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第615场拍卖会 | 现代与当代艺术——精选

第615场拍卖会 | 现代与当代艺术——精选

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On Thursday, October 29 | 04:00 PM

Casa d'Aste Capitolium Art

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Via Carlo Cattaneo, 55 25121, Brescia

80 results

阿梅代奥·莫迪利亚尼（1884 - 1920）《女子肖像》。1919年。纸本铅笔画。21×13.5

1 - 阿梅代奥·莫迪利亚尼（1884 - 1920）《女子肖像》。1919年。纸本铅笔画。21×13.50厘米。签名。该作品附有阿梅代奥·莫迪利亚尼法律档案馆（Archives Légales Amedeo Modigliani）的归档证书，巴黎，由克里斯蒂安·帕里索（Christian Parisot）负责管理，该证书中，此素描被归类为1984年由让娜·莫迪利亚尼（Jeanne Modigliani）在巴黎确认的真迹，并注明将收录于《阿梅代奥·莫迪利亚尼作品全集》（Catalogue Raisonné Amedeo Modigliani）中。来源：大卫·格雷伯收藏；印象派与现代艺术，邦瀚斯，伦敦，2010年，第41号拍品；米歇尔·洛姆，比利时；私人收藏，以色列；马扎艺术以色列，2018年；私人收藏，比佛利山庄。附画框

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€15,000 - 20,000

费尔南·勒热（1881 - 1955）《洛克菲勒公寓中的壁炉》（装饰设计稿）。1938年。纸本水粉与

2 - 费尔南·勒热（1881 - 1955）《洛克菲勒公寓中的壁炉》（装饰设计稿）。1938年。纸本水粉与水彩。 27.70×20.70厘米。该作品附有由伊鲁斯·汉斯马（Irus Hansma）出具的真品证书，并将收录于目前正在编纂的《费尔南·莱热纸上作品目录》中。来源： W.K. 哈里森，纽约（直接从艺术家处购得）苏富比，伦敦，1973年，编号147 私人收藏，都灵

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€12,000 - 18,000

布劳尔·阿里克（1929—2021）《无题》（40年代后半期）。压板油画。 26.50×40厘米。背

3 - 布劳尔·阿里克（1929—2021）《无题》（40年代后半期）。压板油画。 26.50×40厘米。背面：签名。感谢维也纳阿里克·布劳尔博物馆馆长蒂姆娜·布劳尔确认了该作品的真伪。来源：都灵私人收藏。在这件作品中，阿里克·布劳尔充分展现了那种使他成为维也纳奇幻现实主义学派主要代表之一的视觉语言。画面如同一则悬于现实与想象之间的故事，其中出现了一个象征性人物、超现实的构图以及细致的细节，邀请观者进行缓慢而沉思的解读。明亮的色彩不仅具有纯粹的描绘功能，更助力构建了一个充满道德、精神与存在主义意义的叙事世界。与布劳尔的许多作品一样，“旅程”这一主题——既指内心的体验，也是对人类境遇的隐喻——在此强烈凸显，并伴随着对记忆、历史及梦境维度的隐喻性指涉。

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€7,000 - 10,000

博尔特尼克·桑多尔（1893—1976）《自动机组画·巴黎之火》（约1929年）。布面油画。80×

4 - 博尔特尼克·桑多尔（1893—1976）《自动机组画·巴黎之火》（约1929年）。布面油画。80×110.50厘米。署名。该作品附有毛里齐奥·斯库迪耶罗签署的证明书，作为福图纳托·德佩罗未来主义作品目录统一档案馆馆长，该证明书确认了作品的历史来源，并证实该作品是由艺术家桑多尔·博尔特尼克直接移交至福图纳托·德佩罗的收藏中。来源：德佩罗之家，罗韦雷托；巴西收藏，罗韦雷托。这幅画作（另有另一版本，在技法上存在细微差异）定格了1929年匈牙利国家芭蕾舞团在巴黎上演的同名芭蕾舞剧中的一个瞬间。该画作由桑多尔·博尔特尼克于1933年赠予德佩罗，当时这位匈牙利艺术家参加了米兰三年展，德佩罗也在该展会上展出了一件作品（《从大都市到山间》），而这件作品恰恰也是对博尔特尼克的致敬。这位匈牙利艺术家于1922年在柏林的“Der

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€30,000 - 50,000

费罗·伊塔洛（1880—1934）《无题》。布面油画。57.50×43厘米。签名。来源：私人收藏，

5 - 费罗·伊塔洛（1880—1934）《无题》。布面油画。57.50×43厘米。签名。来源：私人收藏，罗马“我们未来主义者声明：空中透视原理，以及由此衍生的‘航空绘画’原理，是一种形式与色彩的持续渐进式倍增，伴随着极具弹性的渐强与渐弱，这些元素或浓烈交织、或广阔舒展，从而孕育出形式与色彩的新层次。」（《航空绘画宣言》）。附画框

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€6,000 - 8,000

安布罗西·阿尔弗雷多·加乌罗（1901—1945）《湖畔转弯》。1934年。布面油画。50×80厘

6 - 安布罗西·阿尔弗雷多·加乌罗（1901—1945）《湖畔转弯》。1934年。布面油画。50×80厘米。背面有签名和日期：贴有米兰贝兰达画廊的标签及印章。该作品现存于毛里齐奥·斯库迪耶罗负责管理的“未来主义作品编目统一档案库”。来源：伊格纳齐奥·斯库尔托收藏，维罗纳；贝兰达画廊，米兰；布雷西亚私人收藏。安布罗西原籍维罗纳，与雷纳托·迪·博索（里盖蒂）和韦罗西（阿尔比诺·西维耶罗）一同，是维罗纳未来主义运动的支柱之一，该团体成立于1931年。后来，大约在1934年，他结识了意大利航空先驱詹尼·卡普罗尼，后者成为了他长期的赞助人，甚至陆续收购了其大部分作品，这些作品如今保存在特伦托的卡普罗尼博物馆中。至于这幅画的标题，它属于安布罗西为记录加尔达湖上空飞行的飞机而创作的一组画作。画中呈现的场景似乎是一

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€8,000 - 12,000

THAYAHT（ERNESTO MICHAHELLES）（1893 - 1959）《海景》。1944

7 - THAYAHT（ERNESTO MICHAHELLES）（1893 - 1959）《海景》。1944年。蛋彩画，绘于硬纸板上。 33.60×56.70厘米。背面：签名及日期。该作品附有由里卡多·米卡海勒斯（Riccardo Michahelles）负责管理的Thayaht & R.A.M档案馆出具的存档证书。来源：佛罗伦萨私人收藏。带画框

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€5,000 - 7,000

马里奥·西罗尼（1885—1961）《山》（约1955年）。布面油画。 38.20×45厘米。伪签名

8 - 马里奥·西罗尼（1885—1961）《山》（约1955年）。布面油画。 38.20×45厘米。伪签名。该作品附有米兰“马里奥·西罗尼人物与作品赞助与推广协会”出具的档案证书，以及弗朗切斯科·梅洛尼签署的真品声明。来源：米兰画廊，米兰；拉布索拉画廊，都灵；奥地利私人收藏。附画框

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€6,000 - 8,000

菲利波·德·皮西斯（1896—1956）人物画。布面油画。55×45.50厘米。背面贴有“第二届

9 - 菲利波·德·皮西斯（1896—1956）人物画。布面油画。55×45.50厘米。背面贴有“第二届当代艺术展，艺术之友团体，伊莫拉”标签，以及“第五届全国当代艺术展”标签。具象画家，伊莫拉市。该作品已在米兰菲利波·德·皮西斯协会登记，编号00396。感谢菲利波·德·皮西斯协会的慷慨协助。来源：米兰“螺旋”画廊；米兰私人收藏；展览：1947年8月24日至9月10日，伊莫拉“艺术之友”团体第三届当代艺术展；第五届全国当代艺术展。具象画家展，伊莫拉市，1959年。附原画框

