SCODELLA, RIMINI ODER LYON, 1580-1620 CIRCA in polychrom bemalter Majolika; verso die Inschrift La rouina del tempio per segnali Reuela a, suoi discepoli 'l Signore; Durchm. cm 24,7, H. cm 3,5 A BOWL, RIMINI ODER LYON, CIRCA 1580-1620 Vergleichende Bibliographie J. Lessmann, Italienische Majolika. Katakog der Sammlung, Braunschweig 1979, S. 227 n. 239; T. Wilson, The Golden Age of Italian Maiolica Painting, Turin 2019, S. 338 n. 147; R. Gresta, O. Delucca, La ceramica a Rimini nel Cinquecento. Maioliche istoriate e documenti d'archivio, Misano Adriatico 2020, S. 166-167 n. 64 Die schüsselförmige Schale zeigt eine breite und tiefe Kavette mit horizontalem Rand, die ganzflächig polychrom mit einer sakralen Szene bemalt ist. In der Mitte weist Jesus im Dialog mit seinen Jüngern auf den Platz einer Stadt, die im Hintergrund hoch und turmartig aufragt, rechts ein Rundtempel. Auf der Rückseite steht in kursiven Buchstaben mit schnellem Strich La rouina del tempio per segnali Reuela a, suoi discepoli 'l Signore, was auf die evangelische Episode der Vorhersage der Zerstörung des Tempels durch Jesus hinweist. Der Autor der Platte überarbeitet die wahrscheinliche Stichquelle, die noch nicht identifiziert wurde (Bernard Salamon?Er scheint auch mit Stichen vertraut zu sein, die architektonische Perspektiven verwenden, die er vollständig wiederzugeben weiß, mit gewölbten Dächern, in denen er die Ziegel hervorhebt, oder in dem kleinen Rundtempel, in dem er die Fenster und Bögen mit selbstbewussten orangefarbenen Strichen gestaltet. Dieses Werk, das mit einigen Tafeln aus dem adriatischen Raum von Urbino bis Venedig verglichen werden kann, von denen es zahlreiche Beispiele in den Sammlungen deutscher Museen gibt, hat unserer Meinung nach eine große Affinität zu einigen französischen Werken und insbesondere zu einer kürzlich veröffentlichten großen Tafel, die der Urbino-Periode der Karriere eines Wandermalers zugeschrieben wird, der ab 1585 in Lyon tätig war. Diese Tafel stellt die Geißelung Christi dar und zeigt stilistische Verwandtschaften vor allem in der Wiedergabe der somatischen Gesichtszüge der bärtigen Figuren, aber auch in kleineren Details wie den Füßen Christi oder den Fingern der Hände, die nicht immer gelungen, manchmal spitz sind. Die mit schnelleren Strichen skizzierte Architektur auf unserer Platte weist zufriedenstellende Ähnlichkeiten auf, die wir auch in der sehr persönlichen Art finden, die kleinen Steine des Pflasters mit schnellen Strichen von Zinnweiß zu umreißen. Die gleichen stilistischen Methoden finden sich auch in der Schale, ebenfalls mit gefeiltem Fuß, im Louvre-Museum (Inv. Nr. OA 6428), in der wir sehr ähnliche somatische Merkmale in der Darstellung der Gesichter mit hohlen Wangen mit betonten Wangenknochen und Augen mit eng gesetzten Augenbrauen, ähnliche Architektur sowie die Darstellung der Kieselsteine auf dem Pflaster finden. Dieses Gericht, das bereits von Giacomotti Italien oder Lyon zugeschrieben wird, wurde kürzlich mit den Werkstätten in Rimini in Verbindung gebracht.