PUMP PLATE, DERUTA, 1540-1550 CIRCA aus Majolika, polychrom bemalt mit Eisenrot, Antimongelb, Kupfergrün, Kobaltblau, Mangan; Durchm. cm 37, Fußdurchm. cm 13,2, H. cm 7,5 A CHARGER, DERUTA, CIRCA 1540-1550 Vergleichende Bibliographie T. Hausmann, Majolika. Spanische und italienische Keramik vom 14. bis zum 18. Jahrhundert, Kataloge des Kunstgewerbemuseums Berlin, Berlin 1972, S. 210-214 nn. 160-161; J. Giacomotti, Catalogue des majoliques des musées nationaux, Paris 1974, S. 156-157 n. 521; C. Fiocco, G. Gherardi, L. Sfeir-Fakhri, Majoliques italiennes du Musée des Arts Décoratifs de Lyon. Sammlung Gillet, Lyon 2001, Nr. 88, 89, 90 Die Parade-Schale zeigt die charakteristische Form mit einer tiefen und breiten Kavette, der Rand ist breit und endet in einem Saum, der in einer leicht erhabenen Leiste endet, und ruht auf einem ringförmigen, ebenfalls leicht erhabenen Fuß, der ursprünglich roh gelocht war, um die Belichtung zu ermöglichen. Die Rückseite ist mit einer dunklen, chamoisbraunen Bistro-Glasur mit einer dünnen Glasurschicht überzogen. In der Mitte des Cavetto befindet sich eine Darstellung der heiligen Lucia, die mit einem Palmzweig in der rechten und einem Kelch mit Augen in der linken Hand - Symbole ihres Martyriums - vorwärts schreitet. Sie ist mit einer langen roten Tunika und einem über die linke Schulter geknoteten Mantel bekleidet, den sie zur Seite fallen lässt. Die Landschaft ist typisch, mit mehreren übereinanderliegenden Ebenen, die der Szene Tiefe verleihen, mit kleinen, spärlich mit Türmen versehenen Dörfern im Hintergrund. Die in Metopen unterteilte Krempe zeigt abwechselnd Embryonen, Blüten und ovale "mandelförmige" Elemente in einer lebendigen Farbpalette. Die hier dargestellte Figur ähnelt stilistisch den Werken der produktiven Werkstatt von Giacomo Mancini, bekannt als "El Frate", der auch nicht-religiöse Themen wie Ritter, Soldaten und Bürgerliche entwickelte. Die Sujets, die dieser Produktion zugeschrieben werden können, sind das Ergebnis einer populäreren Interpretation klassischer Sujets: die Polychromie ist ausgeprägt, die Malerei ist flüssiger mit ausgeprägten Pinselstrichen . Das Werk kann mit der Produktion von Paradeplatten verglichen werden, die um die Mitte des 16. Jahrhunderts in Deruta hergestellt wurden, wie eine Platte mit ähnlichen stilistischen Merkmalen im Kunst- und Gewerbemuseum in Hamburg mit dem Wappen von Julius III, Papst von 1550 bis 1555, zeigt. Siehe auch den schönen Pumpenteller mit der Heiligen Lucia im Musée Adrien Ducheé in Limonges (Inv. Nr. 5502) oder den Teller mit einer Frauenfigur mit gebrochenem Herzen in der Sammlung Gillet in Lyon. Für den Werkstattstil siehe die Teller im Kunstgewerbemuseum in Berlin (Inv. Nr. 62.33 und Nr. 61.309), mit einer anderen Verzierung am Rand.