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€6,000 - 8,000

马里奥·托齐（1895—1979）《花园里的妻子》。1919年。布面油画。119.50×80厘米。

10 - 马里奥·托齐（1895—1979）《花园里的妻子》。1919年。布面油画。119.50×80厘米。签名。该作品附有马里奥·托齐作品总档案馆的存档证书，并将收录于目前正在编纂中的《作品总目录》第三卷中。感谢马里奥·托齐档案馆的慷慨协助。来源：罗马私人收藏。参考文献：《现代艺术目录》（乔治·蒙达多里出版社）第48卷中有收录。附画框

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€6,000 - 8,000

安尼戈尼·皮耶特罗（1910—1988）《自画像》。1930年。油性蛋彩画，画于硬纸板上。 25.7

11 - 安尼戈尼·皮耶特罗（1910—1988）《自画像》。1930年。油性蛋彩画，画于硬纸板上。 25.70×21.30厘米。背面有缩写和日期：签名及缩写。该作品附有吉尔伯托·格里利（Gilberto Grilli）编纂的《皮耶特罗·安尼戈尼作品档案》归档证书。来源：维琴察私人收藏。附画框

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€4,000 - 6,000

法乌斯托·梅洛蒂（1901 - 1986）绘画。1960年。蛋彩画，纸本，粘贴于画布上。70×10

12 - 法乌斯托·梅洛蒂（1901 - 1986）绘画。1960年。蛋彩画，纸本，粘贴于画布上。70×100厘米。背面签名：米兰阿波利奈尔画廊标签。该作品已在米兰法乌斯托·梅洛蒂基金会登记，编号为T 60 017。来源：米兰阿波利奈尔画廊，米兰私人收藏

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€5,000 - 7,000

恩尼奥·莫洛蒂（1910 - 1992）《植被》。1961年。布面油画。60×70.50厘米。背面

13 - 恩尼奥·莫洛蒂（1910 - 1992）《植被》。1961年。布面油画。60×70.50厘米。背面签名：签名、日期及米兰“伊尔·卡斯泰洛”艺术画廊印章。该作品附有米兰恩尼奥·莫洛蒂档案协会出具的归档证书。来源：米兰“伊尔·卡斯泰洛”艺术画廊，米兰私人收藏

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€6,000 - 8,000

乔治·莫兰迪（1890—1964）《风景》。1962年。纸本铅笔画。8×11.20厘米。签名。来

14 - 乔治·莫兰迪（1890—1964）《风景》。1962年。纸本铅笔画。8×11.20厘米。签名。来源：E. Levy Aubert收藏，日内瓦；W. Noferi Levy收藏，佛罗伦萨；私人收藏，布雷西亚。参考文献：E. Tavoni、M. Pasquali，《莫兰迪。素描。总目录，Electa出版社，米兰1994年，第234页，编号1962 92。附画框

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€7,000 - 10,000

古图索·雷纳托（1912—1987）《卡雷特广场上的共和党墙》。1980年。布面油画。 130×11

15 - 古图索·雷纳托（1912—1987）《卡雷特广场上的共和党墙》。1980年。布面油画。 130×110厘米。背面有签名、日期、纽约阿夸韦拉画廊（Acquavella Galleries）标签以及米兰第29届全国艺术双年展标签。来源：纽约阿夸韦拉画廊；罗马私人收藏。展览：隆达尼尼画廊， 1981年，第24号，图版；坎波巴索，1981年，第21号；萨比奥内塔，1981年，第16号；第29届米兰全国艺术双年展，佩尔曼特宫， 1984年4月4日 – 5月20日参考文献E. Crispolti，《雷纳托·古图索绘画总论》，蒙达多利出版社，米兰 1984年，第III卷，第290页，图版80/1

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€20,000 - 30,000

古图索·雷纳托（1912—1987）《斯基拉》。1974年。布面油画。90×70厘米。背面签名：署

16 - 古图索·雷纳托（1912—1987）《斯基拉》。1974年。布面油画。90×70厘米。背面签名：署名、标题及日期。来源：米兰水星画廊（Studio Mercurio），佩斯卡拉私人收藏。参考文献：E. 克里斯波尔蒂，《雷纳托·古图索绘画作品综合编目》，米兰 1985 年，第 III 卷，第 191 页，编号 74/11。

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€25,000 - 35,000

雷纳托·古图索（1912—1987）《乔亚·里奇》。1970年。布面油画。100×70厘米。署名、

17 - 雷纳托·古图索（1912—1987）《乔亚·里奇》。1970年。布面油画。100×70厘米。署名、日期及致特定个人的题词。该作品附有罗马雷纳托·古图索档案馆出具的归档证书。来源：佛罗伦萨私人收藏展览：米兰，布鲁诺·卡西纳里、雷纳托·古图索、恩尼奥·莫洛蒂，梅黛亚画廊，1973年5月10日—6月3日（图版19）参考文献：E. 克里斯波尔蒂，《雷纳托·古图索绘画作品总目录》，蒙达多利与合伙人出版社，米兰，1984年，第III卷，第123页，图版70/17

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€10,000 - 14,000

乔治·德·基里科（1888 - 1978）伟大的形而上学画家。抛光青铜。尺寸：100×45×34

18 - 乔治·德·基里科（1888 - 1978）伟大的形而上学画家。抛光青铜。尺寸：100×45×34.50厘米。底座处标有作品名称、签名及版数，此件为I/VII号，带有博尼维奇尼兄弟铸造厂（Fonderia Fratelli Bonvicini）的印记，索马坎帕尼亚（Sommacampagna）——艺术家诞辰一百周年纪念标记；不含底座尺寸：94.5×32.5×24.5厘米。该作品附有克劳迪奥·布鲁尼·萨克赖希克（Claudio Bruni Sakraischik）出具的真品证书复印件。总发行量：9件，其中7件编号为I至VII； 2件编号为E/A I/II和E/A II/II的艺术家试铸版，以及1件未编号、专供乔治·德·基里科基金会使用的非商业试铸版。参考文献：巴尔达奇（P. Baldacci）著《德·基里科。《百年纪念雕塑集》。阿莱曼迪出版社，1995年，第13号。本作品源自1970年的原始石膏原型，于1988年和1991年在维罗纳的邦维奇尼铸造厂铸造，以纪念大师诞辰一百��

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€40,000 - 60,000

法乌斯托·梅洛蒂（1901—1986）《吻》。1963年。青铜与黄铜。16.30×6.70×3.8

19 - 法乌斯托·梅洛蒂（1901—1986）《吻》。1963年。青铜与黄铜。16.30×6.70×3.80厘米。签名。该作品附有米兰法乌斯托·梅洛蒂档案馆出具的归档证书。来源：现藏家直接从艺术家处购得。私人收藏，米兰

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€8,000 - 12,000

卢西奥·丰塔纳（1899 - 1968）《受难》。1959年。釉面陶土，彩绘，施釉并经第三次烧制：白

20 - 卢西奥·丰塔纳（1899 - 1968）《受难》。1959年。釉面陶土，彩绘，施釉并经第三次烧制：白色、黑色、紫色、浅蓝色和金色。 43×30×8厘米。签名。该作品附有米兰卢西奥·丰塔纳基金会出具的档案证书，并在该基金会注册，编号为4419/1。感谢卢西奥·丰塔纳基金会的大力协助。来源：米兰私人收藏。参考文献：L.M.巴贝罗，《卢西奥·丰塔纳：雕塑与陶瓷作品全集》。第一卷，米兰，斯基拉出版社，2022年，第319页，编号59 FFC 8，图版。“是的，我确实想超越形象，超越线条。但为了超越它们，我认为首先必须深入了解这些传统形式。”——卢西奥·丰塔纳，引自布鲁诺·罗西《与丰塔纳的对话：艺术界的宇航员》，1963年。卢西奥·丰塔纳与神圣主题的关系，正是源于对传统的了解与超越传统的必要性之间的这种张力。从20世纪50年代中期开始，以《下��

