GROSSER EWERSTÄNDER, MONTEUPO, 1620 ZIRKAL aus polychrom bemalter Majolika, Dm. cm 49, H. cm 5,5 GROSSER EWERSTÄNDER, MONTELUPO, ZIRKAL 1620 Literaturverzeichnis G. Conti, L'arte della maiolica in Italia, Mailand 1980, Nr. 359-360 Vergleichende Bibliographie F. Berti, Storia della ceramica di Montelupo. Vol. II, Montelupo Fiorentino 1998, S. 203-204, S. 386-387; C. Ravanelli Guidotti, Maioliche di Montelupo, Florenz 2019, S. 47 Abb. 26 Das große Becken mit dachziegelartigem Zentrum hat eine bauchige Form im Umbo, im breiten Ablösungsband und im kurzen Rand. Das Becken ist apod. Die polychrome Verzierung erstreckt sich über die gesamte Fläche und zeigt in der Mitte des Cavetto das Wappen der Familie Visdomini (eingerahmt, im rechten Kanton ein goldenes Feld, im linken Kanton schwarz-weiße Bänder, im unteren Teil des rechten Kantons der Spitze schwarz-weiße Bänder und im linken Kanton ein goldenes Feld) in einem ovalen Schild, der von einer Kartusche umrahmt ist. Um den Umbo herum sind eine Reihe subtiler und komplexer Kandelaberelemente gruppiert, begleitet von kleinen Harpyienköpfen in den dreieckigen Zwischenräumen der Schalen. Ein Reliefwulst trennt den Umbo von einem zweiten Abschnitt des Cavetto, der ebenfalls mit Rippen versehen und vollständig mit grotesken Elementen verziert ist, die eine kontinuierliche Abfolge von Harpyien, geflügelten Faunen, wilden, von Juwelen getragenen Elementen, Kartuschen, Kameen und Schleierelementen darstellen. Auf der Krempe werden die gleichen Elemente in einer einzigen Version wiederholt. Auf der Rückseite, wo schlangenförmige Dekorelemente und in Aquarellblau umrandete Blattspiralen zu sehen sind, befindet sich in der Mitte einer kreisförmigen Reserve, die durch konzentrische Linien und eine orange-rot umrandete Girlande betont wird, die Werkstattmarke: Fo sopra omega. Das große Wasserbecken, das wahrscheinlich ursprünglich mit einem Ausgießer verbunden war, gehört zur so genannten "Pumpen"-Produktion, für die es einige wichtige Beispiele und Vergleiche in der Montelupo-Produktion gibt, die oft mit dem Emblem adliger Familien und raphaelesken dekorativen Motiven in Verbindung gebracht wird, angefangen bei Beispielen, die noch mit Sicherheit auf das 16. Jahrhundert datiert werden können, und anderen, die bereits im 17. Jahrhundert entstanden sind, wie die im New Yorker Museum und im Bargello in Florenz aufbewahrten Becken, die auf 1617 und 1626 datiert sind. Unser Exemplar gehört zu den sechs bekannten Exemplaren, die 1998 von Fausto Berti aufgelistet und von Conti als "toskanisches Exemplar des späten 16. Jahrhunderts" veröffentlicht wurden. Obwohl es morphologisch einem Becken mit Blumendekor und Medici-Österreichischem Wappen aus einer Privatsammlung von 1628 ähnelt, zeigt das untersuchte Werk in stilistischer und ikonographischer Hinsicht eine besondere Sorgfalt bei der Ausführung der raphaelesken Motive, die auf eine etwas frühere Produktion schließen lässt.