GIOVANNI BATTISTA PAGGI (1554-1627)

GIOVANNI BATTISTA PAGGI (1554-1627) Madonna mit dem Kind und dem heiligen Dominikus Öl auf Leinwand, 99 x 84 cm Signiert auf den Buchseiten Die Signatur auf den Buchseiten, die von der Jungfrau hochgehalten werden, bestätigt die Zuschreibung dieses unveröffentlichten Gemäldes an den Genueser Maler Giovanni Battista Paggi, die sich aus den stilistischen Merkmalen ergibt. Es ist möglich, die Inschrift in den typischen Buchstaben der eleganten römischen Quadratkapitelle zu lesen, die immer von den kultivierten aristokratischen Malern verwendet wurde: "GIO. BATTA/"", gefolgt von dem Nachnamen PAGGI, der auf der vertikalen Seite des Buches nicht sehr gut lesbar ist, da er abgeschliffen wurde. Auf jeden Fall ist der Gesichtstyp der Jungfrau eindeutig, ebenso wie die Behandlung der Draperie und der Palette, in diesem Gemälde, das bereits auf das 17. Eine Reinigung könnte das Ausmaß der wechselnden Farben besser verdeutlichen, die in der Karriere von Paggi, der zwischen 1580 und 1600 zwanzig Jahre in Florenz lebte (im Exil aufgrund der Verurteilung wegen Mordes in Abwesenheit), in der Toskana ausgeprägter und virtuoser sind und nach seiner Rückkehr nach Genua zugunsten einer realistischeren Farbpalette eingeschränkt werden. Die Gründe dafür liegen auf der Hand: zum einen das Festhalten an einer lokalen Strömung, zu deren Konsolidierung er selbst nach Luca Cambiaso mit seinen besonderen stilistischen Merkmalen beitrug, und zum anderen die unterschiedliche Stimmung der Zeit, da sich nach Caravaggio, dessen Werke bereits im ersten Jahrzehnt des neuen Jahrhunderts in Genua als Originale oder Kopien zirkulierten, allmählich eine neue, direktere Sicht der Wirklichkeit durchsetzte. In dem schönen Gemälde, das für eine private Devotionaliensammlung bestimmt ist, wo die Aufnahme der Figur des heiligen Dominikus mit einem onomastischen Grund des Auftraggebers oder seiner besonderen Verehrung für diesen Heiligen zusammenhängen könnte, macht Paggi die Szene umgangssprachlich. Dies hatte er von Luca Cambiaso gelernt, bei dem jedoch die religiösen Beweggründe für das Festhalten an der Gegenreformation deutlicher hervortreten. Hier mildern die Gesten, Posen und Blicke den Effekt der Konventionalität zugunsten der Natürlichkeit, was dieses neue Werk sehr angenehm macht. Das Motiv der Madonna mit dem Kind, ob es nun von der Figur des heiligen Josef oder einem anderen Heiligen begleitet wird oder nicht, war seinen Auftraggebern offensichtlich sehr wichtig, so dass es von Paggi im Laufe seiner Karriere immer wieder aufgegriffen wurde: sowohl für Altarbilder und Raumgemälde wie dieses als auch für Zeichnungen, die in großem Maßstab auf die Leinwand übertragen werden sollten oder nicht (siehe A. Orlando, Dipinti genovesi dal Cinquecento al Settecento. Ritrovamenti dal collezionismo privato, Turin 2010, S. 152-153). Anna Orlando 2021