VAN DONGEN Kees (1877 1968) - "Marie Cochon (aus der Serie der Saltimbanques)". 1904. Zeichnung mit Tusche, Aquarell und Gouache. Mit dem Pinsel in roter Farbe unten links betitelt "marie cochon". Signiert unten links mit Kohle. Reproduziert in: Anita Hopmans, Van Dongen retrouvé: L'OEuvre sur papier, 1895-1912, Cat. exp. (Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, 2 Nov. 1996 - 5 Jan. 1997; Lyon, Musée des beaux-arts, 23 Jan. - 6 Apr. 1997; Paris, Institut néerlandais, 17 Apr. - 8 Jun. 1997), Paris, Réunion des musées nationaux, 1997, S. 200. Ausstellungen: Galerie Bernheim-Jeune, 25 Nov. - 12 Dez. 1908, Nr. 67. Galerie Vollard, 15. bis 25. Nov. 1904, Nr. 13.Verwandte Werke: Die Akrobatin Marie Cochon erscheint in anderen Zeichnungen des Künstlers, die ebenfalls um 1904 datiert sind, immer in ihrem Bühnenkostüm: La Parade; Les Artistes du cirque und Dans les coulisses. 60,5 x 38 cm. Zustand B (auf Vellum kaschiert und auf starkes Vellum aufgezogen. Spuren von Sonneneinstrahlung, die durch eine alte Einrahmung verursacht wurden. Einige Braunflecken in der Mitte des Motivs, die meisten ohne Beeinträchtigung der Figur). Im Jahr 1904 ließ sich der junge Van Dongen in Montmartre nieder. Neben seinen Beiträgen für die satirische Presse (L'Assiette au beurre, Le Rire, Froufrou usw.) übte der Künstler verschiedene kleine Berufe aus und arbeitete unter anderem für den Wanderzirkus "Chez Marseille". Das Jahrmarktsleben - insbesondere die Rituale der "Zurschaustellung" und der "Paraden" der Akteure - inspirierte ihn zu einer Serie von zehn Aquarellen, Les Saltimbanques, die er im November desselben Jahres bei Ambroise Vollard in der Rue Lafitte anlässlich seiner ersten Einzelausstellung präsentierte. Die sehr schwungvollen Zeichnungen erregten die Aufmerksamkeit des Kritikers Louis Vauxcelles, der sie in der Zeitung Gil Blas mit folgenden Worten lobte: "Eine Reihe von Zeichnungen Les Saltimbanques où, La Parade, Marie Cochon, enfin Saucisse et Pépino sont à noter pour la vie intense qui y débrande et le réalisme caricatural de l'exécution". 1906 kaufte Félix Fénéon, ein begeisterter Vorwortschreiber des Ausstellungskatalogs, drei dieser Aquarelle - Marie Cochon, La Parade, Saucisse et Pépino - im Auftrag der Galerie Bernheim-Jeune, die sie zwei Jahre später ihrerseits ausstellte. Das Jahr 1904 war ein entscheidendes Datum in Van Dongens Karriere. Seine Ausstellung bei Vollard und seine bemerkenswerten Einsendungen zum Salon des Indépendants und später zum Salon d'Automne bedeuteten seinen offiziellen Eintritt in das Pariser Kunstleben. Mit gerade einmal 27 Jahren wurde der Maler von Paul Signac, Maximilien Luce und Félix Fénéon unterstützt und schloss sich den Reihen der Avantgarde an. Van Dongens frühe Montmartre-Periode war eine Zeit leidenschaftlicher plastischer Forschung, die bereits den Weg für den Fauvismus ebnete. Man muss nur Charles Saulniers Rezension der Vollard-Ausstellung in der Revue universelle von 1905 lesen, um sich von der Frühreife des Künstlers zu überzeugen. Der Kritiker hebt zu Recht seine kühne Farbgebung hervor, die keine Halbschattierungen duldet, seine Vorliebe für "heftige Kontraste, leuchtende Farben, die an lärmende Fanfaren und malerische Paraden erinnern, wie sie auf Jahrmärkten geboten werden". Und er fügte hinzu: "[D]ie mit Tusche gezeichneten und mit Aquarellfarben bunt bemalten Paraden sind kuriose Werke, die die Aufmerksamkeit des Liebhabers auf sich ziehen sollten". Im Kontakt mit der Zirkuswelt und ihren Künstlichkeiten entwickelte Van Dongen Werke von großer Ausdruckskraft. Das Aquarell von Marie Cochon ist ein schönes Beispiel für die formalen Erfindungen des Malers, der die Rohheit der elektrischen Beleuchtung nutzt, um sich von den Halbtönen zu befreien. Die Betonung der Schlagschatten, die Offenheit der Kontraste und Farben, die kräftigen Pinselstriche, die die Konturen auf Kosten der Modellierung unterstützen und die sinnlichen Kurven der Akrobatin hervorheben, machen aus dieser frühen Zeichnung ein Werk vor dem Fauvismus.