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€180,000 - 220,000

阿戈斯蒂诺·博纳卢米（1935 - 2013）《蓝色》。1968年。乙烯基蛋彩画，绘于外翻画布上。

21 - 阿戈斯蒂诺·博纳卢米（1935 - 2013）《蓝色》。1968年。乙烯基蛋彩画，绘于外翻画布上。 90×100厘米。背面：签名、日期及米兰安农齐亚塔画廊标签。该作品附有米兰博纳卢米档案馆出具的归档证书，并由艺术家亲笔签名。来源：米兰安农齐亚塔画廊、米兰布鲁画廊、贝加莫富马加利画廊、罗马私人收藏

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€50,000 - 70,000

阿戈斯蒂诺·博纳卢米（1935 - 2013）《白色》。1971年。乙烯基蛋彩画，绘于外翻画布上。

22 - 阿戈斯蒂诺·博纳卢米（1935 - 2013）《白色》。1971年。乙烯基蛋彩画，绘于外翻画布上。 100.50×87厘米。背面：签名、日期及科隆莱姆佩尔茨艺术馆（Kunsthaus Lempertz, Köln）标签。该作品附有米兰博纳卢米档案馆（Archivio Bonalumi）出具的、由艺术家亲笔签名的存档证书。来源：科隆莱姆佩尔茨艺术馆（Kunsthaus Lempertz, Köln），第881场拍卖会——2005年12月2日；特雷维索私人收藏；美国私人收藏。附画框

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€40,000 - 50,000

阿戈斯蒂诺·博纳卢米（1935 - 2013）《无题》。1983年。丙烯画布（外翻式）。 70×70

23 - 阿戈斯蒂诺·博纳卢米（1935 - 2013）《无题》。1983年。丙烯画布（外翻式）。 70×70厘米。背面：签名及日期。该作品目前正在博纳卢米档案馆进行归档，米兰。来源：私人收藏，的里雅斯特。阿戈斯蒂诺·博纳卢米的艺术探索始于对绘画的彻底重新思考，在此过程中，画布不再仅仅是平面，而是成为了一个独立的物体，能够通过形态、张力与光影变化在空间中独立存在。我们此次展出的这件1983年作品正契合这一方向：单色并非消解图像，而是通过浮雕效果将其构建出来——一系列垂直向外的凸起集中于正方形画幅的下部，从而营造出平面与阴影之间节制而有节奏的韵律。这种独特的炭灰色调既吸收光线，又让光线以细微的变幻浮现出来，呈现出一种内敛而充满生机的表面，在几何的严谨与感知上的敏锐之间达到了平衡。

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€18,000 - 24,000

恩里科·卡斯特拉尼（1930 - 2017）《无题》。1971年。外翻纸。50×70厘米。背面有签

24 - 恩里科·卡斯特拉尼（1930 - 2017）《无题》。1971年。外翻纸。50×70厘米。背面有签名和日期：贴有米兰“Ariete”艺术画廊的标签及印章。该作品附有米兰恩里科·卡斯特拉尼基金会出具的档案证书。来源：米兰“Ariete”艺术画廊；Ketterer Kunst，第410场拍卖会第1223号拍品，2013年12月；布雷西亚私人收藏；美国私人收藏。附画框

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€10,000 - 15,000

巴萨尔德拉·阿弗罗（1912—1976）《无题》。1958年。布面油画。 33×76.10厘米。签名

25 - 巴萨尔德拉·阿弗罗（1912—1976）《无题》。1958年。布面油画。 33×76.10厘米。签名及日期。该作品附有罗马阿弗罗基金会出具的档案证书。来源：美国私人收藏

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€25,000 - 35,000

汉斯·哈通（1904—1989） T1961-53。1961年。乙烯基画布。40.50×104.7

26 - 汉斯·哈通（1904—1989） T1961-53。1961年。乙烯基画布。40.50×104.70厘米。签名及日期。感谢安提布的哈通-伯格曼基金会确认该作品存于其档案中，并将收录于《汉斯·哈通作品全集》中。来源：博洛尼亚“La Nuova Loggia”艺术画廊；巴黎“Galerie de France”；马耳他私人收藏；佛罗伦萨私人收藏。展览：哈通展，博洛尼亚“La Nuova Loggia”艺术画廊，1972年1月，图录III。附原画框

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€80,000 - 120,000

皮诺-加利齐奥·朱塞佩（1902—1964）《启蒙》。1961年。胶合板油画。71×51厘米。背面

27 - 皮诺-加利齐奥·朱塞佩（1902—1964）《启蒙》。1961年。胶合板油画。71×51厘米。背面：签名、标题、日期及致特定个人的题词。该作品已登记于都灵皮诺-加利齐奥档案馆。来源：直接从艺术家处购得；玛尔塔·隆齐收藏；米兰私人收藏；展览：皮诺·加利齐奥，德卢皮艺术画廊，米兰，2021年10月26日 – 12月23日；参考文献：G. 贝托利诺、F. 科米索、M. T. 罗伯托，《皮诺·加利齐奥：1953-1964年作品总目录》，马佐塔出版社，米兰，2001年，第219页，编号61 DT 64，图版。皮诺·加利齐奥，德卢皮艺术画廊，米兰，2021年，第100页，图版。作为二十世纪情境主义研究的主要代表人物之一，皮诺·加利齐奥发展出一套激进的实验性艺术语言，其基础在于动作的自由以及对传统艺术形式的突破。他的艺术探索源于突破画作常规边界的意愿，依托于创作过程的自发性

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€15,000 - 20,000

马克·托比（1890—1976）《无题》。1953年。蛋彩画与铅笔画，绘于贴在压制纸板上的纸张上。

28 - 马克·托比（1890—1976）《无题》。1953年。蛋彩画与铅笔画，绘于贴在压制纸板上的纸张上。 45.50×55.50厘米。署名及日期。该作品附有CMT委员会——马克·托比（明斯特）的档案认证书。来源：阿涅利尼现代艺术画廊，布雷西亚；私人收藏，格罗塞托。展览：马克·托比。《诗意抽象》，菲利普·达维里奥和多米尼克·斯特拉策展，阿涅利尼现代艺术画廊，布雷西亚，2009年3月28日–9月26日。参考文献马克·托比。《诗意的抽象》，展览图录，阿涅利尼现代艺术画廊，布雷西亚，2009年，第103页。附画框

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€6,000 - 8,000

奥斯瓦尔多·维加斯（1926 - 2014）《蓝色研究》。1956年。水粉与炭笔绘于硬纸板上，再粘贴

29 - 奥斯瓦尔多·维加斯（1926 - 2014）《蓝色研究》。1956年。水粉与炭笔绘于硬纸板上，再粘贴于画布。 35×25.50厘米。署名及日期。该作品附有奥斯瓦尔多·维加斯基金会（由洛伦佐·维加斯负责）出具的档案证书，并已登记于《奥斯瓦尔多·维加斯作品全集》中，编号为1956.42。来源：私人收藏，罗马。参考文献https://catalogue.oswaldovigas.com/catalogue/index.php。附画框

