SCHALE, URBINO, WERKSTATT VON GUIDO DURANTINO, 1535-1540 aus polychrom bemalter Majolika; auf der Rückseite steht: Mutio la sua destra/ s[a] abrusia; Durchm. cm 27, Fußdurchm. cm 9,5, H. cm 3,2. cm 3,2 EINE SCHALE, URBINO, WERKSTATT VON GUIDO DURANTINO, 1535-1540 Provenienz Paris, Renaud-Giquello & Associés, Drouot-Richelieu no. 2, 11. April 2005, Los 12; Paris, Christophe Perlés; Florenz, Privatsammlung Bibliographie zum Vergleich C. Ravanelli Guidotti, Ceramiche occidentali del Museo civico Medievale di Bologna, Bologna 1985, S. 140-142 n. 105; J.V.G. Mallet, In botega di Maestro Guido Durantino in Urbino, in "The Burlington Magazine", CXXIX, 1987, p. 129 und Anhang; M.J. Brody, Istoriato Maiolica with the Arms of Giacomo Nordi, Bishop of Urbino, 1523-1540, New York 1998, S. 45-46; T. Wilson, E.P. Sani, Le maioliche rinascimentali nelle collezioni della Fondazione Cassa di Risparmio di Perugia. 1, Perugia 2006, S. 130-133 n. 42 Die Schale hat eine tiefe Kavette, die auf einem leicht erhöhten Scheibenfuß ruht, die Krempe ist breit und schräg mit einem glatten Rand. Die Dekoration, die sich über die gesamte Fläche erstreckt und polychrom gemalt ist, zeigt den jungen Krieger Mucius Scaevola vor seinem Pferd, wie er eine brennende Fackel in seine rechte Hand hält, in der sich noch das Schwert befindet, mit dem er den "unverzeihlichen Fehler" begangen hat, das Vertrauen des römischen Volkes zu verraten. Die Szene spielt im Lager der Etrusker, die die Stadt Rom belagern, und wird von König Porsenna auf einem Thron mit seinen Würdenträgern hinter ihm dargestellt. Oben links auf der Krempe befindet sich das Wappen des Kardinals Nordi von Aquileia. Auf der Rückseite steht in kobaltblauer Farbe die erläuternde Inschrift: Mutio la sua destra s[a] abrusia. Carmen Ravanelli Guidotti erinnert daran, dass die Identifizierung des Wappens Corrado Leonardi aus Urbania zu verdanken ist, der darauf hinweist, dass Ligi in seinen historischen Aufzeichnungen über die Bischöfe und Erzbischöfe von Urbino den Holzschnitt des bischöflichen Siegels von Giacomo Nordi, Bischof von Urbino von 1523 bis 1540, wiedergibt, der die Beisetzung des Leichnams von Francesco Maria I., Herzog von Urbino, in Santa Chiara feierte. "Der Maler des Nordi-Service" ist mit Sicherheit derselbe wie der der von Ravanelli Guidotti analysierten und im Museo Civico Medievale in Bologna aufbewahrten Flasche (Inv. Nr. 991, ehemals Museo Cospiano), mit dem er den manieristischen Stil teilt, die schlanken Figuren, die gewundenen Bäume mit dunklen Stämmen, die mit Aquarellstrichen in Grün und Orange umrandeten Wege zwischen den Grasbüscheln, die mit kleinen runden Steinen übersät sind, und die Lichter auf den Oberarmen. Auf der Karte, auf die wir uns beziehen, bestätigt der Vergleich mit der Schale im Boymans Van Beuninge Museum in Rotterdam (Inv. Nr. A 3638) die obige Beobachtung, jedoch mit einigen Unterschieden: die Vergleichsschale hat Pferde mit verlängerten Schnauzen, dünngesichtige Figuren mit kleinen schwarzen Augen und eine ähnliche Landschaft. Sowohl die Schale als auch das Fläschchen werden Guido Durantino oder, was wahrscheinlicher ist, einem Maler zugeschrieben, der in seiner Werkstatt in der Zeit um 1630 tätig war. Die Anwesenheit mehrerer Maler, die in der Werkstatt von Urbino tätig waren, wurde in neueren Studien bestätigt. Die Untersuchung der Tafel mit "d ulcano e venera", die ebenfalls das Wappen des Bischofs Nordi trägt, durch Timothy Wilson und Elisa Sani im Jahr 2006 - auf die wir für die genaue Liste der bisher bekannten Tafeln, einschließlich unseres Exemplars, verweisen - führt uns zurück zu der These von Michael Broody, der mindestens drei Hände für die Verfasser des Gottesdienstes identifiziert hatte. Die siebzehn bisher identifizierten Beispiele mit überwiegend historischen oder mythologischen Themen weisen stilistische Merkmale auf, die dazu geführt haben, die Werke mehreren Künstlern zuzuschreiben, die dem Stil der Werkstatt von Guido Durantino ähnlich sind. Angesichts der Veröffentlichung des letzten erwähnten Beispiels mit Vulkan und Venus, das für einige mit der Hand von Xanto Avelli verglichen werden kann, wurde jedoch vermutet, dass es in Urbino und im gesamten Herzogtum umherziehende, oft anonyme Maler gab. Darüber hinaus stimmt die von Mallet vorgenommene mögliche Zuordnung einiger Exemplare des Nordi-Dienstes zu demselben Autor des Montmorrecy-Dienstes mit dem untersuchten Objekt überein.