PARADE PLATE, DERUTA, 1500-1520 CIRCA aus Majolika mit kobaltblauem Dekor und vergoldetem Lüster; auf der Rückseite zwei alte Sammlungsetiketten mit Nummer 523; Durchm. cm 41,8, Fußdurchm. cm 12,4, H. cm 8,5 A CHARGER, DERUTA, CIRCA 1500-1520 Bibliographie U. Ojetti, Katalog der Sammlung Pisa, Vol. II, Mailand 1937, Tabelle CX Vergleichende Bibliographie: T. Hausmann, Majolika. Spanische und italienische Keramik vom 14. bis zum 18. Jahrhundert, Berlin 1972, S. 205-208 nn. 154-155; J. Giacomotti, Catalogue des majoliques des musées nationaux, Paris 1974, S. 180-181 n. 588; C. Fiocco, G. Gherardi, G. Busti, F. Cocchi (eds.), Maiolica, lustri oro e rubino della ceramica dal Rinascimento a oggi, Perugia 2019, nn. 22-23 Das Exemplar zeigt die charakteristische Form des Pumpgeschirrs mit einer tiefen und breiten Kavette, einem breiten Rand mit leicht erhöhtem Splintabschluss, einem ebenfalls leicht erhöhten Ringfuß, der vor dem Brand durchstochen wurde, um die Belichtung zu ermöglichen. Das Dekor wird in einer Mischtechnik hergestellt, die in zwei Brennvorgängen erzielt wird: der erste wird mit zweifarbigem Blau gebrannt, der zweite wird reduziert, um einen Glanz zu erhalten; die Rückseite ist mit einer Glasur versehen, die die gesamte Oberfläche bedeckt. In der Mitte der Schale befindet sich eine junge Frau mit einem dreiviertellangen, mürrischen Gesicht, halblang und nach links gewandt, bekleidet mit einem leichten Kleid, das ihre Brüste enthüllt; um den Hals trägt sie eine Reihe kleiner Ketten, während ihr Kopf mit Schleiern geschmückt ist, die ihr Haar zu voluminösen Knoten zusammenbinden. Hinter ihr befindet sich eine Kartusche mit großen Voluten, auf denen in Großbuchstaben PHILITHI ANA: BELLA steht. Wie üblich wird das Profil durch dunkelblaue Pinselstriche stark hervorgehoben, die hier sehr subtil und mit großer Aufmerksamkeit für die Linie der Zeichnung ausgeführt wurden und sich allmählich aufhellen, bis sie im weißen Hintergrund, um die Kartusche und um die Figur herum, verschwinden. Ein schmales Band mit einem Blattkranzdekor trennt die Kavette von der Krempe, die mit Metopen verziert ist, die zwischen einem dichten Stickereimotiv und einem eher klassischen Blütendekor wechseln. Die Tafelgruppe, der dieses Exemplar zuzuordnen ist, lässt sich durch den Vergleich mit der Tafel im Britischen Museum datieren, deren Rand mit einer Girlande mit dem Wappen von Papst Julius II. geschmückt ist, wodurch die gesamte Serie in die Nähe der Jahre des Pontifikats (1503-1513) und somit in die ersten beiden Jahrzehnte des 16. Obwohl das Thema des amourösen Porträts in der Produktion von Deruta häufig vorkommt, ist die Anzahl der in Dreiviertelansicht dargestellten Figuren nicht so häufig, obwohl es interessante Vergleiche gibt. Beispiele sind eine Schale mit ähnlichen stilistischen Merkmalen, aber ohne Kartusche, im Kunstgewerbemuseum in Berlin (Inv. Nr. K1697), eine andere Schale mit Kartusche, aber weniger raffiniert, im selben Museum (Inv. Nr. K1698), die Figur mit Kartusche im Boymans Van Beuninge Museum in Rotterdam (Inv. Nr. A 3653) oder die weibliche Figur mit Kartusche in der Campana-Sammlung im Louvre (Inv. Nr. OA1433), an deren Kartusche die Figur befestigt ist. Um den Geschmack und die Raffinesse dieser Porträts zu verstehen, siehe auch die Platte mit der "Allegorie der Musik", die von Pinturicchios Darstellungen inspiriert ist, und die Platte mit der Figur einer Frau mit langen Spuren, begleitet von einer Kartusche mit einem Motto aus Petrarcas Liederbuch, die kürzlich anlässlich einer Ausstellung über Deruta-Lüster veröffentlicht wurde.