Attribué à NICOLAS PINEAU (Paris, 1684-1754)

KONSOLE MIT GEFLÜGELTEN TRITONEN Paris, um 1710-1720 Geschnitzte und vergoldete Eiche, schwarzer Breccia-Marmor aus Troubat, genannt "portor des Pyrénées" Restaurierung und Wartung H. 78 cm, B. 142 cm, T. 65 cm Provenienz Verkauf in Clermont-Ferrand, 6. Juni 1988 Verkauf in Gien, 25. November 1996 Privatsammlung, Paris Diese Konsole mit sehr klarem Dekor ist mit einer Platte aus schwarzem Breccia-Marmor aus Troubat (Haute-Garonne) gekrönt. Es ist mit einer zentralen Kartusche mit einem weiblichen Maskaron und zwei Füßen in geflügelten männlichen Begriffen verziert. Die gerillte Oberseite ruht auf einem dreiteiligen netzartigen Gürtel mit konvexen Seiten und einem Gesicht, das mit einem Blumendekor bereichert ist. Die Vorderseite ist mit einem Maskaron auf einem Motiv mit Blattrollen geprägt, die sich symmetrisch auf beiden Seiten der Kartusche öffnen. Das zentrale weibliche Gesicht, das ein Diadem im antiken Stil trägt, hat hübsche mandelförmige Augen. Der Sockel der Konsole besteht aus zwei gebogenen und gegenläufigen Beinen, die mit Hufen versehen und durch eine S-förmige Strebe mit einer zentralen, mit einer Muschel verzierten Mutter verbunden sind. Die achteckige Nuss bildet ein achteckiges Tablett, in dem ein Porzellanstück aufbewahrt werden kann, wie es im 17. und 18. Jahrhundert üblich war. Die Originalität der Skulptur ermöglicht ein besseres Verständnis des Kontextes, in dem unsere Konsole im aufkommenden Rocaille-Stil entstanden ist. Der obere Teil der Beine ist nämlich mit merkwürdigen geflügelten Begriffen verziert, die den Gürtel der Konsole stützen und die in einer wechselseitigen Bewegung von den Reihern gekrönt zu werden scheinen, die die Ecken des Tisches schmücken. Diese hybriden Figuren mit üppigem Haar und nacktem Oberkörper haben Drachenflügel und Schuppen am Bauch. Die ersten Modelle von Tischen mit Beinen, die mit geflügelten Figuren verziert sind, stammen aus der Mitte des 17. Jahrhunderts. Die um 1650-1670 datierten Zeichnungen von Jean I. Dubois (1625-1694), die in der École nationale des Beaux-Arts aufbewahrt werden (Inv. O.61), sind ein Beweis dafür. Dasselbe gilt für die Modelle von Charles Lebrun (169-1690) (Abb. 1). Diese Modelle aus den 1650er und 1670er Jahren gehen auf antike Typen mit geflügelten Sphinxen zurück. Sie sind viel geschäftiger als unsere. Einige Versailler Tische, die 1681 entworfen wurden, werden Jean I. Bérain (1640-1711) zugeschrieben und sind noch immer in diesem Stil gehalten (Abb. 2). Sie wurden von Pierre Lepautre gestochen und in einer Sammlung veröffentlicht, die bei den Ornamentikern einen langen und kritischen Erfolg hatte, sicherlich wegen der Modernität ihres Rollsockels, der den Typus unserer Konsole ankündigt. Einige Jahrzehnte später gab Nicolas Pineau (1684-1754) diesen Tischen mit geflügelten Begriffen im Geiste des aufkommenden Rocaille-Stils neuen Schwung. Er begann mit dem Begriff der Figur auf einem mit Akanthusblättern verzierten Sockel, dessen Rundung er im Vergleich zu den von Lepautre gestochenen Modellen hervorhob (Abb. 3). Er setzte seine Forschungen in Richtung einer besseren Artikulation des Sockels und des geraden Gürtels fort, so dass in einer zweiten Version, die Mariette 1727 veröffentlichte, der Kopf der geflügelten Figur auf die Ecke der Konsole aufgesetzt ist (Abb. 4). Die zarten Hufe enden, wie bei unserem Modell, in den gerollten Füßen. Als Sohn von Jean-Baptiste Pineau, dem gewöhnlichen Bildhauer des Königs, wurde Nicolas in Architektur und Ornamentik bei den größten Künstlern seiner Zeit ausgebildet, den Architekten Jules Hardouin-Mansart und Germain Boffrand, dem Bildhauer Antoine Coysevoix und dem Goldschmied Thomas Germain. Er war einer der Gesandten des Königs, die 1716 nach St. Petersburg reisten, um den großen Versailler Stil zu exportieren. Der erste Bildhauer des Zaren, Nicolas Pineau, war in Europa sehr berühmt. Seine Entwürfe, die durch Stiche kursierten und verbreitet wurden, waren bereits vor seiner Rückkehr 1727 im Pariser Milieu bekannt, wie die bereits erwähnte Sammlung Nouveaux desseins de pieds de tables et de vases et consoles de sculptures en bois, inventés par le sieur Pineau, sculpteur (Neue Entwürfe für Tischbeine, Vasen und Konsolen für Holzskulpturen, erfunden von Lepautre) zeigt, die im selben Jahr von Mariette herausgegeben wurde. Die Kreationen von Nicolas Pineau, die auf der Kunst von Jean I. Bérain basierten, lassen vermuten, dass er das Livre des Tables (Buch der Tische), das von Lepautre gestochen worden war, kannte oder sogar verwendete. In dieser Sammlung gibt es mehrere Tischmodelle mit Maskarons in Kartuschen, die mit den unseren vergleichbar sind. Bei einer handelt es sich um eine Apollo-Maske (Abb. 5), bei einer anderen um eine weibliche Maske mit am Kinn gebundenen Zöpfen. Calin Demetrescu zufolge könnte es sich um eine Darstellung der Medusa handeln. Dieses Motiv war recht erfolgreich. Es befindet sich auf der großen Wandkonsole der Gandur-Stiftung für Kunst mit, wie bei uns, sehr länglichen mandelförmigen Augen (Abb. 6). Zu Beginn des 18. Jahrhunderts wurde die Vorliebe für Tische und Konsolen, die eine Kartusche mit einem Maskaron und einem mit geflügelten Begriffen geschmückten Rollsockel kombinieren, immer beliebter. Nur wenige dieser Konsolen zeigen jedoch ein so meisterhaftes Spiel mit den Kontrasten zwischen Kurven und Gegenkurven, vollen und leeren Räumen, vergoldetem Holz und Ma