BONIFACIO DE' PITATI detto BONIFACIO VERONESE e BOTTEGA

(Verona, 1487 - Venedig, 1553) Amaltea che nutre Giove Öl auf Tafelbild, 30X44 cm In Anlehnung an die berühmte Ausschmückung des Bogherini-Brautgemachs, die zwischen 1515 und 1520 in Florenz von Pontormo, Andrea del Sarto, Francesco Granacci und Bacchiacca ausgeführt wurde, ist die hier vorgestellte Tafel ebenfalls als Möbelstück konzipiert. Es war Giorgione, der diese dekorative Tradition in Venedig einführte (Ridolfi, 1648) und dokumentierte, wie der Künstler in der Lage war, die ausgetretenen Pfade zu umgehen, der Malerei mehr Spielraum und Freiheit zu geben, neue Vorschläge auch im ornamentalen Bereich zu machen und Werke zu schaffen, die laut Chastel nicht als des Meisters unwürdig bezeichnet werden können (A. Chastel. Giorgione, Mailand 2012, S. 17). Die gleiche kritische Betrachtung dieser besonderen Produktion von Ridolfi ist auch De' Pitati vorbehalten, der kommentiert: "Mit solchen Formen hat sich Bonifacio den Weg zur Unsterblichkeit gebahnt, der, nachdem er mit seinen zahlreichen Taten große Tugendhaftigkeit bewiesen hat, die Schönheit der irdischen Farben mit dem Glanz des Himmels vertauscht hat". Vittorio Sgarbi selbst erkennt in seiner Publikation über den Maler die Ähnlichkeit vieler seiner Tafeln mit denen von Ridolfi beschriebenen an: Man hat von diesem Künstler Gemälde von Bettkästen, Truhen und ähnlichen Gegenständen gesehen, die damals zur Ausschmückung von Häusern verwendet wurden und heilige und profane Szenen der Musen mit ihren Insignien, der Planeten, der Venus mit Amoretten, Satyrn, Dörfern und anderen Liebenswürdigkeiten darstellten, aus denen man einen wertvollen Nutzen gezogen hat, da sie in hohem Ansehen stehen, da kein Geld besser verwendet wird als in den Gemälden ausgezeichneter Männer". Wir müssen daher Bonifacios primäre Rolle im Panorama des venezianischen Manierismus hervorheben, insbesondere seine frühe Lektüre der Texte von Parmigianino, die eine überraschende intellektuelle Unabhängigkeit beweist, wenn man an die hartnäckige Hegemonie von Tizian Vecellio denkt. Folglich können wir sagen, dass selbst Veronese und Tintoretto sich an seiner Überarbeitung der Modelle von Tizian, Palma und Pordenone gemessen haben, ohne die späteren Ergebnisse von Schiavone und Sustris zu vernachlässigen. Sgarbi weist auch darauf hin, dass diese Zyklen aus Dekorationen bestehen, die philologisch nur schwer vorstellbar und rekonstruierbar sind, aber auf jeden Fall eine spektakuläre Wirkung haben und zeigen, dass Bonifacio bereits Anfang der 1940er Jahre ein erfolgreicher Künstler war, der den Geschmack der kultivierten Sammler treffen wollte, indem er noch nie dagewesene Darstellungen literarischer Quellen anbot, die der großformatigen Malerei meist fremd waren. Dem Werk liegt ein Gutachten von Ferdinando Arisi bei. Referenzbibliographie: V. Sgarbi, Giovanni de Mio, Bonifacio de' Pitati, Lambert Sustris: Indicazioni sul primo manierismo nel Veneto, in Arte Veneta, 1981, XXXV, S. 52 ; 61 S. Simonetti, Profilo di Bonifacio de' Pitati, in: Saggi e memorie di storia dell'arte, 15, 1986, Nr. 44, S. 111 ; 112 ; 263 ; 265