PLATTE, MONTELUPO (?), MITTELVIELES JAHRHUNDERT aus Majolika mit polychromer Bemalung in Grün, Blau, Gelb, Orange und Braun auf weißem Grund; 50,5x35,5 cm EINE PLATTE, MONTELUPO (?), MITTELVIELES JAHRHUNDERT Vergleichende Bibliographie B. Rackham, Victoria and Albert Museum. Catalogue of Italian Maiolica, London 1977, S. 122 Nr. 352; F. Berti, Storia della ceramica di Montelupo, Vol. III, Montelupo 1999, S. 187-193 Tabellen 332-345; M. Cecchetti, Targhe devozionali dell'Emilia-Romagna, Faenza 2000, S. 144-147, 182-187; C. Ravanelli Guidotti, Maioliche di Montelupo, Firenze 2019, S. 268-270 n. 5 Rechteckige, geformte Kunststoffplakette mit dünnem, vorstehendem Rahmen und Löchern für den Aushang in der oberen Mitte. Die Vorderseite ist vollständig emailliert, auf der Rückseite sind Bearbeitungsspuren und Glasurabplatzungen zu sehen. Die Andachtstafel zeigt die Madonna als Halbfigur mit dem Kind, das nackt auf einem Kissen steht, das Füßchen auf der Hand seiner Mutter, die sich in der Geste einer Umarmung auf ihre linke Schulter stützt; beide tragen einen Heiligenschein. In den oberen Ecken erscheinen zwei Putten im Flachrelief, ebenfalls mit Heiligenschein. Die Umrisse der Gesichter der Figuren sind kobaltblau umrandet, das Kleid zeigt ein grünes, mit Stickereien verziertes Korsett, das die Ärmel unbedeckt lässt, und der Mantel ist in Blau mit gelber Umrandung gemalt. In der linken unteren Ecke befindet sich eine blaue Plakette mit der Inschrift DIMI.DD.EDELANTONIA auf einem grün und orange schattierten Reservehintergrund mit einem Graffitorahmen auf blauem Grund. Der ikonografische Typus geht auf ein Benedetto da Maiano zugeschriebenes Renaissancemodell zurück, dessen Original aus Marmor in einem Relief in der National Gallery of Art in Washington (Samuel H. Kress Collection, Inv. Nr. A 166) zu sehen ist, von dem Versionen in Terrakotta und Stuck, aber auch in Majolika bekannt sind. Reproduktionen des Modells, ein- oder mehrfarbig, aus Terrakotta, Gips oder einem anderen plastischen Konglomerat, die zunächst von toskanischen Fabriken, später auch von Werkstätten in der Emilia und in Umbrien hergestellt wurden, waren lange Zeit weit verbreitet. Diese Tafel ist besonders originalgetreu, mit dem Rahmen und den beiden Putten zu beiden Seiten des Gesichts der Madonna, wie ähnliche, Montelupo zugeschriebene Werke in den Museen von London und Boston. Obwohl die geschmackvolle Farbgebung und die starke Verwendung von Kobaltblau eine umbrische oder vielleicht eine märkische Produktion nicht ausschließen, schließt die Tafel mit "Isoletta galante" im V&A die toskanische Zuschreibung an Montelupo nicht aus.Die toskanische Zuschreibung an Montelupo sowie die kürzlich veröffentlichte Tafel mit Madonna und Kind in einer anderen Pose, die Carmen Ravanelli Guidotti toskanischen Werkstätten zuschreibt, sprechen für eine Zuschreibung an Montelupo.