Fragment einer Marmorplatte mit Flachrelief, das Herkules beim Einfangen des kretischen Stieres zeigt. Es handelt sich um den linken Teil der Szene, der den Helden mit einem rechten Bein, das andere angewinkelt, zeigt, wobei sich der Fuß auf einem Felsen abstützt; Herkules packt das Tier an einem seiner Hörner, das heute nicht mehr vorhanden ist. Er ist völlig nackt und trägt nur das Fell des nemeischen Löwen als Mantel, während sein Kopf als Kopfbedeckung dient. Lombardei, Vicenze, Ruggero Bescapès (Bascapè ?-Rom 1600) zugeschrieben. 1584- 1590 Höhe: 77 cm - Breite: 54,5 cm Dicke: 12,5 cm (Brüche und Fehlstellen) Über Ruggero Bescapè, einen Bildhauer aus der Lombardei, der seine Karriere in Rom beendete, ist nur wenig bekannt. Bekannt ist seine Tätigkeit in Vicenza in den Jahren 1584 und 1585, wo er sein erstes bekanntes Werk, die Statuen und Stuckreliefs des Olympischen Theaters, schuf. Dieses erste permanente und geschlossene Theater der Renaissance, das bei dem großen Architekten Andrea Palladio in Auftrag gegeben wurde, verwirklichte die kulturellen Ambitionen der Olympischen Akademie von Vicenze, einer humanistischen Gesellschaft, die etwa 20 Personen aus dem Adel, reichen Grundbesitzern und verschiedenen Persönlichkeiten aus der Welt der Künste und Wissenschaften der Stadt vereinte. Mit ihrem Motto Hic opus hic labor (Vergil, Aeneis, VI, 129), "Es ist ein Unternehmen, es ist harte Arbeit", wählte die Akademie natürlich Herkules als Symbol für die Anstrengung und die Arbeit, die notwendig sind, um zum Wissen zu gelangen. So wurde der Bildhauer Ruggero Bescapè damit beauftragt, die verschiedenen Heldentaten des griechischen Helden zu illustrieren. Die zwölf Arbeiten sind in einem Fries dargestellt, der den oberen Teil des Parasceniums und des Prosceniums schmückt, in einer Reihe von Feldern, die durch die Ganzfiguren der Statuen der Gründer getrennt sind. Die Szene, die den Fang des kretischen Stieres zeigt, gilt als eine der schönsten des Zyklus. Das hier gezeigte Fragment ist die Marmorversion der Tafel in der oberen rechten Ecke. Wie so oft in Italien kam es vor, dass ein Künstler oder seine Werkstatt mehrere Exemplare desselben Flachreliefs aus verschiedenen Materialien - Stucco, Terrakotta oder Cartapesta (Stuck, Terrakotta oder Pappmaché) - anfertigte. Die Komposition des Marmors ist schlichter und konzentriert sich auf die beiden einzigen Darsteller. Auch die Modellierung ist subtiler, die Muskulatur des Helden ist weniger kräftig und diskreter, ebenso wie die Physiognomien, die hier weniger scheu sind, sowohl die des Herkules als auch die des Tieres. Es könnte sich hier um das Originalwerk aus Marmor handeln, das zur Herstellung des Stuckdekors gedient hat, bei dem die Volumen betont wurden, um das Thema theatralischer und dramatischer zu gestalten, wie es für ein Bühnenbild typisch ist, das auch für die entferntesten Zuschauer verständlich sein soll. weiterführende Literatur: M.E. Avagnina, Le théâtre olympique, Venedig, 2005.