Paul Désiré TROUILLEBERT (1829 - 1900)

Eine Straße in der Nähe eines Flusses Öl auf Leinwand Signiert unten links. 46 x 55 cm - 18 1 / 8 x 21 5 / 8 in. PROVENANZ Verkauf, Versailles, Hôtel des Ventes du Château, 6. November 2016, Los 12. Privatsammlung, Frankreich (bei dieser Auktion erworben). BIBLIOGRAPHIE Claude Marumo, Thomas Maier und Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831-1900, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint, Edition Thombe, Stuttgart: 2004, Nr. 1031, S.568 (schwarz-weiß abgebildet). "Trouillebert hat diesen großen Meister [Camille Corot] nie persönlich gekannt. Er war weder sein Schüler noch sein Mitläufer, aber er bewunderte vorbehaltlos seine leuchtenden Landschaften. Bei seinen Landschaften orientierte er sich sehr eng an dessen Stil, ohne jedoch Corots Bilder direkt zu kopieren. Viele Jahre nach Trouilleberts Tod zitierte ihn Marcel Laurent, ein Journalist der Zeitung Le Figaro, 1921 in einem Artikel mit den Worten: "Ich schwöre Ihnen, dass ich niemanden nachahme. Ich bewundere Corot, aber ich habe nie daran gedacht, ihn zu kopieren. Ich bin Landschaftsmaler mit meinen Qualitäten und Schwächen. Man möge mich auf meine Fehler hinweisen, die ich nicht ignoriere. Je mehr man findet, desto weniger wird man versucht sein, den Namen eines perfekten Meisters zu nennen." Seine Landschaften, die stilistisch eng mit Corot verwandt sind, und seine persönliche Technik, die sich noch nicht vollständig durchgesetzt hat, stoßen bei Kunstkritikern und Sammlern auf zahlreiche Vorbehalte. Die Presse gab ihm den Beinamen "Corot für Arme", da seine Bilder auf Pariser Auktionen bei weitem nicht die Preise eines Corot erzielten. Man nimmt sie für 30 bis 300 Francs mit. Dennoch sind seine Werke, die denen von Corot ähneln, von außerordentlicher Qualität, auch wenn Trouillebert selbst ganz anderer Meinung ist. Seinem Freund Charles Chincholle vertraute er sich im Rahmen seines berühmten Prozesses mit folgenden Worten an: "Diejenigen, die finden, dass meine Bilder wie Corot aussehen, kennen sich nicht aus. Ach, was wäre ich für ein Künstler, wenn ich meinen Himmeln die Leichtigkeit und Transparenz von Corots Himmeln verleihen könnte! Aber so sehr ich auch kratze und kratze, ich kann es einfach nicht. Der Fall Tedesco-Dumas ermöglicht es jedoch, die tatsächliche Qualität seiner Landschaften, die im Stil von Corot geschaffen wurden, zu messen. Wie sonst ließe sich erklären, dass anerkannte Corot-Experten wie die Brüder Tedesco und Georges Petit im Fall von La Fontaine de Gabouret Opfer eines solchen Fehlers geworden sein könnten oder - vielleicht aus finanziellen Interessen - werden wollten? Diese Pariser Kunsthändler kannten Corot nicht nur persönlich, sondern hatten im Laufe der Zeit sicherlich mehrere hundert Originalwerke von Corot gekauft und verkauft. Und trotz dieser guten Kenntnis hielten sie Trouilleberts La Fontaine de Gabouret lange Zeit fälschlicherweise für einen echten Corot. Es gibt also allen Grund zu der Annahme, dass andere Trouilleberts, die in dieser Zeit gemalt wurden, eine falsche Corot-Signatur tragen. [...] Dennoch ist die Gesamtzahl der Bilder, die im Stil Corots gemalt wurden, wahrscheinlich nicht sehr hoch, da Trouillebert sich weiterhin in erster Linie seinen Porträts und Akten widmete. Hinzu kommt, dass er ab Mitte der 1870er Jahre an der Pariser Börse angestellt war und daher nur noch die späten Nachmittage oder Wochenenden für seinen Beruf als Maler zur Verfügung hatte. Die meisten seiner Landschaftsbilder aus dieser Zeit entstanden wahrscheinlich bei Aufenthalten auf dem Land oder bei Freunden." Claude Marumo, Thomas Maier und Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831-1900, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, Edition Thombe, Stuttgart: 2004, S.38-40