Null Herrlichkeit mit der Dreifaltigkeit und Heiligen (recto); und Architekturst…

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Herrlichkeit mit der Dreifaltigkeit und Heiligen (recto); und Architekturstudien (verso) Feder und braune Tinte auf Papier 256 x 168 mm Sammlerzeichen mit nicht identifiziertem Blatt in der rechten unteren Ecke (Lugt 3539) PROVENIENZSammlung Giancarlo Sestieri, Rom.

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Herrlichkeit mit der Dreifaltigkeit und Heiligen (recto); und Architekturstudien (verso) Feder und braune Tinte auf Papier 256 x 168 mm Sammlerzeichen mit nicht identifiziertem Blatt in der rechten unteren Ecke (Lugt 3539) PROVENIENZSammlung Giancarlo Sestieri, Rom.

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LIBERI, Pietro. Venus, Nymphen und Putten. Ewiger Vater mit kleinen Engeln. Zeichnungen.1605 - 1687 Zwei Zeichnungen auf einem Blatt von mm. 286x332. Sanguinisches Pastell. Kräftiges Elfenbein-Büttenpapier. Wasserzeichen "Drei Mondsicheln". Stempel der Sammlung. Guter Zustand. Es handelt sich um zwei wichtige Vorzeichnungen: auf der Vorderseite die Venus mit Putten, in schattiertem Anschnitt, ein Thema, das Liberi auf verschiedene Weise immer wieder aufgreift und das er für raffinierte Ölgemälde verwendet; zum Ewigen Vater, in Perspektive von unten, eine Studie für das Altarbild der Salute-Kirche in Venedig, und erlaubt uns, das Blatt zu datieren, sicherlich vor 1656. Crispo: "Der wachsende Erfolg von Liberis Manier mit seiner sorgfältigen Mischung aus barocker Sprache und kultivierten Zitaten aus der venezianischen Tradition veranlasste die Provveditori über dem Votivtempel der Salute, ihm den Auftrag für das Altarbild mit dem flehenden Venedig und dem Heiligen Antonius von Padua zu erteilen, der bei der Dreifaltigkeit für die Beendigung der Belagerung von Candia eintritt, 1652- 1656, in dem Liberi die monumentale Inszenierung und die aufgehellte Palette von Veronese aufnimmt. "Alberto Crispo, DBI, 65, 2005. Siehe Stefania Mason Rinaldi, Akte a239, in Venedig und die Verteidigung der Levante. Von Lepanto bis Candia 1570-1670, Ausstellungskatalog, Venedig 1986, S. 155-156. Für das Wasserzeichen: Briquet, II, S. 314-25. Provenienz: nicht identifizierter Sammlungsstempel.

Schätzw. 4 000 - 5 000 EUR

MASUCCI, Agostino. Inthronisierte Madonna mit Kind und zwei Heiligen. Bukolische Szene. Zeichnungen. 1691-1758 Blatt von mm. 289x213. Zwei Zeichnungen, Vorder- und Rückseite, in Sanguinese. Guter Zustand. Das heilige Bild ist in einem Oval dargestellt: die beiden Heiligen scheinen der Heilige Antonius und der Heilige Bartholomäus zu sein, mit ihren Attributen, der Lilie und dem Messer. In der ganzseitigen pastoralen Szene unterhalten sich ein sitzender junger Mann und ein Mädchen in einer ländlichen Umgebung: im Vordergrund, zu Füßen des Jungen, ein zusammengekauerter Hund. Der römische Maler Agostino Masucci, ein Schüler von Carlo Maratta, war mit Filippo Juvarra und Luigi Vanvitelli befreundet und erhielt wichtige Aufträge sowohl in Rom als auch an verschiedenen italienischen und europäischen Höfen. Besonders in der zweiten Zeichnung kommt der für die römische Malerei des 18. Jahrhunderts typische arkadische Akademismus zum Ausdruck.

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CASOLANI, Alessandro. Krönung der Jungfrau mit Engeln und Putten. 1552 - 1607 Aquarellzeichnung auf Papier. 444x325 mm. Schwarze Feder und monochromes Aquarell auf Haselnusstönen. verstärkt. Guter Zustand. Große und komplexe Darstellung mit der Heiligen Dreifaltigkeit, die die Jungfrau krönt, die von zwei knienden Putten verehrt wird. Im Vordergrund, an den Seiten, zwei musikalische Engel mit Laute und Harfe. Die zentrale Szene wird von einer Schar von Engeln und Putten eingerahmt, die aus den Wolken aufsteigen. Der von Barocci und Veronese beeinflusste Maler aus Siena war ein bedeutender Vertreter des Manierismus des späten sechzehnten Jahrhunderts.

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Jahrhundert]. Interessantes großes Fragment eines Antiphonars aus dem französisch-italienischen Raum, illustriert mit 56 großen illuminierten Initialen und zahlreichen kleineren Initialen. Das Werk beginnt mit dem Introitus und schließt mit dem Responsorium der Himmelfahrt (Ascendens in altum... Psalm 67). Die Gesänge stehen in Konsekutivschrift und folgen der Nummerierung: 1 ; 4, 6 (es fehlt 5) mit moderner Bleistiftnummerierung, 7 ; 166 (es fehlt 65) mit antiker Nummerierung auf der Rückseite, 167-175 mit moderner Bleistiftnummerierung. Die alte lateinische Nummerierung folgt folgendem Schema: II-XC, XI auf der Vorderseite, C auf der Rückseite, I auf der Vorderseite, C auf der Rückseite, II; LVIII, XIX und C auf der Rückseite, LXXX auf der Vorderseite, C auf der Rückseite, LXXIX, LXXVIII, LXXVII, in absteigender Reihenfolge bis LXXI. Folio, Pergamenthandschrift, (525 x 370 mm). 173 (von 175?) Blättern, 3 später hinzugefügte Blätter, 56 große illuminierte Initialen, zahlreiche kleinere Initialen, Text in Schwarz und Inschrift in Rot, 7 Zeilen Text, 4-zeilige neugmatische Notation (einige Holzwurmgänge auf den ersten und letzten Blättern). Ungebunden, Blätter lose, ohne Raffung, ohne Bindung, in einer Marokko-Kassette des 20. Jahrhunderts. Provenienz: auf dem Rücken als "Ligurisches Antiphonar" bezeichnet. (1)

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