Beschreibung
BAOULE COUPLE, Elfenbeinküste Holz mit dunkelbraun-schwarzer Patina, Pigmente, Metall, Unfälle. H. 55 cm und 58,5 cm Ein seltenes Paar Baoule-Statuen, die auf traditionellen Sitzen sitzen. Die Hände des weiblichen Bildnisses ruhen auf den Knien, ein Armband ziert ihr linkes Handgelenk. Ihre schwere Brust deutet auf eine Mehrlingsmutterschaft hin. Die männliche Skulptur umschließt den Nabel, der als kurzer Vorsprung beschrieben wird, mit beiden Händen. Die hieratischen Gesichter der beiden sind in feinen, fast gekniffenen Linien gezeichnet: nüchtern hervortretende Lidfalten, zarte Lippen. Keloide breiteten sich grafisch über die Büsten, Gesichter und Hälse aus. Die Hochsteckfrisuren werden mit Raffinesse beschrieben, ein seitlicher Zopf folgt der gesäumten Linie der Ohren. An der Haarwurzel und über der Stirn ein kurzer Metallhaken. Beide Skulpturen sind tief eingelegt und von einem dunklen Glanz durchdrungen, der von der antiken Nutzung zeugt. Nach Susan Vogel (vgl. Baule Art, S. 236) stellen die Statuenpaare das ideale Paar dar, sowohl moralisch als auch physisch: Die prallen Muskeln spiegeln vor allem die Ausdauer bei der Arbeit wider, und die Sorgfalt bei der Frisur und den Skarifikationen markiert ein ästhetisches Verlangen. Diese Gegenstände wurden paarweise bei Wahrsagerriten des Fetischisten verwendet. Die charakteristische Trennung zwischen Schulter und Bizeps mit einer Linie, die sich in unseren Beispielen bis zu den Schulterblättern fortsetzt, ermöglicht es, eine Werkstatt zu identifizieren, die von den 1920er bis zu den 1950er Jahren in Côte d'Ivoire tätig war. Nach Susan Vogel ist die Behandlung dieser Linie hoch auf der Schulter charakteristisch für die frühesten Produktionen (In For Spirits and Kings - African Art from the Tishman Collection, S. 74). Auch die Sitze, auf denen die Bildnisse stehen, sind von archaischer Art. Der Raum zwischen dem Sitz und den Figuren ermöglichte auch die Anbringung eines Lendenschurzes aus Stoff, der bei späteren Produktionen durch eine geschnitzte Darstellung ersetzt wurde (ebd., S. 75). Dieses Set ist in jeder Hinsicht bemerkenswert, denn es ist wunderschön gemacht und gehört zu einem Korpus, der zu Beginn des 20. Jahrhunderts in amerikanische und europäische Sammlungen gelangte. Siehe For Spirits and Kings - African Art from the Tishman Collection, S. 74, Abb. eine weibliche Skulptur aus der gleichen Werkstatt.
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BAOULE COUPLE, Elfenbeinküste Holz mit dunkelbraun-schwarzer Patina, Pigmente, Metall, Unfälle. H. 55 cm und 58,5 cm Ein seltenes Paar Baoule-Statuen, die auf traditionellen Sitzen sitzen. Die Hände des weiblichen Bildnisses ruhen auf den Knien, ein Armband ziert ihr linkes Handgelenk. Ihre schwere Brust deutet auf eine Mehrlingsmutterschaft hin. Die männliche Skulptur umschließt den Nabel, der als kurzer Vorsprung beschrieben wird, mit beiden Händen. Die hieratischen Gesichter der beiden sind in feinen, fast gekniffenen Linien gezeichnet: nüchtern hervortretende Lidfalten, zarte Lippen. Keloide breiteten sich grafisch über die Büsten, Gesichter und Hälse aus. Die Hochsteckfrisuren werden mit Raffinesse beschrieben, ein seitlicher Zopf folgt der gesäumten Linie der Ohren. An der Haarwurzel und über der Stirn ein kurzer Metallhaken. Beide Skulpturen sind tief eingelegt und von einem dunklen Glanz durchdrungen, der von der antiken Nutzung zeugt. Nach Susan Vogel (vgl. Baule Art, S. 236) stellen die Statuenpaare das ideale Paar dar, sowohl moralisch als auch physisch: Die prallen Muskeln spiegeln vor allem die Ausdauer bei der Arbeit wider, und die Sorgfalt bei der Frisur und den Skarifikationen markiert ein ästhetisches Verlangen. Diese Gegenstände wurden paarweise bei Wahrsagerriten des Fetischisten verwendet. Die charakteristische Trennung zwischen Schulter und Bizeps mit einer Linie, die sich in unseren Beispielen bis zu den Schulterblättern fortsetzt, ermöglicht es, eine Werkstatt zu identifizieren, die von den 1920er bis zu den 1950er Jahren in Côte d'Ivoire tätig war. Nach Susan Vogel ist die Behandlung dieser Linie hoch auf der Schulter charakteristisch für die frühesten Produktionen (In For Spirits and Kings - African Art from the Tishman Collection, S. 74). Auch die Sitze, auf denen die Bildnisse stehen, sind von archaischer Art. Der Raum zwischen dem Sitz und den Figuren ermöglichte auch die Anbringung eines Lendenschurzes aus Stoff, der bei späteren Produktionen durch eine geschnitzte Darstellung ersetzt wurde (ebd., S. 75). Dieses Set ist in jeder Hinsicht bemerkenswert, denn es ist wunderschön gemacht und gehört zu einem Korpus, der zu Beginn des 20. Jahrhunderts in amerikanische und europäische Sammlungen gelangte. Siehe For Spirits and Kings - African Art from the Tishman Collection, S. 74, Abb. eine weibliche Skulptur aus der gleichen Werkstatt.