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€10,000 - 15,000

普里卡·兹拉特科（1916—2003）《沐浴者与船只》. 1972. 布面油画。65×91.80厘米

30 - 普里卡·兹拉特科（1916—2003）《沐浴者与船只》. 1972. 布面油画。65×91.80厘米。署名及日期。来源：意大利私人收藏。在1970年萨格勒布大型回顾展之后，兹拉特科·普里卡的绘画风格进一步巩固了此前几年已然成熟的艺术方向：人物形象简化为轮廓线、色块和近乎几何的形态，而风景并非被直接描绘，而是通过线条与色彩关系重新构图。在1972年的《沐浴者与船只》中，这一阶段的特征显而易见：人体与船只交织成一种开放的结构，其中穿插着深色笔触，并被蓝色、绿色、黄色以及点缀的红色所点亮。主题虽仍与海洋体验紧密相连，但主要体现在绘画与色彩的自由表达之中。画框可见

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€7,000 - 9,000

萧锦（1935 - 2023）《生命的喜悦》。2001年。布面油画。460×180×8.50厘米。

31 - 萧锦（1935 - 2023）《生命的喜悦》。2001年。布面油画。460×180×8.50厘米。背面签名：作品标题、创作日期及范思哲收藏（Versace Collection）标签，附相关藏品编号。来源：艺术家工作室，桑托·范思哲收藏，米兰。该作品源自桑托·范思哲收藏，米兰，曾收藏于花园街（via dei Giardini）上的历史悠久的“梧桐别墅”（Villa del Platano）中——这是范思哲家族在米兰的宅邸，由卡洛·德·卡利（Carlo De Carli）和安东尼奥·卡尔米纳蒂（Antonio Carminati）于1953年至1954年间设计。

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€40,000 - 60,000

安东尼奥·科尔波拉（1909—2004）《黄昏》。1960年。布面油画。 102×150厘米。背面有

32 - 安东尼奥·科尔波拉（1909—2004）《黄昏》。1960年。布面油画。 102×150厘米。背面有签名和日期：签名、作品标题及致特定个人的题词。该作品附有罗马安东尼奥·科尔波拉档案馆（由乔瓦尼·迪·苏马负责）出具的归档证书。来源：罗马私人收藏。带画框

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€8,000 - 12,000

多拉齐奥·皮耶罗（1927 - 2005）《ALEA I》。1972年。布面拼贴画。 40×30厘米

33 - 多拉齐奥·皮耶罗（1927 - 2005）《ALEA I》。1972年。布面拼贴画。 40×30厘米。背面：签名、日期、作品名称、米兰“戴利亚里埃特画廊”（Galleria Dell'Ariete）标签及米兰“当代艺术画廊”（Quadreria D'Arte Contemporanea）印章。该作品附有米兰皮耶罗·多拉齐奥档案馆（Archivio Piero Dorazio）出具的归档证书。来源：米兰德尔阿里埃特画廊；莱科私人收藏；美国私人收藏

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€10,000 - 15,000

多拉齐奥·皮耶罗（1927—2005）《未完成的康塔塔》。1981年。布面油画。110×64.50

34 - 多拉齐奥·皮耶罗（1927—2005）《未完成的康塔塔》。1981年。布面油画。110×64.50厘米。背面：签名、日期、标题及致特定个人的题词。该作品附有米兰皮耶罗·多拉齐奥档案馆出具的归档证书。来源：罗尔夫·贝克尔，慕尼黑；沃尔夫冈·凯特画廊，慕尼黑；私人收藏，佛罗伦萨；私人收藏，美国

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€25,000 - 30,000

卡尔拉·阿卡尔迪（1924—2014）《NEROROSSO》。1993年。乙烯基颜料绘于粗麻布上。

35 - 卡尔拉·阿卡尔迪（1924—2014）《NEROROSSO》。1993年。乙烯基颜料绘于粗麻布上。 60×80厘米。背面有签名和日期：签名、作品标题及日期。该作品目前正由罗马阿卡迪·桑菲利波档案馆进行归档。来源：艺术家工作室，罗马；私人收藏，奥尔比亚。创作于1993年的《黑红》属于卡拉·阿卡迪的成熟时期，在此阶段，她在对西科福伊尔（sicofoil）材料进行实验后，重新回归画布创作，将其作为笔触、色彩与表面相互交融的媒介。未经处理的画布不再仅仅是背景，而是参与了图像的构建，让红色底色与贯穿整个构图的黑色笔触之间的关系得以凸显。这种色彩对比虽无明确的象征意图，却主要作用于感知层面：黑色勾勒出节奏，红色则强化了其视觉存在感。因此，该作品延续了艺术家一贯的、极简而鲜明的艺术探索，仅凭寥寥数笔便勾勒出严谨、动感且分寸

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€30,000 - 40,000

卡尔拉·阿卡尔迪（1924 - 2014）《黑白》。1982年。布面纸上蛋彩画。76.50×99.

36 - 卡尔拉·阿卡尔迪（1924 - 2014）《黑白》。1982年。布面纸上蛋彩画。76.50×99.50厘米。署名及日期。该作品附有罗马阿卡迪工作室出具的归档证书，由艺术家亲笔签名（尺寸标注有误）。感谢罗马阿卡尔迪·桑菲利波档案馆确认该作品存于其档案中。来源：帕尔马私人收藏；美国私人收藏

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€20,000 - 25,000

米莫·罗泰拉（1918—2006）《索菲亚——奇奥奇亚拉》（1963—1982）。画布上的剪贴画。

37 - 米莫·罗泰拉（1918—2006）《索菲亚——奇奥奇亚拉》（1963—1982）。画布上的剪贴画。194×140厘米。背面签名：作品标题及日期。该作品附有米兰米莫·罗泰拉基金会出具的档案证书，由尼古拉·卡纳尔负责。来源：罗马私人收藏

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€20,000 - 25,000

雷蒙德·海恩斯（1926 - 2005）《致米罗的致敬》。1974年。画布上的剪贴画。133×105

38 - 雷蒙德·海恩斯（1926 - 2005）《致米罗的致敬》。1974年。画布上的剪贴画。133×105.50厘米。背面有签名和日期：意大利国家四年展标签，罗马来源：Inquadrature画廊，佛罗伦萨；Il Ponte画廊，佛罗伦萨；私人收藏，佛罗伦萨展览：雷蒙德·海恩斯，Inquadrature画廊，佛罗伦萨，1976年；“在意大利创作的外国艺术家”，罗马国家艺术四年展，罗马， 1977年《雷蒙·海恩斯 / 米莫·罗泰拉：artypò，剪贴画》，萨法，马乌罗·潘泽拉策展，伊尔·蓬特画廊，佛罗伦萨，2012年12月1日 – 2013年3月15日《超越城市。从勒·柯布西耶到里希特的乌托邦与现实，巴尔迪尼别墅，佛罗伦萨，2024年9月26日 – 2025年1月19日参考文献雷蒙德·海恩斯，保罗·卡斯特卢奇与皮埃尔·雷斯塔尼撰文，Inquadrature画廊，佛罗伦萨， 1976年《雷蒙·海恩斯 / 米莫·罗泰拉：artypò、剪贴画》，萨��

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€12,000 - 18,000

阿尔曼·费尔南德斯（1928—2005）《无题》。2002年。亚克力展示柜中的堆叠装置。81.50

39 - 阿尔曼·费尔南德斯（1928—2005）《无题》。2002年。亚克力展示柜中的堆叠装置。81.50×60.80×6厘米。背面签名：Arman Studio标签，纽约。该作品附有艺术家在照片上的真迹认证，并附有丹妮丝·杜兰-鲁埃尔档案馆的标签。该作品已在纽约阿曼工作室登记，登记号为APA# 8110.02.033。来源：都灵私人收藏

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€6,000 - 8,000

马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《彩色引擎》（致皮卡比亚）。1965年。珐琅、石墨、油画颜

