Venezianische Schule, 16. Jahrhundert. 16. Jahrhundert (nach Tizian) PORTRAIT EINES MANNES IN BLAU ('ARIOSTO') Öl auf Leinwand, cm 126x111 Venezianische Schule, 16. Jahrhundert (nach Tizian) PORTRAIT EINES MANNES IN BLAU (AUCH ALS 'ARIOSTO' bekannt) Öl auf Leinwand, cm 126x111 Provenienz Venedig, Sammlung Manfrin (Etikett und Wachs am Rahmen); London, Sammlung Rothschild; London, Auktion Sotheby's, 1977; Privatsammlung Bibliografie Kunstsammeln in Venedig. Il Settecento, herausgegeben von L. Borean und S. Mason, Venedig 2009, Abb. 3 S. 195, S. 198; G. Tagliaferro, L'Ariosto di Tiziano (Londra) non è Ariosto, e il Barbarigo non si sa chi è, in Venezia altrove, 4, 2005, S. 119-128. "Es ist die Poesie des Porträts und das Porträt der Poesie" Mit diesem sehr beredten Satz beschrieb der englische Dichter George Byron, beeindruckt von seiner Ausdruckskraft, dieses Porträt, das in derJahrhundert eine der Ikonen der berühmten Manfrin-Sammlung, zu der es gehörte, wie die Inventare und das auf dem Rahmen aufgeklebte Etikett neben dem Namensetikett belegen, das als Sammlungsmarke auf den Gemälden der Sammlung angebracht war. Seit den 1780er Jahren hatte Girolamo Manfrin in seinem Palast mit Blick auf den Canal Grande neben der Ca' Loredan Vendramin Calergi eine außergewöhnliche Gemäldesammlung eingerichtet, die er mit den Einnahmen aus dem Tabakmonopol finanzierte. Das Gemälde gelangte Ende des 19. Jahrhunderts in den Besitz von Baron Meyer Amschel de Rothschild und wurde 1977 bei der berühmten, von Sotheby's organisierten Auktion des Rothschild-Nachlasses verkauft. Bis 1824 war das hier gezeigte Gemälde die berühmteste Version des Porträts "Der Herr in Blau" von Tizian, auch bekannt als Ariosto: Erst in diesem Jahr lieh der englische Adlige Lord Darnely das Exemplar, das er besaß, der British Institution, die es 1904 von der National Gallery in London erwarb, wo es sich noch heute befindet. Letztere trägt die Initialen "T. V.", das Ergebnis einer 1949 durchgeführten Reinigung, bei der die teilweise apokryphe Signatur "TITIANVS TV" entfernt wurde. Der Reichtum der beiden Werke rührt auch daher, dass sie unter dem vielsagenden Titel Porträt des Ariosto überliefert wurden. Es handelt sich jedoch nicht um den Autor von Orlando Furioso, von dem bekannt ist, dass er von Tizian selbst porträtiert wurde. Seine Identifizierung bleibt jedoch bis heute rätselhaft, trotz verschiedener Hinweise, die in Richtung der Familie Barbarigo weisen (vgl. Tagliaferro cit.): vor allem Vasaris Beschreibung auf den ersten Seiten von Tizians Leben eines "Porträts eines Herrn aus Ca' Barbarigo, eines Freundes von ihm, das sehr schön war, die Ähnlichkeit des Teints war natürlich und richtig, und die Haare waren so unterschiedlich, dass man sie zählen konnte, wie man es auch mit den Spitzen einer versilberten Satinjacke tun konnte". Die Unterschiede zwischen den beiden Porträts sind minimal - unser Porträt hat eine weniger ausgeprägte Nase, einen etwas anderen Umriss der Haare auf beiden Seiten des Gesichts, einen etwas größeren Vorsprung des Ärmels an der Brüstung, wo die Unterschrift fehlt -, während die Maße unterschiedlich sind, da die ehemalige Manfrin-Leinwand nachträglich vergrößert wurde. Die Kommentare aus dem 19. Jahrhundert und die Angaben der Experten bestätigen eine hohe Ausführungsqualität dieses Gemäldes mit einer eindrucksvollen und akzentuierten Wiedergabe der Lichtreflexe auf dem Ärmel im Vordergrund und einem eher hellen Farbton.