ZWEI BÜSTEN, die ein Pendant bilden VON RÖMISCHEN STAATSMÄNNERN BÜSTE VON CICERON Italien, spätes 17. Jahrhundert Weißer Marmor; Holzpodest, das mit Marmorimitation bemalt ist H. 81 cm, B. 60 cm, T. 24 cm und Entourage von François GIRARDON (Troyes, 1628 - Paris, 1715) BUSTE EINES ROMANISCHEN GENERALS Frankreich, Ende des 17. Jahrhunderts Weißer Marmor; Sockel aus rotem Marmor H. 84 cm, B. 62 cm, T. 23 cm Diese beiden Büsten, die ein Gegenstück bilden, stellen zwei berühmte Römer dar, den berühmtesten aller Redner und einen General, der wahrscheinlich die Afrikafeldzüge geleitet hat. Die Büste aus weißem Marmor, die in eine schwere, mit feinen Fransen besetzte Toga gehüllt ist, zeigt ein bekanntes Gesicht. Das Gesicht eines bedeutenden römischen Redners, dessen Büste sich in den Uffizien befindet und den die Tradition lange Zeit mit Cicero identifiziert hatte (Abb. 1). Dieser in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Rom beim Bau der Kirche San Ignazio wiederentdeckte Kopf wurde zunächst dem Kardinal Ludovico Ludovisi geschenkt, der ihn später dem Kardinal Leopold de' Medici übergab. Im Jahr 1695 erwarb Fürst Johann Andreas I. von Liechtenstein eine Bronzekopie, die von dem Bildhauer der Medici angefertigt wurde (Abb. 2). Im Europa des 17. Jahrhunderts verkörperte Marcus Tullius Cicero (106-43 v. Chr.) das Vorbild eines ehrlichen Mannes, der das Genre der Konversation beherrschte. Sein De Officiis sollte als Grundlage für die Abfassung von Höflichkeitsverträgen dienen, während sein in Marmor gemeißeltes Porträt aristokratische Häuser schmücken sollte. So wie die Büste aus der ehemaligen Sammlung des Herzogs von Aumale (Abb. 3) oder unsere Büste, die nach dem antiken Kopf gefertigt wurde, der heute in den Uffizien unter Florenz aufbewahrt wird (Abb. 1). Die andere Büste, ebenfalls aus Marmor, stellt einen römischen Heerführer, einen General oder einen Kaiser dar. Sein Brustpanzer ist mit einem Elefanten als Medaillon in einem umwickelten Lorbeerkranz gestempelt, der an antike Münzen erinnert, aber auch auf Siege in Afrika hindeuten könnte. Die vom Kragen abstehende Tunika, der plissierte und gefranste Faltenwurf, der am Brustkorb angeheftet ist, und die Kette aus durchbrochenen Medaillons, die als Schärpe flattert, sind der Alexanderbüste von François Girardon (Abb. 4) entnommen. Der Bildhauer hatte den Kopf aus Porphyr vervollständigt, den ihm Mademoiselle Aguillon für das Grabmal des Kardinals Richelieu geschenkt hatte. Die Accessoires des Kostüms wurden aus vergoldeter Bronze gefertigt. Die Büste Alexanders, die 1699 in der Akademie ausgestellt und 1738 vom König gekauft worden war, gehörte zur persönlichen Sammlung des Künstlers. Er hatte im hinteren Teil seines Ateliers im Louvre eine Galerie eingerichtet, die er besichtigen ließ und die er von seinem Bildhauerschüler René Charpentier zeichnen und anschließend von Nicolas Chevallier gravieren ließ. Die 1709 in Paris gedruckte Gallerie de Girardon wurde mit dieser Figur Alexanders eröffnet (Abb. 5). Sie war in ganz Paris bekannt, aber nur ein geschickter Meißel, der mit dem Werk und der Art und Weise des Meisters vertraut war, hätte sich mit solcher Intelligenz diese Details des Kostüms aneignen können, die den Genius unserer Büste ausmachen. Unsere beiden bemerkenswerten Büsten hätten zusammen ihren Platz in der Sammlung eines großen Kunstliebhabers im Europa des 17. Jahrhunderts gefunden, wie es die Girardon-Galerie oder die alten königlichen Sammlungen bezeugen.