MAN RAY (1890-1976)

Was wir alle vermissen Bemalter/patinierter Ton und schillerndes geblasenes Glas Signiert und betitelt "Ce que manque à nous tous. Man Ray" undatiert H : 15 cm L : 18 cm (Etwas Schmutz auf dem Pfeifenkörper, leichter Riss an der Basis der Glasblase) Da die Ausgaben von 1963 und 1973 nummeriert oder mit einem Vermerk versehen sind (EA, HC), könnte man annehmen, dass unser Exemplar zu den von Man Ray um 1935/36 angefertigten und bis heute nicht quantifizierten Arbeiten gehört, doch das Man Ray-Komitee bescheinigt dem Werk eine Entstehung um 1970. Diese Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis der Objekte und Skulpturen von Man Ray aufgenommen. Bibliographie: - Arturo Schwarz, Man Ray: The Rigour of Imagination, London 1977, Nr. 341, S. 219, Reproduktion der Kopie von 1936 - Man Ray : Objets de mon affection, Paris 1983, S.143-4 n° 39, Seite.42 - J.-H. Martin, B. Hermann, R. Krauss und Man Ray, Man Ray, Catalogue raisonné, Sculptures et objets, Objets de mon affection, Paris, 1983, S. 143-144, Nr. 39 (eine weitere illustrierte Version, S. 42) - R. Penrose, Man Ray, London, 1975, S. 206, Nr. 125 (eine weitere illustrierte Version, S. 190). Dem Erwerber wird ein Echtheitszertifikat ausgestellt. Laut Arturo Schwarz, Man Rays Händler und Autor einer Monografie über ihn, stammt der Titel von einem Zitat von Engels, einem der Gründungsphilosophen des Kommunismus: "Was diesen Herren fehlt, ist die Dialektik" ("Ce qui manque à tous ces messieurs c'est la dialectique"), das in Großbuchstaben auf der Titelseite der Zeitschrift der surrealistischen Gruppe, La Révolution surréaliste (Paris, Nr. 8, 1. Dezember 1926), abgedruckt war. Das Konzept des Werkes geht auf das Jahr 1927 zurück, als die Surrealistische Galerie, Paris, die Produktion von Editionen dieses und anderer phantastischer Objekte von mehreren Künstlern ankündigte. Es ist fraglich, ob Man Ray mehr als eine der zwanzig angekündigten Auflagen in dieser Zeit hergestellt hat, und es wird vermutet, dass der ursprüngliche Prototyp bald verloren ging. In den Jahren 1935 und 1936 wurden Exemplare dieses ikonischen surrealistischen Objekts angefertigt und eine Replik wurde in die surrealistische Ausstellung von Objekten aufgenommen, die 1936 in der Galerie Charles Ratton, Paris, stattfand. Zwei Jahre später fügte Man Ray eine Version dieses Objekts als Accessoire in die Perücke einer menschengroßen Schaufensterpuppe ein, ein Beitrag, den er als bedeutender surrealistischer Künstler zur Exposition Internationale du Surréalisme 1938 leisten sollte. Laut Katalog war das Werk als Ce qui nous manque à tous bekannt, ein etwas anderer Titel, aber mit der gleichen Bedeutung. Die Ausstellung wurde von einem theoretischen Text des Anführers der surrealistischen Bewegung, André Breton (1896-1966), begleitet, der die vielen Arten von surrealistischen Objekten beschrieb und wie sie die konventionellen Vorstellungen von der Realität "störten und verzerrten". In den 1930er Jahren wurde das surrealistische Objekt weitgehend im Sinne eines psychologisch aufgeladenen Begriffs des Begehrens und im Lichte der poetischen Versuche der Surrealisten, die beschreibende Rolle der Sprache zu testen, konzipiert. Man Rays Objekte drückten jedoch im Allgemeinen eine leichtere, spielerische Vision aus. Dieses Objekt wurde durch nichts Wesentlicheres als Luft und das Spiel des Lichts zum Leben erweckt. auf der Oberfläche des irisierenden Glases, das wie eine fotografische Linse ein umgekehrtes Bild der umgebenden Realität reflektieren kann. Anders als beispielsweise Salvador Dalí (1904-1989) erforschte Man Ray nicht die psychoanalytischen Wurzeln der persönlichen Obsessionen und Phantasien. persönliche Obsessionen und Fantasien. Seine Objekte waren nicht "Objekte der Begierde", sondern, wie er es ausdrückte, "Objekte der Zuneigung". Man Rays Objekte, die er "Objects of My Affection" nannte, gehören zu den am meisten verehrten Objekten der Surrealisten. Diese Tonpfeife, die aus einem Alltagsgegenstand besteht, wurde von Man Ray korrigiert und mit einer geblasenen Glasblase versehen. Die Die Kombination dieser beiden Objekte, eine mögliche zufällige Begegnung, ist ein Beispiel für den Humor, der in surrealistischen Objekten vorhanden ist, insbesondere die von Man Ray. Hier schafft er die Illusion einer Pfeife, die Rauch abgibt, dargestellt durch die Blase. Es ist das typische Beispiel des surrealistischen Objekts, das oft darin bestand, einen Gegenstand des täglichen Lebens zu nehmen und ihn durch Veränderung seiner Funktion zu transformieren. Beliebig Jeder Versuch, die Pfeife für ihren ursprünglichen Zweck zu verwenden, wird sinnlos, genauso wie es unmöglich ist, Luft zum Rauchen durch die Pfeife strömen zu lassen. Trotz Man Rays Status als eine der Pionierfiguren der Zwischenkriegskunst sind seine Objekte nicht besonders bekannt. bekannt. Dies ist vor allem auf seinen größeren Ruhm als Fotograf zurückzuführen.