David DELLEPIANE (1866 - 1932)

Blick auf Martigues, 1890 Öl auf Leinwand Signiert, datiert "1890" und signiert in der unteren linken Ecke. 34 x 25 cm - 13 3 / 8 x 9 7 / 8 in. PROVENTION Familie des Künstlers Privatsammlung, Frankreich (durch Nachkommenschaft) BIBLIOGRAPHIE Françoise-Albane Beudon [unter der Leitung von], David Dellepiane: peintre, affichiste, illustrateur, Éditions Parenthèses, Marseille: 1999, S.43 (in Farbe abgebildet). "Im selben Jahr [1890] schuf er ein Ölgemälde mit einer Ansicht von Martigues im reinsten Stil der Schule von Marseille. Dieses Werk zeigt ein Kompositionsmuster, das bei Dellepiane sehr häufig vorkommen wird und darin besteht, das gewählte Thema in eine kreisförmige Form einzufügen. Die Tondo-Komposition entstand im 15. Jahrhundert in Italien und wurde damals für Porträts verwendet, deren Profile wie antike Medaillen behandelt wurden. Dellepiane - eine Reminiszenz an seine italienischen Wurzeln - hat sie für einige seiner Kinderporträts wiederentdeckt. Außerdem spielte er mit dieser Lücke, indem er den unteren Teil des Bildes öffnete und so raffinierte und dekorative Effekte wie Wasser, das sich in Kaskaden zu ergießen scheint, oder Lichtblitze, die flüssige und zitternde Flächen schimmern lassen oder den weiblichen Körper hervorheben, erzielte. In diesem Tafelbild aus dem Jahr 1890 nimmt Martigues das Herz des Tondos ein, das Ufer ergießt sich in einer Kaskade aus Erde, Wasser und Licht vermischt. Die Einzigartigkeit dieser Tafel ist hervorzuheben, da diese Art der räumlichen Gestaltung sonst nur bei Aquarellen vorkommt, die aufgrund der Leichtigkeit und Schnelligkeit, die diese Technik dem Künstler abverlangt, den Eindruck der angestrebten Vergänglichkeit noch verstärken. Schließlich kann diese Komposition auf zwei bemerkenswerte Einflüsse bei Dellepiane verweisen: den Jugendstil mit den Plakaten von Mucha, der seine Figuren in dieser Art von Arkatur positionierte, und den Orient. Wenn man sich die Öffnung des Tondos genau ansieht, entsteht das charakteristische Bild eines überspannten Bogens, eine symbolische Arkatur in der islamischen Architektur. Man kann gar nicht genug betonen, welches Gewicht der Orient und sein dekoratives Vokabular in einer Hafenstadt wie Marseille haben, die aus der Verbindung zwischen einem Phokäer und einer Ligurerin entstand; Marseille, von wo aus viele Künstler, die seit Bonapartes Rückkehr aus Ägypten und hinter Delacroix vom Orient fasziniert waren, zu einer Initiationsreise auf das gegenüberliegende Ufer des Mittelmeers aufbrachen... Dieser Duft des Orients schwebte über Marseille und ein zeitgeistsensibler Künstler wie Dellepiane konnte davon nicht unberührt bleiben; er machte sich dieses architektonische Thema zu eigen und assimilierte es bis hin zu seiner eigenen orientalistischen Vision, noch bevor er sich vor Ort begab." Françoise-Albane Beudon [unter der Leitung von], David Dellepiane: peintre, affichiste, illustrateur, Éditions Parenthèses, Marseille: 1999, S.42 und 43