COCTEAU JEAN (1889-1963).

MANUSCRIT autographe, Clair-Obscur, 1952-1954; 352 Seiten in-4 oder in-8, und 228 Seiten, in zwei kartonierten Mappen. Vollständiges Manuskript der wichtigen poetischen Sammlung Clair-Obscur, zusammen mit Entwürfen, gespreizten Stücken und Zeichnungen. Die Entstehung von Clair-Obscur war langwierig und komplex, so wie es dieses Manuskript ermöglicht, sie zu verfolgen. Die Idee für die Sammlung nahm während Cocteaus Reisen nach Spanien im Sommer und Herbst 1953 Gestalt an. Zu den Gedichten, die während dieser Zeit entstanden, fügte Cocteau etwas frühere Stücke (von 1952) hinzu und vervollständigte das Ganze im Laufe des Jahres 1954. Am 10. Juni 1954 verbrachte der Dichter, der einen Herzinfarkt erlitten hatte, seinen Genesungsurlaub in Santo-Sospir, wo er die Druckfahnen von Clairobscur korrigierte, das Ende Oktober im Verlag Éditions du Rocher erschien. Mit Clair-obscur will Cocteau das poetische Mysterium erforschen und sucht dabei sowohl nach Kürze und Präzision in der Sprache als auch nach einer Kontaktaufnahme mit der Dunkelheit des Unbewussten, mit der "doppelten Absicht, das Dunkle unter dem Hellen und das Helle unter dem Dunkeln zu verbergen". Die Sammlung besteht aus drei Teilen: Kryptographien, 92 an der Zahl, 26 Gedichte Verschiedenes und 20 Spanische Hommagen und Gedichte, mehrere inspiriert durch die Reise nach Spanien, sowie Hommagen an Maler und Schriftsteller. A. "Skizzen für Clair-obscur". Manuskript des ersten Entwurfs und Entwürfe. 296 Seiten in-4 (27 x 21 cm) und 56 Seiten in-8 (21 x 13,5 cm) auf verschiedenen Papieren, hauptsächlich auf Velin der Papierfabrik Lalo, aus Blöcken, von denen 3 kartonierte Böden auch als Träger für die Entwürfe dienten, sowie ein Umschlag, dazu 5 ff. in-fol. (35 x 27 cm) Zeichenpapier aus einem Block mit Spiralbindung. Etwa 30 Gedichte werden von Durchschlägen mit Kohlepapier begleitet. Die meisten Seiten sind mit blauem Kugelschreiber, etwa 30 mit Bleistift und 4 mit blassgrünem Kugelschreiber auf liniertem Papier geschrieben. Das Ganze ist in einem ockerfarbenen Ordner mit dem autographen Titel in blauem Stift: "Esquisses pour Clair-obscur" (Skizzen für Clair-obscur) zusammengefasst. Diese starke Mappe mit über 350 Seiten Skizzen, Notizen, Entwürfen und zwischenzeitlichen Reinschriften, die mehr als tausend Wörter oder korrigierte Passagen tragen, zeichnet die Entstehung dieses komplexen Werkes nach. Er wird von fünf Originalzeichnungen begleitet; auf einigen Blättern begleiten und verlängern kleine Zeichnungen, Kritzeleien und Wellen die quälende Schrift der Entwürfe, die im Kontrast zur Kalligraphie der fertigen Manuskripte steht. Die Verse nehmen die Seite manchmal diagonal oder sogar in alle Richtungen ein und bieten ein wuseliges Ganzes mit einem erstaunlichen grafischen Reichtum, der durch die Schrift selbst erzeugt wird. B. Manuskript in Reinschrift. 228 Blätter in-4 (27 x 21 cm), auf der Vorderseite mit blauem Kugelschreiber beschrieben, auf elfenbeinfarbenem Velin Lalo mit Wasserzeichen GL Paris Renage, mit dem Titelblatt, einer Anmerkung zur Nummerierung und 222 Seiten, die mit Bleistift von 1 bis 210 mit bis und ter (und einigen Ungereimtheiten) paginiert sind, mit Nummerierung der Gedichte (auch diese manchmal uneinheitlich); das Ganze in einer grünen Pappmappe mit Gummibändern und der Aufschrift: "manuscrit 1 (mis en ordre)" (Manuskript 1 (in Ordnung gebracht)). Das Titelblatt trägt die Gliederung der Sammlung: "Strophen / Verschiedenes / Hommagen und spanische Gedichte"; die zweite Seite trägt die Empfehlung, "die Gedichte neu zu nummerieren und neu zu säumen". Diese Bereinigung umfasst noch über 400 Korrekturen mit durchgestrichenen Passagen, die interessante Varianten aufweisen. Die Sammlung wurde während des Abtippens und der Abzüge weiter verändert; bereits im Manuskript wurden Streichungen von Strophen und Gedichten in Betracht gezogen, was die Forderung bestätigte, die Sammlung um fast ein Viertel des Bandes zu beschneiden. Beachten Sie, dass das Titelblatt des Abschnitts Strophen (die später zu den Kryptographien werden) den Untertitel trägt: "variantions sur des thèmes connus" (Variationen zu bekannten Themen). Anhand des Manuskripts A lässt sich die mühsame Entstehung der Sammlung rekonstruieren, da die Texte häufig Kompositionsdaten aufweisen, die zwischen August 1952 und Juli 1954 liegen. Das "kleine Vorwort" wurde bereits in den ersten Entwürfen festgelegt, mit dem berühmten und aufschlussreichen Satz: "Die Poesie ist eine eigene Sprache, die die Dichter ohne Furcht sprechen können, da die Massen die Gewohnheit haben, für diese Sprache eine bestimmte Art und Weise, ihre eigene zu verwenden, anzunehmen". In Manuskript A trägt sie den Titel Art poétique und wird durch eine autographe Notiz ergänzt, die die Quelle angibt: "Sartre zitiert von mir einen Satz, in dem ich sage, dass ich als Kind nicht glaubte, dass die Fremden eine Sprache sprechen, sondern so tun, als ob sie eine Sprache sprechen würden. Das ist der Glaube vieler Menschen, die über Dichter sprechen".... In Manuskript B wurde der frühere Titel durchgestrichen und durch Vorwort ersetzt, mit einem Absatz, der schließlich verworfen wurde: "Die Poesie zwingt dazu, den Faden des Wortes so zu knüpfen und zu lösen, dass sein Knäuel bis auf die Straße abrollt und nie abrollt". Die Unterteilung des Buches in drei klar voneinander abgegrenzte Teile ist schon sehr früh vorhanden, wie ein handschriftlicher Entwurf von