BERLIOZ, Hector.
3./4. Mai 1864. Autographer, unterzeichneter Brief an seinen Sohn Louis Berlioz [Paris. 3./4. Mai 1864). Gp. in-8 (208 x 133 mm). Unterzeichneter Brief H. Berlioz. Spur eines Registers.
Sehr schöner und langer Brief, ganz im Zeichen der Musik, in dem es um den Tod Meyerbeers, Rossini, Beethoven usw. geht.
Louis Berlioz (1834-1867), der Sohn von Berlioz und Harriet Smithson, machte eine glänzende Karriere als Kapitän auf Langfahrt. Seine Beziehung zu seinem Vater war oft schwierig, doch zum Zeitpunkt dieses Briefes hatte er ihn schließlich sehr bewundert.
Berlioz war traurig: "Der Tod von Meyerbeer [gestorben am 2. Mai 1864] ist gekommen, um mich zu erledigen. Eine solche Intelligenz verschwindet nicht von der Welt, ohne dass die Überlebenden die Verdunkelung bemerken, die sich vollzieht." Er rät seinem Sohn, sich gegenüber den Menschen diskret und zurückhaltend zu verhalten und beneidet ihn um sein Pariser Leben: "Ich werde Iriarte [Charles Yriarte. Journalist] heute Abend sehen und ihm von seinem Patzer über Paganini berichten. Ich werde am Freitag bei Legouvé zu Abend essen, wenn ich dazu in der Lage bin. [...] Am vergangenen Montag war ich bei unserem wöchentlichen Abendessen: Es wurde viel über Meyerbeer und Rossini gesprochen, und wir sagten über diese beiden Männer Dinge, die ich für wahr halte: Der eine war ein Künstler, zweifellos ein Egoist, der andere ist ein Egoist, der kein Künstler ist. Fiorentino, obwohl Italiener, hat diese These als Erster vertreten, und ich habe mein Herz erleichtert, indem ich sie weiterentwickelt habe." Lange, sehr ironische Tirade über Léon Carvalho, den Direktor des Théâtre-Lyrique, der sprachlos war, als ich ihm Beethovens Wort zitierte: "Oh, ich habe keine Sorge um meine Musik, ich fühle wohl, dass ich Gott näher bin als die anderen. "(...) Carvalho hat Anflüge von Begeisterung für das Schöne, aber immer mit dem Hintergedanken, dass er selbst bei Gelegenheit das Schöne vervollkommnen könnte. Er würde es nicht lassen können, Shakespeare zu korrigieren und Beethoven zu instrumentalisieren. "Nach einigen Klatschgeschichten über Jules Janin und Madame Spontini spricht er über seine Arbeit: "Ich habe Herrn Richard Pohl, der die deutsche Übersetzung der Trojaner in Angriff genommen hatte, dreimal geschrieben, aber ich konnte keine Antwort erhalten: was am stärksten ist, ist, dass der Leipziger Herausgeber der neuen Ausgabe meines Traité d'instrumentation, die mir zu Ostern hundert Taler einbringen sollte, mir ebenfalls nicht antworten und mich folglich auch nicht bezahlen will. Choudens [Antoine Choudens, Musikverleger] kündigt mir immer seinen Besuch an und kommt nicht, und lässt weder die Korrekturen von Benvenuto [Cellini] fertigstellen noch den Trojanischen Marsch stechen. Du weißt, dass La Captive von F[elicien] David von den Autoren in Absprache mit Carvalho zurückgezogen wurde: Es erschien entschieden zu erbärmlich und sie wagten es nicht, die Aufführung zu riskieren. Es scheint, dass man die Plattheit nicht zu weit treiben sollte".