40 - 马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《彩色引擎》（致皮卡比亚）。1965年。珐琅、石墨、油画颜料及三氯乙烷印刷转印，布面。 30.50×24.50厘米。署名及作品标题。该作品附有马里奥·希法诺档案馆出具的归档证书，由莫妮卡·希法诺负责管理。——来源：罗马私人收藏。——参考文献：M. 梅内古佐与M. 德·贝·斯基法诺，《马里奥·斯基法诺：1960-1969年绘画作品全集》，斯基拉出版社，2025年，第823页，编号340。附画框

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€25,000 - 35,000

马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《未来主义再探》（1974-78）。喷漆画布。 95×11

41 - 马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《未来主义再探》（1974-78）。喷漆画布。 95×115厘米。背面签名：都灵马尔塔诺画廊印章。该作品附有马里奥·斯基法诺档案馆的归档证书，由莫妮卡·斯基法诺负责整理。来源：都灵马尔塔诺画廊，库内奥私人收藏

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€15,000 - 20,000

马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《无题》. 1988. 珐琅与丙烯画布. 100×150

42 - 马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《无题》. 1988. 珐琅与丙烯画布. 100×150.50厘米。背面：签名及日期。该作品附有马里奥·斯基法诺档案馆的归档证书，罗马，由莫妮卡·斯基法诺负责管理。来源：私人收藏，罗马。展览：萨皮恩扎城堡，“构筑另一半”，2004年；瓦尔蒙托内市、拉比科、卡皮内托·罗马诺

Estimation

€25,000 - 35,000

马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《无题》。1994年。珐琅与丙烯画布。 50×270厘米

43 - 马里奥·斯基法诺（1934 - 1998）《无题》。1994年。珐琅与丙烯画布。 50×270厘米。背面：签名。该作品附有罗马马里奥·斯基法诺档案馆（由莫妮卡·斯基法诺负责）出具的归档证书。来源：私人收藏；埃米利奥·马佐利画廊，摩德纳；私人收藏，摩德纳。展览：瓦尔达尼奥，市立现代艺术画廊。《希法诺：未曾展出的画作》，1996年6月2日至30日。参考文献：《希法诺：未曾展出的画作》，瓦尔达尼奥，1996年，第7/8页

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€30,000 - 40,000

阿达米·瓦莱里奥（生于1935年）《催眠师》。1965年。布面丙烯。73×91.50厘米。背面：签名

44 - 阿达米·瓦莱里奥（生于1935年）《催眠师》。1965年。布面丙烯。73×91.50厘米。背面：签名、标题及日期。该作品附有瓦莱里奥·阿达米档案馆出具的归档证书。来源：法尔塞蒂艺术画廊，普拉托；私人收藏，佛罗伦萨。参考文献：《第22届市场拍卖会》，法尔塞蒂现代艺术画廊出版社，普拉托，1979年，第55页。附画框

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€30,000 - 40,000

瓦莱里奥·阿达米（生于1935年）《受害者是谁？》。1974年。布面丙烯。 129.50×97厘米。

45 - 瓦莱里奥·阿达米（生于1935年）《受害者是谁？》。1974年。布面丙烯。 129.50×97厘米。背面：签名、标题、日期及巴黎梅格画廊标签。该作品目前正由瓦莱里奥·阿达米档案馆进行归档，并附有由马可尼工作室出具的摄影真品鉴定书，米兰。来源：巴黎梅格画廊、米兰马可尼工作室、德森扎诺瓦莱里奥画廊、布雷西亚私人收藏。展览：瓦莱里奥·阿达米与恩里科·巴伊在布雷西亚的收藏，布雷西亚艺术家协会，布雷西亚，2005年9月24日 – 10月19日参考文献《布雷西亚收藏中的瓦莱里奥·阿达米与恩里科·巴伊》，法乌斯托·洛伦齐编，AAB出版社，布雷西亚，2005年，第32页，图版。现带画框

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€60,000 - 80,000

瓦莱里奥·阿达米（生于1935年）《沃格尔马克特》（工作室）。2000年。布面丙烯。 73×60厘米

46 - 瓦莱里奥·阿达米（生于1935年）《沃格尔马克特》（工作室）。2000年。布面丙烯。 73×60厘米。背面：签名、作品标题及马泰拉阿尔巴内塞艺术画廊标签。该作品目前正在瓦莱里奥·阿达米档案馆进行归档，并附有艺术家对照片的真迹认证。来源：阿尔巴内塞艺术画廊，马泰拉；私人收藏，巴里。附画框

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€15,000 - 20,000

阿利吉耶罗·博埃蒂（1940 - 1994）《EXTRA STRONG》。1991年。铅笔、水彩、喷

47 - 阿利吉耶罗·博埃蒂（1940 - 1994）《EXTRA STRONG》。1991年。铅笔、水彩、喷漆、墨水及拼贴，绘于贴在画布上的纸上。 21×29.70厘米。签名。该作品附有罗马阿利吉耶罗·博埃蒂档案馆出具的归档证书。来源：那不勒斯私人收藏。带画框

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€6,000 - 8,000

吉安弗兰科·巴鲁切洛（1924—2023）《法人的机关》。1964年。混合媒介，创作于三层有机玻璃

48 - 吉安弗兰科·巴鲁切洛（1924—2023）《法人的机关》。1964年。混合媒介，创作于三层有机玻璃上，底板为纸板，配有原装木质支撑结构及黄铜画框。 47x56x9厘米。背面：签名、作品名称、创作日期及米兰施瓦茨画廊标签。该作品已在罗马吉安弗兰科·巴鲁切洛档案馆登记备案。来源：施瓦茨画廊，米兰；米兰画廊，米兰；私人收藏，米兰。展览：施瓦茨画廊，米兰，1965年11月6日-12月2日；《意大利波普艺术1958-1968》，摩德纳市立美术馆，2005年4月至7月参考文献《吉安弗兰科·巴鲁切洛：使用与保养》，乔治·曼加内利撰文，米兰，施瓦茨画廊，1965年。 - [8页：彩色插图；25厘米 + 1张带插图的折页。（封面标题——1965年11月6日至12月2日在米兰举办的展览目录。——内文亦有法语和英语版本。 - 封底内页：第60期目录，1965年11月，第18期《法人的器官》；

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€15,000 - 20,000

马里奥·切罗利（生于1938年）《爱的一年》。1972年。俄罗斯松木拼贴作品。 35.50×35.5

49 - 马里奥·切罗利（生于1938年）《爱的一年》。1972年。俄罗斯松木拼贴作品。 35.50×35.50×10厘米。背面：个人题词。该作品附有马里奥·切罗利档案馆的归档证书以及艺术家在照片上的真迹认证。来源：桑加洛美术馆（Sangallo Fine Art），瓦斯托；私人收藏，罗马

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€8,000 - 12,000

切罗利·马里奥（生于1938年）《蝴蝶》。1967年。俄罗斯松木。 84×98.50×7.80厘米。

50 - 切罗利·马里奥（生于1938年）《蝴蝶》。1967年。俄罗斯松木。 84×98.50×7.80厘米。背面：米兰纳维利奥艺术画廊标签及墨西哥城现代艺术博物馆标签。该作品目前正在米兰马里奥·切罗利档案馆进行归档。来源：米兰纳维利奥艺术画廊；那不勒斯私人收藏。展览：墨西哥城现代艺术博物馆，1968年

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€30,000 - 40,000

切罗利·马里奥（生于1938年）《蝴蝶》。1967年。俄罗斯松木。158×132厘米。该作品附有艺术

53 - 切罗利·马里奥（生于1938年）《蝴蝶》。1967年。俄罗斯松木。158×132厘米。该作品附有艺术家在照片上的真迹签名。来源：直接从艺术家处购得。罗马私人收藏。参考文献：《Vogue》杂志，1972年3月-4月刊，跨页报道，“一位画廊主及其艺术家朋友们”，关于马里奥·皮耶罗尼位于弗兰卡维拉阿尔马雷的公寓的专题报道

