Spanish school; last quarter of the 17th century.

Spanische Schule; letztes Viertel des 17. Jahrhunderts. "Junger Mann". Öl auf Leinwand. Überarbeitet Das Gemälde weist einen fehlenden Keilrahmen, Beschädigungen und Übermalungen auf. Maße: 56 x 47 cm. Das lockige, dunkle Haar umrahmt ein männliches Gesicht von jugendlichem Charakter, aus dem die dunklen Augen hervorstechen, die sich von der hellen Haut des jungen Mannes abheben. Die Augen haben einen Blick von einer gewissen Traurigkeit oder Melancholie. Die Präzision der Zeichnung, die sich in Details wie der Nase und dem Mund mit den rosafarbenen Lippen zeigt, harmoniert mit dem Blick des Protagonisten und führt zu einem Porträt mit psychologischem Charakter, in dem sich der Dargestellte dem Betrachter als junger Mann präsentiert, der seine Reife noch nicht abgeschlossen hat, sondern gerade damit beginnt. Die Ausdruckskraft des Werks, das sich durch die Verwendung eines unmittelbaren, in bestimmten Momenten verschwommenen Pinselstrichs auszeichnet, zeigt uns das ästhetische Erbe von Bayeu und Goya. In seiner Ästhetik steht das Werk einigen der Porträts von Manuel Francisco Bayeu nahe, der seine Ausbildung in seiner Heimatstadt Saragossa begann und die Werkstatt von Juan Andrés Merklein, einem Maler böhmischer Herkunft, sowie die Zeichenklassen von José Luzán Martínez besuchte. Im Jahr 1756 wurde er mit dem außerordentlichen Preis der Akademie von San Fernando ausgezeichnet, was ihm 1758 ein Stipendium für ein zweijähriges Studium an der Akademie von San Fernando in Madrid einbrachte. Allerdings verließ Bayeu die Akademie bereits zwei Monate später aufgrund von Meinungsverschiedenheiten mit einem der Professoren, Antonio González Velázquez. Danach kehrte er nach Saragossa zurück, wo sich seine finanzielle Situation verkomplizierte, da der Tod seiner Eltern ihn zwang, für seine Familie zu sorgen. Er begann seine Karriere als Maler und führte Aufträge für Kirchen und Klöster in der Stadt aus. Zu dieser Zeit, im Jahr 1759, heiratet er Sebastiana Merklein, die Tochter seines Meisters. In diesen Jahren entwickelte er die Sprache seiner Jugend weiter, beeinflusst von Lucas Jordán und Corrado Giaquinto. Doch 1762 besuchte Anton Raphael Mengs, der führende Hofmaler, Saragossa und bat ihn, mit ihm an der Dekoration des neuen Königspalastes zu arbeiten. Dank der Protektion von Mengs führte Bayeu verschiedene Dekorationsaufträge für die königlichen Stätten aus und etablierte sich so als einer der bedeutendsten Maler seiner Zeit. Zu diesen frühen Arbeiten für den Hof gehören die Fresken der Gewölbe des Speisesaals im Schlafzimmer der Königin ("Die Kapitulation von Granada") und des Vorzimmers der Prinzen von Asturien ("Der Fall der Riesen"). In diesen Werken ist seine barocke Ausbildung noch deutlich zu erkennen, aber es lassen sich bereits Elemente seiner reifen Sprache erahnen, wie die Eleganz der Positionen, die Akribie, die neoklassizistischen Lichteffekte und die perfekte anatomische Studie. In den 1760er Jahren ist seine neoklassizistische Ästhetik voll ausgeprägt, die sich durch eine saubere, präzise Zeichnung und eine Palette auszeichnet, die mit dem Kontrast von Rot- und Gelbtönen über einer auf Blau- und Grautönen basierenden Tonalität spielt, wie in "Herkules auf dem Olymp" (Konversationszimmer der Prinzen von Asturien im Königlichen Palast), "Apollo, der die Künste entlohnt" (El Pardo) oder "Die Vorsehung, die über die Tugenden und Fähigkeiten des Menschen wacht" (Zimmer neben dem Galaspeisesaal des Königlichen Palastes) zu sehen ist. In seiner religiösen Produktion dieser Jahre sind die elf Freskenszenen in der Kathedrale von Toledo, die das Leben und die Wunder der Heiligen von Toledo darstellen, besonders hervorzuheben, Werke, die bereits vollständig Mengs zu verdanken sind. Nach dessen Abreise nach Rom im Jahr 1777 übernahm der aragonesische Maler alle Aufgaben, die Mengs als sein erster Maler hinterlassen hatte, obwohl er diese Ernennung nicht erhalten hatte. So entwirft er unter anderem Karikaturen für die Königliche Gobelinmanufaktur, wo er die Arbeit seines Schwagers Goya (seit 1773) beaufsichtigt. 1785 wurde er von Karl III. mit der Restaurierung der Gemälde in den königlichen Sammlungen beauftragt.