BERLIOZ (Hector).

Autographer, signierter Brief an seine Schwester Nanci Berlioz, datiert Paris, diesen 13. Dezember 1821, 3 S. ¼ in-4, autographe Adresse. Bemerkenswerter Brief aus seiner Jugend, intim und musikalisch, geschrieben im Alter von 18 Jahren. Der junge Berlioz befand sich seit Oktober in Paris, wo er ein Medizinstudium beginnen sollte, während er zu seinem Vergnügen Literaturkurse besuchte. Zunächst entschuldigt er sich für seine verspätete Antwort, dann belehrt er seine Schwester eines Besseren: ... "Ich habe dich nie für kalt oder gleichgültig mir gegenüber gehalten; obwohl du wenig demonstrativ bist, habe ich dich nicht für so etwas gehalten" (...). In Paris wird er von Beschwerden geplagt ... "verursacht teils durch ein ekelhaftes Studium, teils durch die Entmutigung, die ich oft empfinde, wenn ich nach hartnäckiger Arbeit darüber nachdenke, dass ich nichts weiß und alles noch lernen muss..." Im Gegensatz dazu genießt er den Geschichtsunterricht von Herrn Lacretelle und die große Oper. Er schwärmt von diesem Kurs, zitiert Anekdoten und versichert: "Dieser Mann spricht wie ein Gott. (...) Es ist ein großes Vergnügen, daran teilzunehmen, aber ich kann es fast nie. " Die gesamte zweite Hälfte des Briefes ist von dem außergewöhnlichen Eindruck geprägt, den Glucks Iphigenie auf Tauris auf ihn gemacht hat, die er am 26. November in der Oper gehört hatte. Man müsste diese tief empfundene Seite, die Berlioz' gesamte musikalische Karriere anzukündigen scheint, vollständig zitieren: "A moins de m'évanouir je ne pouvait pas éprouver une impression plus grande, quand j'ai vu jouer Iphigénie en Tauride, le chef-d'œuvre de Gluck. Stell dir zuerst ein Orchester von 80 Musikern vor, die mit einer solchen Geschlossenheit aufführen, dass man meinen könnte, es sei ein einziges Instrument. Die Oper beginnt: man sieht in der Ferne eine riesige Ebene (und die Illusion ist perfekt) und noch weiter entfernt sieht man das Meer, ein Gewitter wird vom Orchester angekündigt, man sieht schwarze Wolken, die langsam herabsinken und die ganze Ebene bedecken, das Theater wird nur vom zitternden Schein der Blitze beleuchtet, die die Wolken zerschneiden, aber mit einer Wahrheit und einer Perfektion, die man sehen muss, um zu glauben ; es ist ein Moment der Stille, kein Schauspieler erscheint, das Orchester flüstert dumpf, man scheint die Winde pfeifen zu hören (wie du sicherlich im Winter, wenn man allein ist, bemerkt hast, dass man die Bise pfeifen hört) na ja, das ist es perfekt (...)." Er ist sehr sensibel für die Orchestrierung und gibt Details dazu an: "Wenn du hören würdest, wie alle Situationen von ihm [dem Orchester] gemalt werden, besonders wenn Oreste ruhig erscheint, dann machen die Geigen eine Haltung (?), die Ruhe ankündigt, sehr piano, aber darunter hört man die Bässe flüstern, wie die Reue, die trotz ihrer scheinbaren Ruhe noch im Herzen des Vatermörders zu hören ist...". " Correspondance générale, hrsg. von P. Citron, Bd. I, Brief 10, S. 34. Restaurierter Riss in der Mitte, einige Fehlstellen.