Luca Cambiaso (Moneglia 1527 - Madrid El Escorial 1585), Ecce Homo

Öl auf Leinwand, 116x92 cm, Das Gemälde dokumentiert sehr gut den Ruhm, den Luca Cambiaso, ein einzigartiger und phantasievoller Maler, nicht nur bei seinen Zeitgenossen, die damals vom Hof der Este, Katharina II. und Christina von Schweden, stark umworben waren, sondern auch bei der Nachwelt genoss. Die modernen Kritiker haben es in der Tat nicht versäumt, sich für den "Kubismus in inere" zu begeistern, den seine grafische Produktion entdeckt hat, und ihn schließlich zu einem Visionär der Vorlitterzeit zu machen. Der in Genua geborene Cambiaso, ein Anhänger des Diktats der Gegenreformation, vollführt hier einen außerordentlich leuchtenden Experimentalismus: Das heftige Licht blitzt auf den Teints, die Schurken treten aus den Schatten hervor, die marmorierten Töne der Kleidung senden irisierende Blitze aus und die erdige und verbrannte Palette wird auf jenen fruchtbaren kulturellen lombardischen Hintergrund aufgepfropft, der die Produktion der kommenden Generationen, von Kairo bis Cerano, von Feria bis Barbelli, kennzeichnen wird. Wir befinden uns im achten Jahrzehnt des sechzehnten Jahrhunderts, als Cambiaso "den malerischen Reichtum und die überzeugenden Berührungen der vorangegangenen Jahre aufgab" (A. Manzitti), um ein erneuertes kompositorisches Gleichgewicht zu verfolgen, indem er die Töne um einige Grade absenkte, die Atmosphäre weicher machte und den Pinselstrich in der langsamen Entfaltung der Formen maß. Fast scheint es, als bereite er sich darauf vor, dem spanischen Hof gegenüberzutreten, der vor ihm den "Tenebrismus" des letzten Tizian begrüßt und sehr bewundert hatte, und der ihn 1583 auf Geheiß Philipps II. zum Hofmaler machte und auf das Gerüst des Escorial schickte. Ähnlich wie bei unserer Leinwand ist die Version im Blanton Museum of Art in Austin bekannt (Suida Manning, Suida 1958, S. 161, Magnani 1995 S. 270 Anm.). Verglichen mit dem texanischen Gemälde scheint unseres jedoch einige Jahre älter und entschiedener in seiner Hinwendung zur Nacht zu sein, was gewisse Ergebnisse von Caravaggio vorwegnimmt. Es ist nicht unwahrscheinlich, dass Merisi von der Manier Nostros fasziniert war, einem der Lieblingskünstler in der Sammlung von Vicenzo Giustiniani, einem grundlegenden Förderer des lombardischen Malers.