PIETRO MAGNI Angelica.

Angelika. Carrara-Marmor. Cm 70.00 x 170.00 x 70.00. Sockel aus grauem Marmor. Gezeichnet. Restaurierungen: "La fiera gente inospitale e cruda/alla bestia crudel nel lito espose/la bellissima donna, così ignuda/come Natura prima la compose./Un velo non ha pur, in che richiuda/i bianchi gigliigli e le vermiglie rose,/da non cader per luglio o per dicembre,/di cui son sparse le polite membre". So beginnt Ludovico Ariosto im Canto X des "Orlando Furioso" die Szene zu beschreiben, die in dieser außergewöhnlichen Skulptur von Pietro Magni in Marmor abgebildet ist: wird die junge Angelica, die von den Bewohnern der Isola del Pianto gefangen genommen wurde, an den Felsen gefesselt dargestellt, während sie mit einer Rückwärtsbewegung auf dem glitschigen Stein versucht, sich dem Vormarsch des Seeungeheuers zu entziehen; alles geschieht einen Moment, bevor die Frau schließlich von dem heldenhaften Roger gerettet und befreit wird, fast eine Momentaufnahme des Augenblicks maximaler Verletzlichkeit vor der endgültigen Befreiung. Dieses Bild lieferte dem Künstler sicherlich den literarischen Vorwand, den weiblichen Körper in einer schnellen und gewundenen Bewegung darzustellen, aber die Szene kann auch in einer streng politischen Perspektive gesehen werden, mit einer Anspielung auf die Situation in Italien, das sich in den Jahren um 1852 (Datierung der ersten Version der "Angelica") mitten im Risorgimento, zwischen dem Ersten und Zweiten Unabhängigkeitskrieg befand.Unabhängig von politischen Implikationen musste das literarische Sujet der Angelika, dessen romantischer Charme erstmals von Jean-Auguste-Dominique Ingres in seinem Gemälde "Roger befreit Angelika" (1819) eingefangen wurde, in der Bildhauerei jener Jahre besondere internationale Beachtung finden, wie einige mögliche zeitgenössische Vergleiche zum gleichen Thema belegen, wie bei der "Angélique attachée au rocher" von Andre-François-Joseph Truphême, die 1855 auf der Weltausstellung in Paris zu sehen war und sich heute im Museum von Grenoble befindet, oder bei dem gleichnamigen Werk von Ernest Carrier Belleuse, das mit großem Erfolg auf dem Salon von 1866 ausgestellt wurde.Magnis Angelica war ein besonders erfolgreiches Sujet, das ab seiner Konzeption 1852 mehrfach wiederholt und auf verschiedenen nationalen und internationalen Ausstellungen präsentiert wurde. Neben der vorliegenden sind drei weitere Versionen bekannt, ebenfalls in Marmor: Eine befindet sich im Palácio Nacional da Ajuda in Lissabon, eine andere im Farmleigh House in Dublin und die letzte, eine 66 cm hohe Verkleinerung, die von Baron Pasquale Revoltella erworben und bereits mit der 1859 in Brera ausgestellten Skulptur identifiziert wurde, befindet sich heute im gleichnamigen Stadtmuseum in Triest, zusammen mit anderen Marmor-Meisterwerken desselben Künstlers, wie dem "Schnitt der Landenge von Suez" (1863) und dem "Brunnen der Nymphe Aurisina "(1858). Darüber hinaus kann eine mögliche fünfte Version, deren Standort heute unbekannt ist, nicht ausgeschlossen werden, da die Quellen der Zeit berichten, dass die von Magni auf der Pariser Ausstellung von 1855 präsentierte "Angelica" bei dieser Gelegenheit von der Königin von Holland Sofia von Württemberg erworben wurde ("la bella statua d'Angelica dello scultore Pietro Magni fu comperata all'esposizione di Parigi da un ciambellano della Regina dei Paesi Bassi", in "La Cronaca. Giornale di scienze, lettere, arti, economia, industria", Mailand 1855, S.763), während auf der Mailänder Ausstellung desselben Jahres, deren Katalog die Pariser Version illustrierte, laut G. Sacchi ein Modell "in iscagliola" präsentiert wurde, von dem heute die Spuren verloren zu sein scheinen. Die "Angelica", die heute in Irland bereits unter dem Namen "Andromeda" bekannt ist (eine Änderung, die vielleicht auf die größere Anziehungskraft zurückzuführen ist, die der antike Mythos im Vergleich zu Ariostos Werk auf das britische Publikum ausüben konnte), ist auch die Version, von der detailliertere Informationen bekannt sind und die vom starken Interesse der englischen und irischen Aristokratie an der italienischen Bildhauerei und speziell am Werk von Pietro Magni zeugt: der Besitzer, der Earl Edward Cecil Guinnes, war in der Tat ein leidenschaftlicher Sammler dieses Künstlers und erwarb neben der "Angelica / Andromeda" auch die berühmte Skulptur des "Sokrates", die wahrscheinlich mit der heute im National Botanic Gardens in Dublin befindlichen Version zu identifizieren ist. Beide wurden ursprünglich für die Residenz Iveagh House erworben, vielleicht auf der Londoner Ausstellung von 1862, da es auf der Dubliner Ausstellung 1865 keine ähnlichen Modelle von Magni gab und bereits 1872 die beiden Skulpturen aus dem Leihkatalog der "Dublin Exhibition of Arts, Industries and Manufactures" jenes Jahres im Besitz des Earls sind ("Official Catalogue of the Dublin Exhibition of Arts, Industries and Manufactures and Loan Museum of Works of Art, 1872", pp. Unter der Annahme, dass es sich bei der heute in Portugal befindlichen Skulptur um dieselbe handelt, die auf der Ausstellung in Porto 1865 präsentiert und verkauft wurde, und dass der heutige Standort der 1855 in den niederländischen königlichen Sammlungen bezeugten "Angelica" unbekannt bleibt, ergeben sich verschiedene Hypothesen zur Datierung unserer Skulptur: : es ist möglich, zu denken t