Frederick Arthur Bridgman (American, 1847-1928) After the bath, Cairo, 1882 Oil on canvas 25 x 20 inches (63.5 x 50.8...

Frederick Arthur Bridgman (Amerikaner, 1847-1928) Nach dem Bad, Kairo, 1882Öl auf Leinwand25 x 20 Zoll (63,5 x 50,8 cm) Signiert und datiert unten rechts: F A Bridgman / 1882 PROVENIENZ: Der Künstler, mindestens bis 1885; D.B. Hatch; Privatsammlung; Privatsammlung, Dallas, Texas, geerbt von der oben genannten Person; Privatsammlung, Dallas, Texas, Geschenk der oben genannten Person, 2022. AUSGESTELLT: (Möglicherweise) Salon, Paris, 1882, Nr. 357 (als Le Bain en famille, interieur, au Cairo); (Wahrscheinlich) National Academy of Design, New York, Herbstjahrbuch, 1885, Nr. 457 (als After the Bath, Cairo); Interstate Industrial Exposition, Chicago, Illinois, 1885 (als After the Bath, Cairo). Wir danken Ilene Susan Fort, Ph.D., F. A. Bridgman Autorität und Curator Emerita, Los Angeles County Museum of Art, für die Bestätigung der Authentizität dieses Gemäldes und die Vorbereitung des folgenden Essays: Après le bain, Cairo ist ein faszinierendes Gemälde in Bridgmans Oeuvre. Jahrhunderts, als Ingres seine Harems-Badeszenen schuf, haben orientalistische Maler exotische Badeszenen bevorzugt, weil sie es dem westlichen Mann ermöglichten, die Schönheit und Sinnlichkeit des nackten Körpers der orientalischen Frauen zu genießen. Der Amerikaner Frederick A. Bridgman hat in seiner langen Karriere nur wenige dieser mythischen Bäder und "Nach dem Bad"-Szenen gemalt; mehrere seiner Badeinterieurs zeigen ein Kind, das in einer Wanne gewaschen wird. Ein Grund dafür war die puritanische Kultur, die in den Vereinigten Staaten noch vorherrschte, wie die Ablehnung zeigte, die der Künstler erfuhr, als er versuchte, in einem New Yorker Jahrbuch der späten 1870er Jahre ein Gemälde mit einer orientalischen Frau in einem freizügigen, durchsichtigen Kostüm auszustellen. Après le bain, Kairo, 1882, ist vielleicht seine früheste Ausnahme. Bridgmans Darstellung der nackten Frau von hinten deutet jedoch darauf hin, dass er nicht bereit war, ihre Schamteile zu entblößen. Im vorangegangenen Jahrzehnt präsentierte Bridgman Figuren in dunklen Innenräumen, die eher inszenierte Darstellungen vor schwarzen Hintergründen waren. Mitte der 1880er Jahre war der Künstler vom natürlichen Sonnenlicht fasziniert, so dass er seine Innenräume beleuchtete und seine Erzählungen oft ins Freie verlegte. Diese Faszination für das natürliche Licht zeigt sich auch darin, dass er häufig ein Fenster mit Blick auf die sonnige Außenwelt einfügte, wie hier in der kleinen Öffnung an der Wand von Après le bain, Kairo. Obwohl die schattige Qualität dieser Szene mit seinen Interieurs aus den 1870er Jahren zusammenhängt, ist der Raum nicht in das gleichmäßige Licht der früheren Interieurs getaucht. Das Gemälde ist auch in anderer Hinsicht ein Übergangswerk: Bridgman hatte noch nicht seine übliche Art, liegende Figuren zu inszenieren, wie die Figur auf dem Bett zeigt, die auf eine Weise in ein Tuch gehüllt ist, die in Bridgmans Gemälden nicht mehr vorkommt. Après le bain, Cairo zeigt Bridgmans meisterhafte Zeichenkunst sowie den Beginn seiner lockeren, überschwänglichen, impressionistischen Handhabung in den Stoffdetails der Textilien und im Blick durch das Fenster. HID12701242017