Null Théodore CHASSERIAU (1819-1856) Kopf einer Frau in Dreiviertelansicht Graph…
Beschreibung

Théodore CHASSERIAU (1819-1856) Kopf einer Frau in Dreiviertelansicht Graphit und weiße Kreide 43 x 29 cm Studie für den Kopf einer Heiligen in der Kreuzabnahme von St. Philippe du Roule (1855) Provenienz: Stempel des Chassériau-Verkaufs in der unteren linken Ecke (Lugt n°443). Sammlung von Baron Arthur Chassériau. Privatsammlung, Paris Bibliographie: Léonce Bénédite, Théodore Chassériau, sa vie et son œuvre, Paris, reproduziert S.449 Marc Sandoz, Portraits et visages dessinés par T.Chassériau, Editart - Les Quatre Chemins, Paris, 1986, vol II, n°187, ill p.184 Experte: Cabinet de Bayser

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Théodore CHASSERIAU (1819-1856) Kopf einer Frau in Dreiviertelansicht Graphit und weiße Kreide 43 x 29 cm Studie für den Kopf einer Heiligen in der Kreuzabnahme von St. Philippe du Roule (1855) Provenienz: Stempel des Chassériau-Verkaufs in der unteren linken Ecke (Lugt n°443). Sammlung von Baron Arthur Chassériau. Privatsammlung, Paris Bibliographie: Léonce Bénédite, Théodore Chassériau, sa vie et son œuvre, Paris, reproduziert S.449 Marc Sandoz, Portraits et visages dessinés par T.Chassériau, Editart - Les Quatre Chemins, Paris, 1986, vol II, n°187, ill p.184 Experte: Cabinet de Bayser

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THÉODORE CHASSERIAU (El Limón -Saint-Domingue 1819-Paris, 1856) PORTRÄT VON VICTOR PIERRUGUES Leinwand und originaler Rahmen Signiert und datiert unten rechts "T. Chassériau / 1836" Original Leinwand und Rahmen, signiert und datiert unten rechts. 81 x 57 CM - 31,9 x 22,4 IN. Provenienz Familie des Modells durch Nachkommenschaft bis heute. Dieses unveröffentlichte Gemälde gehört zu den Jugendwerken Chassériaus, die anlässlich seines Aufenthalts in Marseille im Sommer 1836 entstanden. Der siebzehnjährige Chassériau wurde von seinem Cousin Charles-Frédéric Chassériau in die Stadt an der Seine eingeladen. In dieser Zeit malte er eine Reihe von Porträts. Léonce Bénédite schrieb 1931 in seiner Monografie "Wir sind über diese in Marseille ausgeführten Arbeiten schlecht informiert. Was ist aus den Porträts, den Studien, die er - in seiner Korrespondenz mit seinem Bruder - so zahlreich ankündigte, insbesondere von Beduinen, und den Skizzen geworden? Es gibt sie zumindest vielleicht noch in einigen Familien in der Region, die der wachsende Bekanntheitsgrad von Chassériau zweifellos eines Tages hervorbringen wird". Der Ruhm seines Cousins, der ein anerkannter Architekt war, ermöglichte es ihm, mit einigen Honoratioren aus Marseille, darunter die Familie Pierrugues, in Kontakt zu kommen. Das Bild des Jungen ist im Zusammenhang mit einem anderen, ähnlich großen Porträt unseres Malers zu sehen, dem Kind und der Puppe (Standort unbekannt; Abb. 1), das aus demselben Jahr stammt. Ihr Modell ist Laure Stéphanie Pierrugues, die Tochter von Jean-François Pierrugues, einem Polytechniker und Stabsoffizier auf Kommandoposten im 9. Artillerieregiment in Marseille. Das prominenteste Familienmitglied ist jedoch Laure Stéphanies Großonkel, Baron Félix de Beaujour, Offizier der Ehrenlegion und Mitglied des Institut de France, der nacheinander Präsident des Tribunats, französischer Botschafter in den Vereinigten Staaten, Staatsrat und Abgeordneter des Departements Bouches-du-Rhône war. Sein Vermögen geht auf Napoleon Bonaparte zurück, als ihm in Anerkennung seiner diplomatischen Interventionen beim Verkauf von Louisiana und der im selben Jahr in Mexiko erfolgten Eintreibung einer spanischen Schuld gegenüber Frankreich die Ehrenlegion verliehen wurde. Das Heft RF 26 080, das in der Abteilung für grafische Künste des Louvre aufbewahrt wird, enthält zwei vorbereitende Skizzen für die Porträts der beiden Kinder (RF 26 054, 33, Louis-Antoine Prat, Inventaire général des dessins - École française - Théodore Chassériau, vol.2, Éditions de la Réunion des musées nationaux, Paris, 1988, S. 789-790 Nr. 2229, Folio 16, Abb. 2). Unser etwa drei Jahre alter Knabe ist Victor Pierrugues, wahrscheinlich der Bruder von Laure Stéphanie. Chassériaus koloristisches Talent kommt in diesem Gegensatz zwischen den kühlen Farben des weißen Kleidungsstücks und den wärmeren Tönen des purpurroten Samtsessels voll zum Ausdruck. Das Kind hält in seiner linken Hand ein Blasinstrument, eine Zwergschlange, die als russisches Fagott bezeichnet wird. Um seinen Hals hängt eine mit vier Glöckchen geschmückte Pfeife, die von einer goldenen Kette gehalten wird. Dieses Gemälde zeugt von Chassériaus Begabung als Wunderkind, das sich schon in jungen Jahren von seinen Zeitgenossen abhob und die Aufmerksamkeit der größten Künstler seiner Zeit auf sich zog, darunter Ingres, sein Lehrer an der École des beaux-arts in Paris. Wie die im Louvre aufbewahrten Gemälde, sein Selbstporträt im Gehrock (1835), das Porträt seiner Schwester (ebenda) und seines Bruders (1835-1836), fügt sich unser Gemälde perfekt in die romantische Strömung seiner Zeit ein, zu deren wichtigstem Vertreter er werden sollte. Wir danken Louis-Antoine Prat für die Bestätigung des Autographencharakters dieses Gemäldes und für die Informationen in diesem Eintrag.