langen Stock stützt, der wiederum auf einem Kopfschmuck ruht, der vielleicht auf den Boden gefallen istNeben ihm befindet sich eine zweite Person, die vermutlich wegen exzessiven Kritzelns eingeschlafen ist und von einem Begleiter in Höhe des Unterleibs umklammert wird; eine letzte Piñata klammert sich an einen anderen Akolythen, fast ganz rechts von der Hauptfigurengruppe, während sich die Augen nun auf das obszöne Bild der niedergeschlagenen Person im Vordergrund konzentrieren. Ein Punchinello hat nämlich seine Hosen fallen lassen und befreit seine Eingeweide, indem er sich von einem leicht vom Boden abgehobenen Ast lehnt und uns seine Terga zeigt, die von einem Paar stehender Masken beobachtet wird. Das Gemälde wurde 1938 im Art Institute of Chicago mit einer Zuschreibung an Giambattista Tiepolo ausgestellt, als es sich noch in der Pariser Sammlung von Édouard Mortier duc de Trévise (1883-1946) befand. Nach dem Tod des Adligen ging es in die Sammlung Broglio, ebenfalls in Paris, über, bevor es 1974 in den heutigen Besitz überging (siehe Provenienz). In seinem Katalog der Gemälde Tiepolos (1962) ordnet Morassi das Gemälde Giandomenico zu, dem wichtigsten Mitarbeiter seines Vaters. Diese maßgebliche Meinung wurde von der folgenden Bibliographie übernommen, bis zur meines Wissens letzten Erwähnung in der Kunstliteratur, als Knox (2004), wenn auch "auf der Grundlage der spärlichen Reproduktion", die ihm zur Verfügung stand, zur stilistischen Urheberschaft zurückkehrte