Achille-Emile Othon FRIESZ (1879-1949) Stillleben im Atelier, circa 1943 Öl auf Leinwand Signiert unten links 65 x 81 cm Schöner Rahmen aus der Maison Gault, rue Bonaparte in Paris (Etikett auf der Rückseite "Les Cadres RG"). Die für den Catalogue raisonné verantwortliche Galerie Aittouares hat uns das Einbeziehungszertifikat im Archiv des Catalogue raisonné zur Verfügung gestellt. Es ist eine außergewöhnliche Entdeckung, dass diese Ecke des Ateliers so frisch und elegant ist, dass der Künstler den Ort verlassen zu haben scheint, nur um uns seine Komposition bewundern zu lassen. Eine stilistische Synthese, wie eine Musikpartitur, auf der Friesz seine fauvistischen und cézanischen Harmonien, sein künstlerisches Erbe, entfaltet. Aber über diese Akkorde hinaus ist es eine persönliche, familiäre Geschichte, die der Maler in diesem Stillleben wiedergibt. Die Besonderheit dieser Komposition liegt in einem Buch, dem Schlüssel zum Verständnis des Bildwerks, das den Blick durch seinen Titel auf sich zieht. Es handelt sich um Falk, eine Kurzgeschichte, die im April 1903 von Joseph Conrad in der Sammlung Typhoon and Other Stories beim Verlag Heinemann in London veröffentlicht wurde. Sie wurde 1934 von Georges Jean-Aubry bei Éditions Gallimard ins Französische übersetzt, mit dem Untertitel Un souvenir. Auf dem Tisch liegt ein Exemplar in französischer Sprache. Die wenigen Zeilen, in denen die Kurzgeschichte vorgestellt wird, fassen den Inhalt zusammen Inhalt: "eine vage Geschichte über einen gewissen Falk, den Chef eines Schleppers, der seine Frau beim Kartenspiel mit dem Kapitän eines englischen Schiffes gewonnen hatte". Warum dieses Buch? Es ist in Wirklichkeit ein Echo auf das abenteuerliche Leben des jungen Normannen Émile, aber auch - und vor allem - seiner Vorfahren. Falk schildert die Erinnerungen des Schriftstellers Joseph Conrad an seine Zeit auf den Meeren. Der damalige Langfahrtkapitän ging 1888 in Singapur an Bord des Dampfers Melita, um in Bangkok das Kommando über die Otago zu übernehmen. Die persönliche Familiengeschichte des Malers ist eng mit dem Meer verbunden: Sein Großvater, ein Seefahrer, hatte sich durch die Kartierung der Küsten der französischen Antillen hervorgetan. Sein Vater Anthime war ebenfalls Kapitän auf einer Langfahrt. Seine Mutter Eucharis Lachesney-Friesz, die aus der Normandie stammte, war als Tochter von Siedlern auf Martinique (den berühmten Békés) geboren worden, was die Originalität ihres Vornamens und den ihres Sohnes Othon erklärt, die der kreolischen Mode entlehnt sind (Robert Martin/Odile Aittouarès, Émile Othon Friesz L'Œuvre peint, Paris, Ed Aittouarès,1995, Band I, S. 11). Der 17-jährige Émile Othon hatte sich in Le Havre als blinder Passagier im Laderaum eines dänischen Schiffes eingeschifft. Er wurde schnell entdeckt und an Land gebracht, Sein Wunsch zu fliehen war dadurch nur noch stärker geworden (ebd., S. 13). Es ist nicht schwer, sich vorzustellen, wie sehr diese Nachricht dem Maler aus dem Herzen gesprochen haben muss. Als er sich während der deutschen Besatzung in sein Pariser Atelier in der Rue Notre-Dame-des-Champs 73 zurückzog (das er von 1914 bis zu seinem Tod besaß), ordnete er sein intimes Universum, das "auf 30 Jahren vergessener Erinnerungen aufgebaut war" (ebd., S. 40). Eklektische Gegenstände und Bücher säumen den Boden und die Regale. Friesz arbeitete eifrig daran, wobei er von der Galerie Pétridès ermutigt wurde. Tatsächlich finden sich in dieser Komposition Elemente, die auch in anderen Stillleben auftauchen, insbesondere: Coin de l'atelier, Öl auf Leinwand, signiert und datiert 43 (unten links), 65,1 x 81,4 cm, aus der Galerie O Pétridès, Verkauf Sotheby's Paris, 30. Mai 2012, Losnummer 51. Der runde Tisch, die Zinnplatte und die grüne Draperie sind dort abgebildet. Sowie in: Nature morte à la bouteille, verre et vase, Öl auf Leinwand, signiert (unten rechts), 54 x 65 cm, aus einer monegassischen Privatsammlung, Verkauf Accademia Fine Art, Palais de la Plage, Monaco, 17. Dezember 2018, Los Nr. 91. Zu sehen sind der runde Tisch, die Schale mit asiatischen Motiven, die orientalische Pfeife und die grüne Draperie. Der Rahmen ist von ausgezeichneter Qualität und stammt aus dem Hause Gault, wie das Etikett auf der Rückseite des Kunstwerks belegt. Das Geschäft in der Rue Bonaparte war auf geschnitzte Holzrahmen spezialisiert und hatte sich 1936 im Herzen von Saint-Germain-des-Prés niedergelassen.