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€60,000 - 80,000

佩雷斯·奥古斯托（1929—2001）《情人》。1977年。青铜。210×122×54厘米。署名及

54 - 佩雷斯·奥古斯托（1929—2001）《情人》。1977年。青铜。210×122×54厘米。署名及那不勒斯基乌拉齐铸造厂印章来源：“Il Fante di Spade”艺术画廊，米兰；私人收藏，米兰展览：“城市雕塑空间80”，里米尼，1980年7月至9月，图示。“Il Fante di Spade”艺术画廊，米兰，图示。《情人》属于奥古斯托·佩雷斯以人体及其存在维度为核心的雕塑探索。这两个人物以紧凑垂直的构图融为一体，通过一种强烈而饱含煎熬的材质进行塑造——这正是艺术家艺术语言的特征，青铜在此完整保留了塑形动作的全部力量与不规则性。佩雷斯对“伴侣”这一主题的处理摒弃了任何理想化：两具身体看似融为一体，却又同时保持着各自的独立性，从而在亲密、肉体与不安之间形成了一种张力。经过强烈雕琢的表面以及人物形象富有表现力的变形，进一步突显了作品的戏剧性�

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€7,000 - 10,000

马拉尼埃洛·朱塞佩（生于1945年）《拥抱》。1992年。混合媒介及装饰技法，画布贴于木板上。10

55 - 马拉尼埃洛·朱塞佩（生于1945年）《拥抱》。1992年。混合媒介及装饰技法，画布贴于木板上。100×200×16.50厘米。背面：签名、标题及日期。该作品附有艺术家在照片上的真迹认证。来源：摩德纳私人收藏

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€4,000 - 6,000

毛里·法比奥（1926 - 2009）《耳环》。1990年。石膏、纸张及包克莱特材质物件，镶于木板上

56 - 毛里·法比奥（1926 - 2009）《耳环》。1990年。石膏、纸张及包克莱特材质物件，镶于木板上，配铁制框架及玻璃。 68.50×98×6厘米。背面：签名、标题及日期来源：艺术家工作室；卡里尼画廊，佛罗伦萨；私人收藏，佛罗伦萨展览：1994年，罗马，国家现代与当代艺术画廊，《法比奥·毛里。作品与行动 1954-1994，6月21日 – 10月5日，策展人：卡罗琳·克里斯托夫-巴卡吉耶夫、马尔切拉·科苏参考文献《意大利现代艺术目录：二战后至今的当代艺术》，第29期，乔治·蒙达多里出版社，米兰 1993年，第165页（图）。法比奥·毛里。《作品与行动 1954-1994》，展览图录（罗马国家现代与当代艺术画廊），由卡罗琳·克里斯托夫-巴卡吉耶夫、马尔切拉·科苏策划，乔治·蒙达多里出版社 / 卡特·塞格雷特，米兰 / 罗马 1994年，第244页（图）。法比奥·毛里，《展览

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€12,000 - 18,000

朱塞佩·翁奇尼（1929 - 2008）《铁之空间》第21号。1989年。水泥与铁。82x50x2

57 - 朱塞佩·翁奇尼（1929 - 2008）《铁之空间》第21号。1989年。水泥与铁。82x50x24厘米。署名、标题及日期。该作品附有罗马朱塞佩·翁奇尼档案馆的归档证书（尺寸有误）。来源：卢加诺Must画廊，私人收藏，米兰自五十年代末起，随着首批《Cementarmati》系列的诞生，朱塞佩·翁奇尼便将建筑材料——尤其是水泥和铁——引入艺术语言之中，这些材料并非作为简单的支撑，而是作为作品构成性的、明确可见的元素。《铁之空间》系列是这一长期探索中最具代表性的发展之一。在该系列的作品中——朱塞佩·翁奇尼档案馆在八十年代末至九十年代期间收录了大量相关作品——铁材展现出日益独立的存在感，在空间中勾勒出几何结构、线条、平面与体量，并与混凝土元素相互呼应。因此，雕塑并非被视为封闭的实体，而是一个开放的构造，其中实与虚、材质

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€15,000 - 20,000

阿尔贝托·比亚西（生于1937年）《织纹》。1960年。将镂空或打孔纸张层叠后装裱于木框上。50.

58 - 阿尔贝托·比亚西（生于1937年）《织纹》。1960年。将镂空或打孔纸张层叠后装裱于木框上。50.50×36×3.80厘米。背面签名：签名及日期。该作品已登记于阿尔贝托·比亚西档案馆，编号为CO 46。

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€8,000 - 12,000

玛丽亚·拉伊（1919 - 2013）《苦路》。1981年。综合材料：木头、油漆、纸和线。 199×

59 - 玛丽亚·拉伊（1919 - 2013）《苦路》。1981年。综合材料：木头、油漆、纸和线。 199×20.50×7厘米。署名及日期。该作品目前正由玛丽亚·拉伊档案馆进行归档，登记编号为AA023/26。来源：现藏家直接从艺术家处购得。私人收藏，罗马。附画框

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€10,000 - 15,000

伊米利奥·伊斯格罗（ISGRO' EMILIO，生于1937年）《被抹去的童话》。1971年。十六页

60 - 伊米利奥·伊斯格罗（ISGRO' EMILIO，生于1937年）《被抹去的童话》。1971年。十六页被抹去的画作，装裱于木制与有机玻璃展示框中。39×58厘米。作品附有艺术家在照片上的真迹签名。来源：那不勒斯私人收藏。展览：《伊斯格罗的童话》（比安徒生更情色，比格林兄弟更阴森），施瓦茨画廊，米兰，1971年12月10日–1972年1月10日埃米利奥·伊斯格罗的涂抹并非一种破坏行为，而是一种揭示的手段。通过遮蔽文字，艺术家改变了其存在状态，迫使观者直面所剩、所缺以及可重新想象的内容。被涂抹的文字由此在缺席中延续生命，从交流工具转化为图像。其诗学根植于存在与否定、可读性与沉默、记忆与遗忘之间的张力：一种现象学，其中“看”也意味着“读”，更重要的是，尝试重建那些被剥离的内容。在1971年的这件作品中，这一方面尤为突出：此�

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€25,000 - 35,000

索尔·勒维特（1928 - 2007）《蜿蜒的笔触》。1992年。水粉画，纸本。75.60×56.

61 - 索尔·勒维特（1928 - 2007）《蜿蜒的笔触》。1992年。水粉画，纸本。75.60×56.30厘米。署名、日期及致特定收件人的题词。来源：该作品由索尔·勒维特捐赠并题赠给其助手安德烈亚·“博博”·马里沙尔基，后者曾参与《墙面绘画》系列的创作。私人收藏，佛罗伦萨。《蜿蜒笔触》隶属于更广泛的《笔触》系列，该系列主要由索尔·勒维特在90年代创作，当时艺术家摒弃了几何结构的僵化，转而专注于绘画动作中自由而蜿蜒的律动。这些笔触相互叠加、交织，形成一连串鲜活的色彩序列，构筑出一个充满动感且层次丰富的画面，同时延续了艺术家对系列性、形式以及元素之间关系的关注。《Brushstrokes》系列标志着勒维特艺术探索中的重要转折点，在此期间，绘画动作虽占据核心地位，但仍植根于他关于简单元素变异与组合的更广泛思考之中。此外，�

