Null COCTEAU (Jean) Sehr schöne handgeschriebene Lobpreisung an Marie Bell, 3 Se…
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COCTEAU (Jean) Sehr schöne handgeschriebene Lobpreisung an Marie Bell, 3 Seiten (21x27) mit 35 Zeilen. Unter Glas gerahmt. "Salut à Marie Bell Madame Marie Bell zeugt von einer großen ausgestorbenen Rasse, und weit davon entfernt, ein letzter Abschaum dieser alten Welle zu sein, bezeugt sie sie mit ihrer Jugend, in dem Alter, in dem die Frauen zwischen Frucht und Blüte zögern. Diese große tote Rasse ist keine andere als die der Tragödinnen. Heute ersetzt die Fratze das Gesicht, die Natürlichkeit, die Transzendenz der Gefühle, den Charme, die Krise, die sauren Stimmen, das tiefe und manchmal sogar heisere Organ, für das das Timbre von Madame Yvonne de Bray das Beispiel gab. [Nur Madame Yvonne de Bray symbolisiert die Königinnen der Komödie und Madame Bell die Königinnen der Tragödie, eines dieser "heiligen Monster", die mit dem Purpur der Cäsaren und dem Blut der Helden drapiert sind. [Das Bewundernswerte an Madame Marie Bell ist, dass sie zu spielen scheint, während sie sich selbst spielt, während ihr Mund die kleinste Silbe bis zum Relief eines Satzes oder einer Geste steigert. [Ob sie nun die unschuldige Schande der Phaedra, die süße Not der Berenice oder den empörten Stolz der Agrippina hinter sich herzieht, es ist immer die Tragödie, die auf ihrem rot-goldenen Thron sitzt, das wahre Theater, das triumphiert, ohne die Feuer des Kronleuchters zu vergessen, die Charles Baudelaire dem Schauspiel vorzog. Jean Cocteau (mit seinem Stern) "TEXT AUS ERSTEM JETZT mit Streichungen.

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COCTEAU (Jean) Sehr schöne handgeschriebene Lobpreisung an Marie Bell, 3 Seiten (21x27) mit 35 Zeilen. Unter Glas gerahmt. "Salut à Marie Bell Madame Marie Bell zeugt von einer großen ausgestorbenen Rasse, und weit davon entfernt, ein letzter Abschaum dieser alten Welle zu sein, bezeugt sie sie mit ihrer Jugend, in dem Alter, in dem die Frauen zwischen Frucht und Blüte zögern. Diese große tote Rasse ist keine andere als die der Tragödinnen. Heute ersetzt die Fratze das Gesicht, die Natürlichkeit, die Transzendenz der Gefühle, den Charme, die Krise, die sauren Stimmen, das tiefe und manchmal sogar heisere Organ, für das das Timbre von Madame Yvonne de Bray das Beispiel gab. [Nur Madame Yvonne de Bray symbolisiert die Königinnen der Komödie und Madame Bell die Königinnen der Tragödie, eines dieser "heiligen Monster", die mit dem Purpur der Cäsaren und dem Blut der Helden drapiert sind. [Das Bewundernswerte an Madame Marie Bell ist, dass sie zu spielen scheint, während sie sich selbst spielt, während ihr Mund die kleinste Silbe bis zum Relief eines Satzes oder einer Geste steigert. [Ob sie nun die unschuldige Schande der Phaedra, die süße Not der Berenice oder den empörten Stolz der Agrippina hinter sich herzieht, es ist immer die Tragödie, die auf ihrem rot-goldenen Thron sitzt, das wahre Theater, das triumphiert, ohne die Feuer des Kronleuchters zu vergessen, die Charles Baudelaire dem Schauspiel vorzog. Jean Cocteau (mit seinem Stern) "TEXT AUS ERSTEM JETZT mit Streichungen.

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Hans BELLMER (1902-1975). L.A.S., Castres 25. März 1946, an einen "sehr lieben Freund"; 2 Seiten in 4. Interessanter Brief über Jean Cocteau und Sade. Er befürchtet, Cocteau ein wenig verärgert zu haben, als er ihn über die "Bedingungen der vorgeschlagenen Zusammenarbeit (Ballett: La Fille de l'air) befragte, wobei ich ihm nicht verhehlte, wie sehr ich Péret und Breton schätze". Er bat seinen Freund, Cocteau zu schreiben, "dass ich mit sehr echter Begeisterung an das Ballettprojekt denke" und dass er ihm "eine 'lehrreiche' Zuneigung entgegenbringt [...], die ich beispielsweise Michaux oder Char nicht entgegenbringen kann"... Man dürfe nicht vergessen, dass "Cocteau ein wenig den 'Abschaum' unserer Zeit darstellt, Opfer und Nutznießer zugleich. Mit diesem Wissen bleibt er charmant". Bellmer fragt sich jedoch, ob Cocteau in hundert Jahren noch berühmt sein wird: "Ich glaube, dass Oscar Wilde [...] Cocteau immer übertreffen wird. Oscar Wilde ist Sade unendlich ähnlicher als Cocteau (Cocteau leugnet übrigens das poetische Gewicht des Marquis de Sade ganz und gar)...". Er erzählt dann die erstaunliche Geschichte des Manuskripts von Sades 120 Tage von Sodom, das vor dem Krieg vom Grafen de Noailles an "einen Schriftsteller aus Cocteaus Freundeskreis" [Jean Desbordes], den Autor von Das wahre Gesicht des Marquis de Sade, ausgeliehen worden war; Desbordes wurde von der Gestapo verhaftet und starb unter der Folter. Das Manuskript verschwand und blieb trotz der Nachforschungen des Grafen de Noailles in den Archiven der Gestapo unauffindbar... Er kommt auf die Idee eines Porträts zurück, das sein Freund der Zeitung Le Matin vorschlagen könnte, und gibt ihm einige Ideen für einen Angriffswinkel: "Wenn man annehmen würde, dass ich zwei Personen gemacht habe: 1) die Minderjährige und 2) mich...".