GARRETT MORPHY (ca. 1650-1716) Porträt von Anne Boyle, 2. Lady Mountjoy Dreiviertellänge, sitzend, in Begleitung eines Amors und einer Taube, in einem prächtigen Spitzen- und Satinkleid, neben einem Brokatvorhang, im Hintergrund ein italienisches Renaissancegebäude und ein formaler Garten. Öl auf Leinwand, oval, 102 x 124 cm Provenienz: Hamwood House, Dunboyne, Co. Meath Literatur: Irlands Maler, Crookshank & Glin, Yale 2002, S. 17. 1696 malte Morphy Lady Mountjoy in einer ovalen Landschaft, in der sie eine Taube hält und von Amor begleitet wird, um ihre kürzlich geschlossene Ehe zu symbolisieren. Die Pose und die Accessoires wurden direkt von einem Porträt des französischen Künstlers Henri Gascars (1635-1701) übernommen. Das Porträt von Lady Mountjoy zeichnet sich auch durch die Kaskaden schaumiger Spitzen aus, und diese gesprenkelte Qualität ist fast ein Autogramm von Morphys späterem Stil... Dieses feine Porträt ist eines der vollendetsten und dekorativsten Werke von Garret Morphey. Es wurde als Lady Anne Boyle mit dem Datum 1692 identifiziert. Das Porträt weist mehrere charakteristische Merkmale auf, die für Morpheys englische Porträts typisch sind, wie die mit Juwelen besetzten Spangen an den Schultern und die hauchdünne Textur der Ärmel und Spitzen. Die Pose und der landschaftliche Hintergrund, einschließlich der kindlichen Figur, sind direkt einem Stich eines Porträts der Herzogin von Portsmouth entnommen, das von dem französischen Künstler Henri Gascar gemalt und von Etienne Baudet um 1673 gestochen wurde. Die Haltung der rechten Hand des Porträtierten mag unbeholfen wirken, ist aber dem Baudet-Stich entnommen und auch im Originalporträt von Gascar zu erkennen. Morphey malte auch ein ähnlich elegantes Porträt von Lady Fortesque, ebenfalls im Stil von Gascar, wobei die Pose direkt von einem Stich dieses Künstlers übernommen wurde. Darstellerin: Auf dem Rahmenetikett wird sie als Lady Anne Boyle (1674 -1741), Tochter von Murrough Boyle und Anne Coote, identifiziert. Sie heiratete William Stewart, 2. Viscount Mountjoy, 1696 in der St. Michans Church in Dublin. Anne war die Mutter von William Stewart, 1. Earl of Blessington. Es ist schwierig, dieses Gemälde zu datieren. Eine Datierung des Porträts auf nicht später als die 1680er Jahre wird aufgrund verschiedener Kostümdetails und des allgemeinen Stils des Gemäldes vorgeschlagen und würde die derzeitige Identifizierung ausschließen. (Die Verbindung zu den Stewarts scheint jedoch der Grund dafür zu sein, dass es in die Familie Tighe und damit zu den Hamiltons von Hamwood gelangte, wo es sich mindestens seit dem frühen 19: Garret Morphey (ca. 1650-1715/16), der als erster nennenswerter "irischer" Maler gefeiert wird, wurde in Wirklichkeit in Yorkshire als Sohn eines irischen Vaters, Edmund Morphie (sic), und seiner Frau Bridget, geborene Revel (gest. 1684), von Nethergate Hall in der Nähe von Sheffield geboren.* Morpheys Vater und Bruder waren in den 1660er und 70er Jahren als Pächter auf den Ländereien der Herzöge von Norkfolk in Yorkshire eingetragen, und diese Verbindungen zu den Howards könnten der Schlüssel zur Identität des Dargestellten sein. Morpheys künstlerische Ausbildung fand in London statt, wo er nachweislich für Edmund Ashfield arbeitete, der wiederum mit einem der herausragenden Künstler jener Zeit, John Michael Wright, zusammengearbeitet hatte. Alle drei Künstler gehörten zu dem Kreis, der die römisch-katholische Königin Katharina von Braganza von Karl II. umgab. Diese Londoner Verbindungen brachten ihn möglicherweise in die Nähe von Oliver Plunkett, als der Bischof dort inhaftiert war und dessen Porträt von Morphey gestochen und weit verbreitet wurde. Vor seiner Ankunft in Dublin malte Morphey viele schöne Porträts des katholischen Adels von Yorkshire und Lancashire. Der erste dokumentierte Beleg für seine Arbeit in Irland ist ein Porträt von Lady Shelburne aus dem Jahr 1694. Die Informationen über Morpheys Herkunft aus Yorkshire übertreffen die meisten bisher verfassten Berichte, einschließlich meiner früheren Veröffentlichungen über diesen Künstler, die vor 2012 geschrieben wurden. Jane Fenlon, September 2021 Quellen J. Hunter, Familiae minorum gentium, ed. J. W. Clay, 4 Bände, Harleian Society, 37-40 (1894-6), Bd. 1 W. G. Strickland, A dictionary of Irish artists, 2 Bde. (1913) J. Fenlon, 'Garret Morphy and his circle', Irish Arts Review Yearbook (1991-2), 135-48 [einschließlich Werkverzeichnis] A. O. Crookshank and the Knight of Glin, Ireland's painters, 1600-1940, 2. Aufl. (2002) J. Fenlon, ""A good painter may get good bread": Thomas Pooley and Garret Morphey, two gentlemen painters', Irish provincial cultures in the long eighteenth century, ed. R. Gillespie und R. F. Foster (2012), 220-30 The manuscripts of his grace the duke of Portland, 10 vols., HMC, 29 (1891-1931), 3. 411 T. Foulds, '"The Great Mogul": Thomas Farr's books of disbursement and receipt, 1676 to 1691, for Henry, second duke of Newcastle", Thoroton Society Record Series, 50 (2016)