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€25,000 - 35,000

比尔德·彼得（1938—2020）卡特穆拉附近察沃北区蒂瓦河畔的一只雌性杰伦鹿，正处于狩猎结束之际

62 - 比尔德·彼得（1938—2020）卡特穆拉附近察沃北区蒂瓦河畔的一只雌性杰伦鹿，正处于狩猎结束之际。银盐胶片摄影印相，辅以墨水、素描、照片拼贴及印刷剪报，并点缀植物元素及混合媒介处理。 82×64.50厘米。署名及标题（唯一作品）来源：作品由艺术家捐赠给现任藏家。私人收藏，意大利。参考文献：彼得·比尔德：《游戏的终结》（The End of the Game），塔申出版社， 2008年，第147页，变体；彼得·比尔德，塔申出版社，2008年，图版267，变体。在摄影、日记、拼贴与绘画干预之间，彼得·比尔德的作品构建了一种独特的艺术语言，其中对非洲自然的记录转化为自传式的视觉叙事。自六十年代初定居肯尼亚以来，比尔德多年来持续拍摄东非的风景与野生动物，同时积累了大量在旅途中收集的图像、笔记、剪报及资料，形成了庞大的档案库。《为〈

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€20,000 - 30,000

赛·托姆布利（1928 - 2011）《面孔》（男性肖像）。纸本墨水。33×24厘米。签名。该作品收

63 - 赛·托姆布利（1928 - 2011）《面孔》（男性肖像）。纸本墨水。33×24厘米。签名。该作品收录于赛·托姆布利基金会（Cy Twombly Foundation）的纪念品展区。感谢赛·特温布利基金会的大力协助。来源：私人收藏，鲁蒂利亚诺；私人收藏，罗马

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€15,000 - 20,000

威廉姆斯·苏（1954年出生）《小猪》。1996年。布面油画。46x38.50厘米。背面：签名、日

64 - 威廉姆斯·苏（1954年出生）《小猪》。1996年。布面油画。46x38.50厘米。背面：签名、日期、作品标题及米兰吉安·法拉利当代艺术画廊标签。该作品已登记于纽约303画廊，该画廊负责管理该艺术家的作品档案。来源：克劳迪娅·吉安·法拉利收藏，米兰；Jytte & Jarl Borgen收藏，哥本哈根；私人收藏，意大利。展览：《赤裸与原始： “敏感之躯／可见之躯”，克劳迪娅·吉安·法拉利当代艺术画廊，米兰，1996年。创作于1996年的《小猪》属于苏·威廉姆斯艺术探索中的一个重要阶段，在此期间，早期作品中那种明确叙事性的具象表现逐渐让位于一种更自由、更碎片化的艺术语言。人体、性与权力动态被拆解并重新构思，通过符号、图像和视觉联想的交织网络得以呈现。在《Piglet》中，人物与动物形象、解剖细节以及难以辨识的形态在画面表面无序分布

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€5,000 - 7,000

约翰·库林（CURRIN JOHN，生于1962年）《特别的一天》（SPECIAL DAY）。199

65 - 约翰·库林（CURRIN JOHN，生于1962年）《特别的一天》（SPECIAL DAY）。1993年。水彩纸本。25×21厘米。背面：签名、标题和日期来源加利亚尼画廊，热那亚私人收藏，都灵参考文献F.博纳米，《一天中的呐喊》。卡特·伯克哈特，约翰·柯林、何塞·A·埃尔南德斯·迪埃兹、托尼·奥斯勒、洛娜·辛普森、苏·威廉姆斯，加利亚尼画廊，热那亚，1994年展览加利亚尼画廊，《一天之长的呐喊》，热那亚，1994年5月27日–9月30日。创作于1993年的《特别的一天》属于约翰·柯林艺术生涯初期至关重要的阶段，当时艺术家正在发展那种独特的具象语言，正是这种语言使他在九十年代的美国艺术界崭露头角。在这几年里，柯林将创作重心主要放在肖像画上，塑造了一系列女性形象，这些形象游走于对日常生活的观察、源自流行文化的图像以及对西方绘画传统的引用之�

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€15,000 - 20,000

乔治·康多（1957年出生）《帕尼尼的狗》。1985年。布面油画。26.50×16厘米。背面：签名

66 - 乔治·康多（1957年出生）《帕尼尼的狗》。1985年。布面油画。26.50×16厘米。背面：签名、标题、日期、伦敦爱德华·托塔画廊（Edward Totah Gallery）标签及苏黎世比绍夫贝格画廊（Galerie Bischofberger）标签。该作品附有艺术家在照片上的真迹认证。来源：比绍夫贝格画廊，苏黎世；爱德华·托塔画廊，伦敦；私人收藏，热那亚；私人收藏，罗马。创作于1985年，《帕尼尼的狗》属于乔治·康多绘画探索的早期阶段，这一阶段形成于20世纪80年代初，其特点在于对欧洲绘画传统与当代美国文化语言的对话。正是在这一时期，康多开始在国际艺术界崭露头角，他通过重新解读艺术史并自由融合各种参考元素，逐步形成了独特的个人艺术语言。艺术家关注欧洲传统——尤其是古代和现代绘画——并非为了忠实再现，而是为了将其内化，并通过当代审美视角加以��

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€15,000 - 25,000

帕施克（Ed Paschke，1939—2004）《NEGRA》。1995年。布面油画。101.5

67 - 帕施克（Ed Paschke，1939—2004）《NEGRA》。1995年。布面油画。101.50×178.50厘米。背面有签名和日期：签名、作品标题及日期。感谢埃德·帕施克基金会（Ed Paschke Foundation）的马克·帕施克（Marc Paschke）确认了该作品的真伪。来源：加利亚尼画廊，热那亚（该作品直接从艺术家处购得）私人收藏，热那亚。作为芝加哥艺术界的核心人物及“芝加哥意象派”最具代表性的艺术家之一，埃德·帕施克在其职业生涯中发展出一种极具个人特色的具象艺术语言，这种语言汲取了流行文化和大众传媒世界的养分。在漫画、广告和城市意象带来的启发之外，他逐渐对电视、视频以及技术改变图像感知的方式表现出日益浓厚的兴趣。创作于1995年的《Negra》属于这一探索历程的成熟阶段。在一片以黄色调为主的色域中，浮现出三张面孔——或是面孔的碎片——它们都经��

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€20,000 - 30,000

法布雷·扬（FABRE JAN，生于1958年）《一棵脑树》（EEN BREINBOOM）。2008

68 - 法布雷·扬（FABRE JAN，生于1958年）《一棵脑树》（EEN BREINBOOM）。2008年。硅胶、烧制聚合物粘土、丙烯颜料。34×29×24厘米。该作品附有艺术家在照片上签署的真迹证明，以及由德韦尔画廊（Deweer Gallery）出具并经艺术家签名的真品证书。来源：比利时私人收藏；比利时奥特格姆德韦尔画廊；那不勒斯私人收藏；佛罗伦萨私人收藏。展览：Hortus/Corpus - Jan Fabre，克罗勒-穆勒博物馆，奥特洛，2011年4月10日 – 9月4日《医学与艺术：畅想生命与爱的未来》，森美术馆，六本木， 2009年11月28日 – 2010年2月28日参考文献《Hortus/Corpus——扬·法布尔》，斯特凡·赫特曼斯、埃弗特·范·斯特拉滕，克罗勒-穆勒博物馆，NAi出版社，2011年《医学与艺术：《构想生命与爱的未来》，森美术馆，平凡社，2009年。大脑是扬·法布尔创作中反复出现的主题之一，他通过雕塑��

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€18,000 - 24,000

迪·罗萨·埃尔韦（生于1959年）《歌唱的海岸》。1987年。布面油画。155×155厘米。署名并注

69 - 迪·罗萨·埃尔韦（生于1959年）《歌唱的海岸》。1987年。布面油画。155×155厘米。署名并注明日期。来源：塔扬拍卖行，巴黎，2006年2月2日。私人收藏，那不勒斯

