Surrealistische Objekte Ubu roi Puppe aus Stoff für den Körper, Terrakotta für die Hände und Blei für die Füße Um 1930 H : 27 cm Alfred Jarry sorgte 1896 bei der Premiere von Ubu Roi für Aufsehen und einen Skandal. Als satirisches Theaterstück erzählt Ubu Roi die Geschichte von Vater Ubu, der in den Diensten des Königs von Polen steht, diesen aber auf Empfehlung seiner Frau, Mutter Ubu, verrät und ermordet und sofort den Thron übernimmt. Von einem Tag auf den anderen wird Vater Ubu zu einem wahren Despoten und tötet alle, die sich ihm widersetzen, ohne jegliche Reue. Der Sohn des verstorbenen Königs von Polen ist jedoch bereit, alles zu tun, um seinen Vater zu rächen und seinen Platz an der Spitze des Landes wiederzuerlangen. Schon bei der Entstehung von Ubu Roi wollte Jarry einen Komiker zeigen, dessen Kopf von einem schrecklichen Pappkarton umschlossen ist. Die dreieckige Maske, mit nur einem Ohr und drei großen Zähnen, hat zwei horizontale Schlitze als Augen. Diese Maske ist nur zu einfachen Ausdrücken fähig, also nach Jarry universell und ewig, und indem der Schauspieler seinen Kopf durch diese Maske ersetzt, wird er zu dem, was Jarry das "Abbild" der Figur nennt. Zusätzlich zur Verwandlungsmaske trägt Ubu einen Brustpanzer, der steife, marionettenhafte Gesten erzwingt. Ankylos wird der Schauspieler unmenschlich und monströs. "Das Mirliton", so Jarry, "scheint uns das Stimmorgan zu sein, das dem Puppentheater angemessen ist. Ubu Roi erscheint emblematisch für das Theater des Absurden, das seinem Autor am Herzen liegt. In dieser vorsurrealistischen Farce bringt Jarry die ganze Dummheit des Menschengeschlechts und die Gier der Allmächtigen auf einen Höhepunkt. Wie Rimbaud mit Les Iluminations (1886), Lautréamont mit Les Chants de Maldoror (1868) oder Gérard de Nerval mit Aurélia (1855) wurde Alfred Jarry mit seinem Stück Ubu Roi schnell zu einem Schlüsselelement der Surrealisten, die ihn zu einer der größten literarischen Figuren machten, die je erfunden wurden. In den Radiointerviews, die André Breton zwischen März und Juni 1952 André Parinaud gab und in denen er die Geschichte des Surrealismus nachzeichnete, wird der Name Alfred Jarrys neunmal erwähnt, und jedes Mal werden die Figuren genannt, auf die sich die Bewegung berief, Fast immer in Verbindung mit Sade, Lautréamont und Rimbaud, "die den größten Spielraum für Anfechtungen bieten", die das geistige Erbe der Bewegung ausmachten, die in Paris das literarische und künstlerische, ja sogar das intellektuelle Leben der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts beherrschte. Die Puppe, die wir heute präsentieren, unterscheidet sich stark von den Originalpuppen, die von Bonnard und den Nabis geschaffen wurden (Bild im Anhang). Seine Stilisierung bringt uns den 1930er Jahren und der surrealistischen Bewegung näher.