ARGENTIERE VENEZIANO DEL XVII SECOLO A pair of parcel gilt silver salt cellars, with a triangular base, supported by leonine legs, interspersed with gilt silver fan salt cellars, winged sea horses mou…

Ein Paar paketvergoldeter Silbersalzgefäße, mit dreieckigem Sockel, getragen von Löwenbeinen, dazwischen vergoldete Silberfächersalzgefäße, geflügelte Seepferdchen, die von Sirenen getragen werden, die eine Muschel erklingen lassen, ein gedrehtes Mittelelement, das drei weitere Salzgefäße trägt, die von einem Triton überragt werden. Cm 19,00 x 23,00 x 19,00. Gewicht: 2.576 kg. Punzierungen: Löwenmarke der Zecca di San Marco; ZC, durchsetzt mit einem Turm, Marke des Sazadors in Zecca Zuanne Cottini (1682-1736); CC, nicht identifiziertDas aus mehreren verschmolzenen und ziselierten Elementen gefertigte Objekt ist mit der Montage einer dreilappigen, von Löwenbeinen getragenen Basis aufgebaut, in einer formalen Logik, die in der Barockzeit in Venedig für Kultobjekte ähnlicher Fassung wie Basen von auch dreieckigen, von Löwentatzen getragenen Leuchtern verbreitet war. Eine formale Analogie findet sich auch bei gegossenen und gedrehten Kerzenhaltern aus Silber und Bronze, die in ihrer Form der zentralen Stütze des Objekts ähneln. Die Figuren der Seepferdchen beziehen sich auch auf die verschiedenen kleineren Bronzegegenstände venezianischer und paduanischer Herkunft, die nach dem sechzehnten Jahrhundert in der ganzen Gegend verbreitet waren und die von ähnlichen Objekten inspiriert sind, wie das von Pazzi veröffentlichte, in dem sich Elemente aus Vittoria und Riccio finden.Sicherlich wurden sowohl von den architektonischen als auch von den bildhauerischen Vorbildern des Bronzerepertoires auch die silbernen Tafelaufsätze inspiriert, die in Neapel und Messina zwischen dem Ende des 17. und dem Beginn des 18. Jahrhunderts hergestellt wurden (Dabbene), und der unsere, wenn auch von einer vereinfachten Herstellung, ist sicherlich nicht unverwandt mit den Themen der zitierten verbreiteten Bronzebeispiele und insbesondere, was den Triton auf der Oberseite betrifft, mit jenem vom Ende des vorigen Jahrhunderts im Museum von Brescia (Planiscig), mit dem unser Objekt bemerkenswerte Affinitäten aufweist. Es ist plausibel, dass das Objekt, von dem wir seltene Zeugnisse in Silberarbeiten auch in anderen Gegenden Italiens finden, auf Wunsch eines wohlhabenden Kunden von einem Silberschmied angefertigt wurde, der sich von dem reichhaltigen Repertoire an Bronzeprodukten inspirieren ließ, das die Werkstätten in Padua und Venedig im Laufe von zwei Jahrhunderten, bis zum Ende des 18.Vergleichende Literatur: P. Pazzi, "I punzoni dell'argenteria veneta", Tomo I, Pola 1992; P. Pazzi, "Oro di Venezia", Venedig 1996; Donaver-Dabbene, "Argenti italiani del '700 e '800", Mailand 1998, S. 186;L. Planiscig, "Piccoli bronzi italiani del Rinascimento", Mailand 1930 (tav.162; f.281).