JEAN-BAPTISTE OUDRY (PARIS, 1686 - 1755, BEAUVAIS)

Houdan-Henne und ihre Jungen Stockente und Gänsesäger Öl auf Leinwand (Paar) Signiert und datiert unten links. JB. Oudry / 1728 81 x 125 cm (jeweils) - 31 7 / 8 x 49 3 / 16 in. (each) VERWANDTE BIBLIOGRAFIE Vielleicht Jean LOCQUIN, Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jean-Baptiste Oudry : peintre du roi (1686-1755), Paris, J. Schemit, 1912, S. 59, Nr. 295 für La Poule de Houdan et ses petits. Hal OPPERMAN, Jean-Baptiste Oudry. 1686-1755, Fort Worth: Kimbell Art Museum; Seattle: Distributed by University of Washington, USA. Press, 1982, S.222 PROVENTION Verkauf Aguttes, 3. Juni 2014, Nr. 34 des Katalogs; Verkauf Versailles, Maître Martin, 18. Dezember 1977 für La Poule de Houdan et ses petits; 1966, Galerie Wildenstein; möglicherweise Verkauf im Hôtel Drouot, 2. Juni 1909. Durch mündliche Überlieferung: Sammlung Ihrer Hoheit der Maharanee von Baroda im 20. JEAN-BAPTISTE OUDRY Houdan-Henne und ihre Jungen Stockente und Gänsesäger Jean-Baptiste wurde 1686 als Sohn von Jacques Oudry, einem Gemäldehändler, Vergolder, aber auch Maler und Mitglied der Académie de dessin, in Paris geboren. Als kleiner Junge trat er in das Atelier des berühmten Porträtmalers Nicolas de Largillière (1656-1746) ein, bei dem er sich ehrgeizige malerische Perspektiven eröffnete, die "edler" waren als die der Tier- oder Stilllebenmalerei. So wurde er als Historienmaler am 25. Februar 1719 mit L'Abondance et ses attributs in die Académie royale de peinture et de sculpture aufgenommen. Dieses Werk ist für sein Werkkorpus wenig repräsentativ, da er sich eher Porträts und Stillleben zuwendet. Sein Talent als Jagdmaler kam von selbst zum Vorschein und dank der Vermittlung des damaligen Finanzintendanten erhielt er vom jungen Ludwig XV. (1710-1774) einen ersten königlichen Auftrag für Louis-Henri de Bourbon Condé (1692-1740). Der junge Herrscher, dessen Jagdleidenschaft bereits erwiesen war, war von dem ihm unbekannten Maler begeistert und beauftragte den Künstler im folgenden Jahr mit dem Porträt seiner Hündinnen Misse und Turlu. In der Folgezeit setzte er auf Wunsch des Königs eine Reihe von Tierporträts fort, Tiere, die er anatomisch realistisch wiedergab und in natürlichen Umgebungen mit bukolischer Atmosphäre darstellte. Gleichzeitig war er mit dieser Art von Bildern in einem Genre tätig, in dem sich bereits einer seiner berühmtesten Vorgänger, Alexandre-François Desportes (1661-1743), auszeichnete. Dieser war unter Ludwig XIV. (1638-1715) Maler der königlichen Jagden und der königlichen Meute und hatte von seinem Herrscher einen Auftrag für die Menagerie in Versailles und später ein Porträt seiner Hündinnen für Marly erhalten, was seinen Ruhm bei Hofe begründete. Desportes war derjenige, der das Tierporträt wieder in Mode brachte, bei dem das Tier das Hauptmotiv der Komposition ist, ohne dass ein anderer Kontext als eine Landschaft nötig wäre. Von seinem älteren Bruder übernahm Oudry für Misse et Turlu das Kompositionsschema, bei dem die Hündinnen vor einem grünen Landschaftshintergrund platziert sind, während ihr Name in goldenen Lettern geschrieben steht. Als besonders produktiver Künstler verstand es Jean-Baptiste Oudry auch, seine Kunst durch die Herstellung von Kartons für Wandteppiche zu verbreiten. In den Jahren 1733 und 1746 schuf er im Auftrag des Königs die königlichen Jagden Ludwigs XV., ein wahres Bravourstück, dessen Szenen später als Wandbehänge gewebt wurden, die einzigen seiner Kompositionen, die in der Manufacture des Gobelins hergestellt wurden. Im Jahr 1734 wurde er, ebenfalls auf Vermittlung des Finanzintendanten, zum künstlerischen Leiter der königlichen Manufaktur in Beauvais ernannt, eine Position, die er bis zu seinem Tod im Jahr 1755 innehatte. Unter seiner Leitung wurde eine Zeichenschule für Tapezierer eingerichtet, und ab 1738 beauftragte er François Boucher (1703-1770) und Charles-Joseph Natoire (1700-1777) mit der Ausführung der Kartons. Gleichzeitig erschien Oudry als wertvoller Berater des Malers des Königs in der Manufaktur von Aubusson, Jean-Joseph Dumons (1687-1779), den er direkt inspirierte. So wurden Serien von Kartons des Meisters an die Tapezierer in Aubusson geschickt. Auf diese Weise beeinflusste Oudry auch die Produktion der Manufaktur, deren Wandbehänge in ganz Europa versendet wurden. Jean-Baptiste Oudry, der Maler der Jagd, zeigt eine sehr unterschiedliche und manchmal antagonistische Beziehung zum Tier. Mal malt er die primitive und natürliche Gewalt seiner Modelle, mal stellt er sie mit großer Zärtlichkeit dar. Im Gegensatz zu René Descartes (1596-1650) und seiner Tiermaschine betrachtet der Maler das Tier nicht als eine perfektionierte Maschine ohne Seele und Verstand, die sich nicht grundlegend von einem Automaten unterscheidet. Darüber hinaus bewegt er sich in einem Kontext, in dem das Interesse an der Naturgeschichte wächst, und 1729 ist er der Autor von