Spanish school; 1820-1830.

Spanische Schule; 1820-1830. "Taverne". Öl auf Leinwand. Die Originalleinwand ist erhalten. Maße: 24,5 x 30 cm. In einem Innenraum und um einen rechteckigen Tisch sind die Hauptpersonen der Komposition angeordnet: zwei Männer und zwei Frauen. Sie befinden sich auf der rechten und auf der anderen Seite, einer von ihnen mit dem Rücken zum Betrachter. Auf der rechten Seite befindet sich eine Öffnung, in der die Schatten eines scheinbaren Paares verschwimmen. Auffallend ist die Vielfalt der Posen und Gesichtsausdrücke, die von der technischen Qualität des Malers zeugen. Der Hauptdarsteller der Szene ist jedoch die Taverne selbst, in der wir uns als Zuschauer befinden. Nach dem Mobiliar und der Schlichtheit der Dekoration zu urteilen, handelt es sich um eine bescheidene Schenke. Dennoch fällt die Monumentalität der Formen auf, die sich in den großen, mit klassischen Orden gekrönten Säulen widerspiegelt. Es überwiegen dunkle Töne, ein Merkmal, das dem Bild einen düsteren Aspekt verleiht, der mit einer pastosen Technik behandelt wurde. Die einzigen Farbakzente kommen von den Kleidern der Frauen, die den einzigen Lichtpunkt reflektieren, der aus dem Fenster auf der rechten Seite kommt. Diese malerischen Charakteristika waren zusammen mit dem Sujet ausschlaggebend für die frühere Zuschreibung dieses Werks, die das Bild mit dem Maler Eugenio Lucas Velázquez in Verbindung brachte. Lucas Velázquez ist zweifellos der spanische Künstler der Romantik, der die Kunst Goyas am besten verstand. Er wurde nach dem Tod des aragonesischen Genies zum wichtigsten und leidenschaftlichsten Anhänger des Goya'schen Universums, dessen Essenz er sich so sehr zu eigen machte, dass es manchmal schwierig war, bestimmte wenig erforschte Werke korrekt zuzuordnen. Seit dem 19. Jahrhundert als Eugenio Lucas Padilla oder Eugenio Lucas der Ältere und als gebürtig aus Alcalá de Henares bezeichnet, wurde er am 9. Februar 1817 in Madrid geboren. Er begann seine künstlerische Ausbildung als Schüler der Akademie von San Fernando, obwohl er, unzufrieden mit dem kalten Klassizismus der akademischen Lehre, es vorzog, die großen Genies der spanischen Malerei direkt zu studieren, und im Prado-Museum kopierte er Velázquez und vor allem Goya, dessen Werk den Stil und die kreative Persönlichkeit dieses Künstlers endgültig prägen sollte. Lucas fand in den Kompositionen Goyas eine außergewöhnliche Ader, um eine phantasievolle Malerei entfesselter Leidenschaften, phantastischer Visionen und Szenen intensiver Dramatik im echtesten romantischen Geist zu entwickeln, vor allem Szenen der Inquisition, der Hexerei, des Hexenwahns, der Pilgerfahrten, der Manolas und der Stiere, alles Themen, die er von Goya gelernt hatte und die den interessantesten Kern seiner äußerst produktiven künstlerischen Laufbahn bilden. 1850 malte er auch die Decke des heute verschwundenen Teatro Real in Madrid, und später ernannte ihn Königin Isabella II. zum Ehrenkammermaler und Ritter des Ordens von Karl III.