Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887) und Auguste Rodin (1840-1917). Die Entführung der Hippodame, um 1871 Bronzeabguss vor 1888 Signiert: "CARRIER-BELLEUSE" und betitelt "Enlèvement" Geprägter Stempel "BRONZE GARANTIE AU TITRE". 66 x 56 x 27 cm Herkunft: Private Sammlung L'Enlève- ment d'Hippodamie wurde erstmals 1871 dokumentiert, als eine Terrakotta-Version in Brüssel ausgestellt wurde, und ist eine Gruppe von Carrier-Belleuse, an der Rodin gearbeitet hatte. 1863 verkaufte Carrier-Belleuse seine erste Skulptur an Napoleon III., nachdem er zusammen mit Carpeaux und dem Architekten Charles Garnier an der Baustelle der Pariser Oper mitgewirkt hatte. Von diesem Zeitpunkt an erhielt er zahlreiche Aufträge und arbeitete mit mehreren Praktikern zusammen. Im selben Jahr trat Rodin in sein Atelier ein und führte einige seiner Kompositionen nach Skizzen aus, wobei er sich sorgfältig an die Anordnungen des Meisters hielt und sein großes Wissen über die Anatomie hinzufügte. Carrier-Belleuse greift hier ein Thema aus der griechischen Mythologie auf, das aus Ovids Metamorphosen stammt: Pirithous, der König der Lapithen, hatte die Zentauren eingeladen, um seine Hochzeit mit der schönen Hippodameia zu feiern. Die betrunkenen Zentauren gerieten außer Kontrolle und der Zentaur Eurityon versuchte vergeblich, Hippodameia zu entführen. König Pirithous, der von Theseus unterstützt wurde, rächte sich daraufhin in einer als Zentauromachie bekannten Schlacht an den Kentauren. Die Carrier-Belleuse-Spezialisten Linda Zoeckler und June Hargrove stellen Ähnlichkeiten zwischen der Modellierung des Zentauren und der von Rodins Skulpturen fest. Hargrove wies nach, dass der Zentaur dieselben Merkmale aufweist wie die kühn muskulösen Modelle, die Rodin für die Titanenvase anfertigte. Ebenso ist das heulende Gesicht des Zentauren mit dem Appel aux Armes (Rodin Museum, Philadelphia) zu vergleichen, den Rodin 1878, also einige Jahre später, anfertigte. Was die Figur der Hippodame betrifft, so wurde sie tatsächlich von Carrier-Belleuse modelliert: Ihre ideale Form verweist auf die mythologischen Figuren des Bildhauers. "[...] Der perfekte Übergang von einer Hand zur anderen zeigt, wie sehr Rodin die Nuancen von Carriers Pinselstrich erfasst hatte. 1" Diese Bronze mit dem Prägestempel "BRONZE GARANTIE AU TITRE" wurde vor 1888 gegossen, als die Gießerei Pinedo die Rechte zum Gießen erhielt. Es sind mehrere Exemplare aus Gips, Terrakotta und Marmor verzeichnet. Drei Bronzeexemplare befinden sich in öffentlichen Sammlungen in den USA: in der National Gallery in Washington, im Cincinnati Museum und im Vizcaya Museum & Gardens in Miami. Verwandte Literatur - Ruth Butler, Suzanne Glover Lindsay, European sculpture of the nineteenth century, Washington, National Gal- lery of Art, 2000, repr. (anderes Exemplar) S. 165. - June Ellen Hargrove, Gilles Grandjean, Carrier-Belleuse: le maître de Rodin, Cat. exp., Compiègne, Palais de Compiègne, (22. April - 27. Oktober 2014), Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux - Grand Palais, 2014, S. 112. 1. June Ellen Hargrove, Gilles Grandjean, Carrier-Belleuse: le maître de Rodin, Cat. exp., Compiègne, Palais de Compiègne (22. April - 27. Oktober 2014), Paris, Éditions de la Réunions des musées nationaux - Grand Palais, 2014, S. 112.