Robert Poetzelberger (Austrian, 1856-1930) Alte Leider (Old Songs), circa 1887-1890 Oil on canvas 32 x 51-1/2 inches ...

Robert Poetzelberger (Österreicher, 1856-1930) Alte Leider (Alte Lieder), um 1887-1890Öl auf Leinwand32 x 51-1/2 Zoll (81,3 x 130,8 cm) Signiert und bezeichnet oben rechts: R. Poetzelberger -Mchn- PROVENIENZ: Sammlung von Mr. und Mrs. William Pulsifer, Naples, Florida; Privatsammlung, Fort Myers, Florida. Der Wiener Künstler Robert Poetzelberger machte eine bemerkenswerte Karriere als Maler, Bildhauer, Grafiker und Kunstprofessor in mehreren bedeutenden deutschen Kunstzentren. Nach seiner Ausbildung an der Akademie der bildenden Künste in Wien (1874-1878) unternahm er 1879 eine Italienreise und trat im darauffolgenden Jahr in die Akademie der bildenden Künste in München ein. Während seines zwölfjährigen Aufenthalts in München (bis 1892) geriet Poetzelberger stark unter den Einfluss seines Akademiekollegen Ludwig von Löfftz, dem bekannten Genre- und Landschaftsmaler aus Darmstadt. In München wurde Poetzelberger ein hervorragender Zeichner und entwickelte in Anlehnung an Löfftz ein meisterhaftes Hell-Dunkel, das seinen Münchner Werken einen feinen Sinn für Atmosphäre und Heiterkeit verleiht - Qualitäten, die in dem vorliegenden Werk "Alte Lieder" voll zur Geltung kommen. 1892 zog Poetzelberger nach Karlsruhe, wo er bis 1899 eine Professur an der Großherzoglich Badischen Kunstschule antrat und sich in seinem Werk einer impressionistischen Farbgebung mit freierem Pinselduktus zuwandte. Außerdem wandte er sich zunehmend der Landschaft zu, ein Trend, der sich für den Rest seines Lebens fortsetzte. 1899 nahm er die dritte Professur seiner Laufbahn an der Stuttgarter Kunstschule an, wo er zum Nachfolger von Ludwig Herterich ernannt wurde und bis zu seiner Pensionierung im Jahr 1926 blieb. Poetzelberger war Mitglied des Deutschen Künstlerbundes und 1898 Mitbegründer des Karlsruher Künstlerbundes. 1904 entwarf er eine Pietà für das Familiengrab der Industriellenfamilie Hagenbucher in Heilbronn. Sein Sohn Oswald Poetzelberger war ebenfalls Maler. Im Laufe einer erfolgreichen Karriere, die von Aufträgen, bedeutenden Professuren und einer langen Reihe von Schülern geprägt war, erlangte Robert Poetzelberger seine größte künstlerische Anerkennung für einen Korpus von Genrebildern, die Musiker beim Musizieren zeigen, entweder allein oder gemeinsam am Spinett - ein besonders geeignetes Thema für einen Maler, der in das Epizentrum der Musikproduktion während der Romantik hineingeboren wurde. Das vorliegende Werk, Alte Leider, ist das bekannteste Beispiel für diese exquisiten musikalischen Sujets, die der Künstler um 1887-1890 in München malte. Obwohl der gegenwärtige Verbleib der meisten Musikgemälde Poetzelbergers unbekannt ist, haben wir glücklicherweise eine gute Aufzeichnung ihres Erscheinens durch die hochwertigen Radierungen, Lithographien und Fotogravuren, die nach ihnen zu Lebzeiten des Künstlers angefertigt wurden. Indem er sie als Drucke vervielfältigen ließ, wählte Poetzelberger eine Strategie, um sein Werk einem weitaus größeren Publikum bekannt zu machen. Die Alte Leider wurde gestochen und als Illustration für die Zeitschrift The Graphic vom 6. Dezember 1890 reproduziert. Poetzelbergers Komposition mit dem Titel The Prelude(1887) beispielsweise, die einen hübschen Geiger zeigt, der neben einer jungen Frau am Spinett sitzt und sie bewundernd anschaut, ist durch eine Radierung bekannt, die im British Museum aufbewahrt wird (Inv. Nr. 1920,0817.9, gedruckt in Paris und veröffentlicht von Colnaghi, London). Eine Komposition, die unter dem Titel The Old Spinet and Harmony bekannt ist und dasselbe Modell und dasselbe Spinett wie in Alte Leider zeigt, wurde sowohl als Lithographie vom Künstler selbst (veröffentlicht in The Magazine of Art, 1892 und in The Graphic, 1893) als auch als Fotogravüre von einer niederländischen Firma hergestellt. Von allen musikalischen Gemälden Poetzelbergers ist das berühmteste heute seine Szene mit den Komponisten Fanny und Felix Mendelssohn am Klavier unter dem Titel Lieder ohne Wortevon 1888. Obwohl die großen Musiker der Romantik in den 1840er Jahren, also ein Jahrzehnt vor Poetzelbergers Geburt, gestorben waren, waren sie (und ihre Musik) im öffentlichen Bewusstsein noch sehr präsent. Der Titel Lieder ohne Worte bezieht sich auf eine Reihe von kurzen lyrischen Klavierliedern, die von Mendelssohn und, wie die Geschichte gezeigt hat, auch von seiner Schwester Fanny komponiert wurden. Der Besitzer von Poetzelbergers Gemälde des Bruder-Schwester-Duetts ist heute nicht bekannt, aber es gibt Abzüge davon, die in Verbindung mit Geschichten über die Mendelssohns in großer Zahl veröffentlicht wurden. Das Modell für Fanny in den Liedern ohne Worte ist dieselbe Frau, die auch in der Alten Leiderund in den meisten anderen Münchner Genreszenen Poetzelbergers zu sehen ist. Obwohl sie der historischen brünetten Fanny Mendelssohn nicht ähnelte, war die blonde Muse eindeutig Poetzelbergers Lieblingsmodell. Ihre Identität ist bis heute nicht geklärt. Die Ausstellungsunterlagen der Münchner Akademie der Bildenden Künste sind lückenhaft.