Per Kirkeby
Per Kirkeby
Ohne Titel
1996
Mischtechnik auf Masonit 122 x 122 cm. Gerahmt. - Mit Atelierspuren.
Provenienz
Galerie Michael Werner, Köln (mit rückseitigem Aufkleber und Inventarnummer PK 797); Privatsammlung, Luxemburg
Ausstellungen
Luxemburg 2000 (Galerie Beaumont), Per Kirkeby, Ausst.Kat., Taf.1 mit Farbabb.
Düsseldorf 1998/1999 (Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen), Per Kirkeby, Bild Zeichnung Skulptur, Ausst.Kat., S.109 mit Farbabb. (mit rückseitigem Aufkleber)
„Im Bild der Natur entstandene Kunst, die Sehnsucht des Künstlers, die Bilder mögen in ihrer Eigensinnigkeit wie Natur werden, ist ein wesentliches Moment von Kirkebys Universum. Aber das wird […] von einer Gegenbewegung im Gleichgewicht gehalten, die den Maler gegen die Verführungen des Stils und die anonymen Verlockungen der Natur sichern soll. Und dagegen, sich in seiner Kunst zu verlieren.“ (Poul Erik Tøjner, Per Kirkeby, Köln 2003, S. 59). Vom Künstler bewusst gesetzte so genannte „Fehler“ in der Malerei sind seine maßgebliche Strategie, um sich allzu eindeutigen Zuordnungen zu widersetzen.
Trotz weitgehender Abstraktion ist in dem vorliegenden Werk der Naturbezug dennoch unmittelbar nachzuvollziehen. Im Zentrum des Bildes steht vor dunklem, fast monochromem Hintergrund ein aus ineinander verschlungenen farbigen Kreidelinien gezeichnetes Gebilde, das als Ast erkennbar wird. Das knorrige Holzstück mit gefurchter Rinde, bewachsen mit Flechten und Pilzen, ist nirgends verankert, vielmehr scheint es frei im Bildraum zu schweben. Dieser Ast ist ein der direkten Naturbeobachtung entnommenes Versatzstück, das in der gleichen, horizontal schwebenden Position noch mehrfach in unbetitelten Werken Kirkebys aus den Jahren 1996 bis 1998 zu sehen ist. Die abstrakten Farbflächen dieser Werke evozieren im Hintergrund unterschiedliche, durch individuelle Vegetationsbedingungen, Lichtstimmungen und Wetterlagen beeinflusste Natureindrücke. So lässt in dem hier angebotenen Gemälde das Dunkelbraun und Braunrot an den Erdboden eines herbstlichen Waldes denken.
