D'après LOUIS II LERAMBERT (Paris, 1620-1670)

Für das Becken des Blumenbeets in den Gärten von Versailles BRUNNEN MIT "LIEBESSCHIESSEN MIT DEM BOGEN Frankreich, nach 1667, wahrscheinlich im 18. oder 19. Jahrhundert ausgeführt Blei H. 126,5 cm, B. 123 cm, T. 107 cm Provenienz : Herr Paul Gouvert Sammlung Sammlung von Herrn Thomas Jefferson Penn, Chinqua-Penn Plantation (North Carolina, USA) Leland Little Auction & Estate, The Historic Chinqua Penn Auction, 25. April 2012 verkauft für 138 000 $ Kollektion Paris Bibliographie : Alexandre Maral, "L'Amour tirant à l'arc de Lerambert", Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, n°15, 2012, S. 163-172 Thomas Hedin, Les premiers jardins de Louis XIV à Versailles, Autour de l'Amour de Louis Lerambert, Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, n°15, 2012, S. 173-195 Dieser außergewöhnliche Brunnen, der unter dem Namen "L'Amour tirant à l'arc" (Die Liebe spannt einen Bogen) bekannt ist, wurde von einem Werk des französischen Malers und Bildhauers Louis Lerambert inspiriert, das die Mitte des runden Beckens des Parterre des Fleurs (und später des Parterre de l'Amour) in den Gärten des Schlosses von Versailles schmücken sollte (Abb. 1). Eine imposante Muschel, die als Sockel dient, trägt Amor, den Engel, der die Liebe symbolisiert, auf einem Tuch sitzend und sich nach hinten neigend, den Bogen zum Himmel, zur Sonne schwingend. Zu seinen Füßen ruht sein Köcher (der die Vielfalt der Liebe andeutet), begleitet von einem seltsamen Zylinder (der Botschaften enthält, die um die Pfeile gewickelt werden) und einer Fackel, dem Symbol der Ehe. Es wird von einem Paar Tauben begleitet, die sich gegenseitig bepicken, ein weiteres Symbol der Liebe. Der Hals der Flasche, die Amor in der rechten Hand hält, ragt aus dem Wasser heraus, so dass der Wasserstrahl den Pfeil darstellen kann, der die Liebenden normalerweise trifft. Als Schüler von Simon Vouet (1590 - 1649) lernt Louis Lerambert den Bildhauer Jacques Sarazin (1592 - 1660) kennen, in dessen Werkstatt er eintritt. Er befreundet sich mit dem Maler Charles le Brun (1619 - 1690) und dem Gärtner André Le Nôtre (1613 - 1700). Gleichzeitig erbte er 1637 von seinem Vater, dem Kupferstecher Simon Lerambert (1577 - 1637), das Amt des Verwalters der königlichen Antiquitäten und Marmorarbeiten. Dieses Attribut ermöglichte es ihm, die hohen Sphären des Hofes zu besuchen, mit einem gewissen freien Zugang zur Person Ludwigs XIII, der sich in der Person Ludwigs des Großen fortsetzte. Zwischen 1664 und 1666 schuf er vier Steinstatuen, die einen Faun, einen Satyr, einen Trommler und eine tanzende Hamadryad darstellen, die heute verloren sind, aber durch Stiche bekannt sind. Die Tänzerin in Form eines Terrakotta-Modells wurde für das posthume Porträt des Künstlers ausgewählt, das 1704 von Alexis-Simon Belle (1674 - 1734) gemalt wurde (Abb.2). Im Jahr 1666 erhielt Lerambert den Auftrag, einen bleiernen Amur zu malen, der den Bogen spannt, wie es in den Büchern der Bâtiments du Roi heißt. Es wurde fertiggestellt, bevor er im Juli 1668 800 Livres erhielt. Das Werk wurde dann gegen Ende 1667 in der Mitte des zentralen Beckens des Parterre des Fleurs aufgestellt. Der Stich von Jean Lepautre (1618 - 1682) zeigt das Vorhandensein dieses Elements im Jahr 1677 (Abb.1). Im Zuge der Arbeiten des Architekten Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) zum Bau der neuen Orangerie von Versailles ab November 1681 führten umfangreiche Erdarbeiten zum Verschwinden des Beckens von L'Amour tirant à l'arc. Wahrscheinlich wurden die Bleiarbeiten zunächst aufbewahrt und konserviert. Es scheint für den Guss bestimmt zu sein, denn es erscheint nicht in dem im Februar 1699 in Versailles erstellten "Inventar der in den Gebäuden abgerissenen Werke, die zum Ersatz aufbewahrt werden". Die Statue wurde erst 2007 gefunden und identifiziert, ohne die meisten ihrer Attribute (Tauben, Köcher und Bogen). Nach dem Verschwinden des Beckens im Parterre des Fleurs wurde das Werk offenbar als Teil eines Brunnens im Château de Crespières, auch Grand Hotel de Sautour" genannt, verwendet. Unser Exemplar, das wahrscheinlich nach dem in Versailles angefertigt wurde, stammt aus der Sammlung des Sammlers, Antiquitätenhändlers und Experten Paul Gouvert (1880 - 1959), der Gaston Brière, den Konservator des Schlosses von Versailles, über die Existenz dieser Skulptur informiert hatte, die er dann als sein Eigentum erklärte. Die Arbeit wurde von dem Gründer Alexis Rudier analysiert, und es wurden keine weiteren Maßnahmen ergriffen, die als Vorschlag betrachtet werden könnten. Später, zu einem nicht bekannten Zeitpunkt, wurde unsere Skulptur in Paris von einem amerikanischen Geschäftsmann, Herrn Thomas Jefferson Penn, erworben, der sie in seiner Residenz auf der Chinqua-Penn Plantation (North Carolina, USA) aufstellen ließ (Abb. 3), bevor sie 2012 von einem Amateur ersteigert wurde.