GAINSBOURG (Serge). Herr und Herrscher. [c. 1988]. Autographes Manuskript. 1 f. in-4 handschriftlich auf der Vorderseite. "-> Fauchman *** / Fauchman/ J'suis passe / ->J'suis plein aux as / de la sale race / des seigneurs / toi tu as la classe / avec ta lame [rayés "ton shlass" "ton couteau à arrest"] / tu a l'ame [rayés "s'ras toujours" "jamais"] / [d'] un Saigneur". Einer der drei unveröffentlichten Songs (zusammen mit Hey Man Amen und You you you but not you), die für das Zénith geschaffen und im März 1988 auf Serge Gainsbourgs letzter Tournee aufgeführt wurden. Die endgültige Version, die auf der Bühne vorgetragen und auf dem 1989 erschienenen Album Le Zénith de Gainsbourg aufgenommen wurde, bietet einige kleine Varianten oder Ergänzungen im Vergleich zum Manuskript ("moi, je suis passe / impair et manque / comme tout à l'heure"; "tu m'dédicaces / ma p'tite gueule d'amour / et j'comprend ma douleur"; "tu fais des casses / et puis tu te casses / à tout à l'heure"). Während das rührende Hey Man Amen (das nach Meinung mancher noch rührender oder pathetischer wurde, weil sein zweijähriger Sohn Lulu auf die Bühne kam) in gewisser Weise ein seinem Sohn gewidmetes Testament war, ist Seigneur et Saigneur ein energisches, ja sogar gewalttätiges Lied der Abenddämmerung. Gainsbourg genießt seine Anerkennung am Ende seiner Karriere (er ist übrigens sehr gerührt von dem viel jüngeren Publikum, das im Vergleich zu seinen letzten Konzerten im Casino de Paris ins Zénith gekommen ist) und seinen sozialen Erfolg, er gehört jetzt zur Rasse der Herren: Er macht keinen Hehl aus seiner Vorliebe für Luxus und seinem manchmal ikonischen Verhältnis zum Geld. Von Dekadenz (ohne a) kann hier keine Rede sein: Auch wenn Gainsbarre immer mehr dazu neigt, Gainsbourg im Alltag in den Schatten zu stellen, würde dieses Stück andeuten, dass der Künstler noch nicht das letzte Wort gesprochen hat, obwohl er sich bewusst ist, dass er mit dem unausweichlichen Tod, dem Lord, spielt. Dieses Spiel wird auf der Bühne noch verstärkt: Gainsbourg interpretiert das Stück mit seiner nachlässigen Nonchalance, mimt aber manchmal einen Dolchstoß, während er das Wort Saigneur heftig ausspricht. Diese Interpretation wird durch das wiederholte Vorkommen des Wortes "fauchman" im Manuskript (das in der endgültigen Fassung im Zénith nicht übernommen wurde) gestützt: Wie könnte man darin nicht die doppelte Bedeutung des Wortes "fauché" sehen?... In diesem unveröffentlichten Stück knüpft Gainsbourg an das ewige Thema an, das den größten Dichtern von Ronsard bis Baudelaire, von Villon bis Verlaine lieb und teuer war: der große Sensenmann.