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€7,000 - 10,000

洛佩斯·贝蒂娜（1924—2012）《祈祷》。1970年。布面油画。80×120厘米。背面签名：署

70 - 洛佩斯·贝蒂娜（1924—2012）《祈祷》。1970年。布面油画。80×120厘米。背面签名：署名、标题及日期来源：艺术家工作室，罗马；阿斯特罗拉比奥画廊，罗马；私人收藏，罗马

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€6,000 - 8,000

桑德罗·基亚（生于1946年）《奇迹般的捕鱼》。2002年。布面油画。200×180厘米。背面签名

71 - 桑德罗·基亚（生于1946年）《奇迹般的捕鱼》。2002年。布面油画。200×180厘米。背面签名：签名、标题及日期。该作品附有桑德罗·基亚档案馆的归档证书。来源：亚历山德罗·巴尼亚伊画廊，阿雷佐；私人收藏，米兰。展览：桑德罗·基亚。《超越戏剧的故事》，阿雷佐现代艺术画廊，2013年3月24日—5月5日参考文献桑德罗·基亚。《超越戏剧的故事》，马雷蒂出版社，阿雷佐，第43页

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€30,000 - 40,000

雷纳托·曼博尔（1936 - 2014）《最好做个笔记》。2009年。布面综合材料。80×120厘

72 - 雷纳托·曼博尔（1936 - 2014）《最好做个笔记》。2009年。布面综合材料。80×120厘米。背面：签名、标题和日期。该作品目前正在罗马的雷纳托·曼博尔档案馆进行归档。来源：罗马私人收藏

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€7,000 - 10,000

雷纳托·曼博尔（1936 - 2014）《最后的运动》。2005年。油画与珐琅画，绘于带木框的粗麻布

73 - 雷纳托·曼博尔（1936 - 2014）《最后的运动》。2005年。油画与珐琅画，绘于带木框的粗麻布画布上。 110×140厘米。背面：签名、标题及日期。该作品目前正由雷纳托·曼博尔档案馆进行归档，并附有艺术家对照片的真迹认证。来源：布雷西亚私人收藏

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€8,000 - 12,000

罗伯托·米尼亚蒂（生于1952年）《栖居其中的房间》。2024年。布面油画。100×80厘米。背面

74 - 罗伯托·米尼亚蒂（生于1952年）《栖居其中的房间》。2024年。布面油画。100×80厘米。背面：签名、标题和日期。该作品附有艺术家在照片上的真迹认证。来源：罗马私人收藏。带画框

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€7,000 - 10,000

维托里奥·科尔西尼（生于1956年）《深蓝的尽头》。2025年。丙烯酸颜料绘于铝板，配LED灯。 1

76 - 维托里奥·科尔西尼（生于1956年）《深蓝的尽头》。2025年。丙烯酸颜料绘于铝板，配LED灯。 150×154厘米。背面：签名、标题及日期（唯一一件）该作品附有艺术家在照片上的真迹认证。来源：米兰私人收藏

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€8,000 - 12,000

卢西亚诺·文特罗内（1942 - 2021）《变形》，《静物第22号》。1984年。亚麻布上混合媒

77 - 卢西亚诺·文特罗内（1942 - 2021）《变形》，《静物第22号》。1984年。亚麻布上混合媒介油画。50x70厘米。背面有签名和日期：签名、作品标题、博洛尼亚福尔尼画廊标签以及“第二届国际当代艺术博览会，伦敦奥林匹亚”标签。该作品附有卢西亚诺·文特罗内基金会出具的数字证书。来源：博洛尼亚福尔尼画廊；布雷西亚私人收藏。展览：1985年1月17日至20日，伦敦奥林匹亚第二届国际当代艺术博览会。参考文献：博洛尼亚福尔尼画廊。卢西亚诺·文特罗内，1984年，费德里科·泽里作序，附图。现带画框

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€12,000 - 18,000

吉拉尔迪·皮耶罗（1942 - 2023）《泉边的玛拉夸贾》。涂漆聚氨酯泡沫。 50×50×14厘米

78 - 吉拉尔迪·皮耶罗（1942 - 2023）《泉边的玛拉夸贾》。涂漆聚氨酯泡沫。 50×50×14厘米。背面：签名及作品名称（置于有机玻璃展示框内）。该作品附有艺术家在照片上的真迹认证。来源：米兰私人收藏

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€5,000 - 6,000

吉拉尔迪·皮耶罗（1942 - 2023）《菜园里的葡萄》。2002年。涂漆聚氨酯泡沫。90×13

79 - 吉拉尔迪·皮耶罗（1942 - 2023）《菜园里的葡萄》。2002年。涂漆聚氨酯泡沫。90×130厘米。背面：签名、作品标题及都灵比亚苏蒂与比亚苏蒂画廊标签（置于有机玻璃展示盒内）该作品附有艺术家在照片上的真迹认证，并登记于皮耶罗·吉拉尔迪·比亚苏蒂与比亚苏蒂画廊档案库，编号为 2002.11。来源：比亚苏蒂与比亚苏蒂画廊，都灵；私人收藏，卢森堡

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€20,000 - 30,000

萨莫里·尼科拉（生于1977年）《面孔》。2002年。湿壁画。53.80×41厘米。背面：签名及日

80 - 萨莫里·尼科拉（生于1977年）《面孔》。2002年。湿壁画。53.80×41厘米。背面：签名及日期。作品附有艺术家对照片的真迹认证。来源：博洛尼亚私人收藏。这幅创作于2002年的湿壁画属于尼古拉·萨莫里艺术探索的早期阶段，当时他的创作已开始致力于在图像、材质与表面磨损之间进行紧密的对话。画中人物并非被视为简单的肖像，而是一种时隐时现的存在，这种张力后来成为了艺术家创作的核心。该作品还衍生出了一幅丝网版画，进一步印证了图像本身的独立表现力。

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€4,000 - 6,000

萨莫里·尼科拉（生于1977年）《无题》。壁画。 120×85厘米。（作品不含画框尺寸：79×65厘

81 - 萨莫里·尼科拉（生于1977年）《无题》。壁画。 120×85厘米。（作品不含画框尺寸：79×65厘米）艺术家对照片的真迹认证正在办理中。来源：Monitor画廊，罗马；私人收藏，罗马

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€10,000 - 15,000

尼科拉·萨莫里（生于1977年）《指挥》。2002年。布面综合材料与拼贴。155×145厘米。背面：

82 - 尼科拉·萨莫里（生于1977年）《指挥》。2002年。布面综合材料与拼贴。155×145厘米。背面：签名、标题及日期。该作品附有艺术家在照片上的真迹认证。来源：博洛尼亚私人收藏。2002年，尼古拉·萨莫里已开始致力于一项旨在赋予绘画“躯体”的探索，其图像并非源于预设的形式，而是由碎片、增补、残余与省略所构成。在《命令》中，马从物质中浮现，却未重组为一个完全稳定的形象，它悬浮于显现与消散之间，而画布表面则保留着孕育它的创作过程的痕迹。动物主题在与作品标题的关联中也显得尤为突出，标题暗示了能量与控制之间的张力，但作品的核心依然在于图像在失去完整性的同时，却并未丧失其存在感。

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€15,000 - 20,000

斯特凡诺·邦巴尔迪埃里（1968年出生）《悬停时光的重量——里诺·皮科洛》。2022年。镀金青铜。

83 - 斯特凡诺·邦巴尔迪埃里（1968年出生）《悬停时光的重量——里诺·皮科洛》。2022年。镀金青铜。 48×45×27厘米。署名、日期及版数；第7/8号（8件中的唯一一件）该作品附有斯蒂法诺·邦巴尔迪耶里档案馆——布雷西亚Gare 82的真品证书。来源：布雷西亚私人收藏

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€12,000 - 16,000

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