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6月 29日 星期六 ： : 14:00 (CEST)

Florilège 2024 - 一场特殊的拍卖会

Karl Benz Commissaire-Priseur - +33296750336 - Email

Château de Quintin 22800 Quintin, 法国
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编号 48 - 巴塞洛缪斯-斯普朗格（安特卫普，1546 年 - 布拉格，1611 年）工作室 亚当的研究 钢笔和棕色墨水，棕色水洗，非常稀释的白色水粉高光，纸质（水印：十字架上的双 V） 192 x 125 毫米。 人物轮廓和肌肉上有钢笔痕迹。 左下方注明："Spranger"。 背面有手写标签，可能是 19 世纪的作品：Barthélémy Spranger / Antwerp (1546-1628) / N°126 (小褶皱、小污点、针孔）。 亚当的研究》是曼纳纳主义绘画的优秀范例，可与亨德里克-戈尔茨乌斯（Hendrick Goltzius）于 1585 年根据斯普朗格的一幅画作创作的 "亚当和夏娃 "版画进行比较，斯普朗格的画作现已失传（该版画的复制品收藏于伦敦大英博物馆，inv.F,1.149）。 "亚当和夏娃》应创作于 1576 年左右，也就是斯普朗格职业生涯的早期，当时斯普朗格在维也纳，刚刚失去了他的主要赞助人马克西米利安二世皇帝，正在等待他的继任者鲁道夫二世抵达帝国首都。这个主题是以一种相当睿智的方式创作的，灵感来自丢勒的 "亚当和夏娃"（1504 年），在其职业生涯的后期，艺术家曾多次重新诠释这个主题，并赋予其更加感性的色彩（"天堂的陷落"，约 1593-1595 年，板上油画，126 x 79 厘米；维也纳，艺术史博物馆，inv.GG_2417；"亚当和夏娃"，约 1593 年，白垩上的钢笔和黑色墨水，棕色水洗，241 x 117 毫米，维也纳，艺术史博物馆，inv.GG_2417；"亚当和夏娃"，约 1593 年，白垩上的钢笔和黑色墨水，棕色水洗，241 x 117 毫米、Staatliches Museum Schwerin，inv.1209HZ）。 戈尔茨乌斯的版画表现的是夏娃从蛇嘴里叼起苹果，而亚当则伸手去叼。我们这幅画采用了斯普朗格其他几幅画中的混合技法和格式，与雕刻不同的是，它讲述了一个不同的故事：在这幅画中，亚当已经将苹果拿在了手中。还有其他一些构图上的不同之处值得注意：右手的位置、半身的肌肉感以及遮挡生殖器的植被。 有趣的是，在我们的画作中出现了斯普朗格绘画风格特有的构图技巧：萨莉-梅兹勒称之为 "他典型的向后数字 7"，艺术家用它来增加膝盖的造型，这一细节在《维纳斯与爱》（伦敦，大英博物馆，inv.在《维纳斯与爱情》（伦敦，大英博物馆，inv.SL,5226.143）和《亚当与夏娃》（施韦林国家博物馆，inv.1209HZ）上也能看到这一细节。 比较作品 ： 插图 1 爱与赛琪 钢笔和棕色墨水，棕色水洗和白色高光，168 x 138 毫米、 伦敦，大英博物馆，藏品编号 SL,5226.144 插图 2 维纳斯与爱 钢笔和棕色墨水、棕色水洗和白色高光，194 x 193 毫米。 伦敦，大英博物馆，藏品编号 SL,5226.143 ill.3 亚当和夏娃 白色粉笔上的钢笔和黑色墨水，棕色水洗，241 x 117 毫米。 施威林国家博物馆，inv.1209HZ. 文献来源 ： - S. Metzler，《Bartholomeus Spranger：帝国布拉格的辉煌与情色》，展览目录，纽约，大都会博物馆出版物，2014 年。

估价 3 000 - 4 000 EUR

编号 51 - 一组特殊的花岗岩雕刻石块和切割石块，产自 1626 年在圣布里厄（Saint-Brieuc）建立的前本笃会髑髅女修道院的钟楼长廊。 根据我们的估算，它包括.....： - 19 根方形柱子，柱身饰有模纹。高：147 厘米。宽：43 厘米（一根断成两截）。 - 一根角柱 - 约 330 块灰柱 - 约 29 块围裙石，总长约 20 米。 我们估计，在此基础上可以重新组装 18 个完整的半圆形拱门，其中 17 个拱门没有支撑柱。 拱廊总高：254 厘米，不包括拱顶。包括支柱在内的宽度：240 厘米。这些测量数据取自在圣布里厄圣埃斯佩朗斯圣母大教堂后面重新组装的砖石拱廊。勒梅奥泰先生的平面图显示，有些拱廊更宽或更窄。 在圣布里厄主教 Le Porc de La Porte 先生的祝福下，卡尔瓦耶本笃会修女院于 1626 年在城墙和圣伯努瓦街之间建成。按照当时的惯例，修道院建筑群有一个四边形的回廊。祈祷生活一直平静地持续到法国大革命。由于本笃会的修女们宣称她们希望 "在她们自己制定的规则下生活和死亡"，她们遭到了共和国的迫害。1793 年，她们的个人财产和宗教财产被没收和变卖，她们的建筑也被没收。这些建筑被用作法院、军事仓库和兵营、电影院、学校......这些建筑的用途多种多样。1956 年的一场大火烧毁了小教堂和许多建筑，使情况急转直下。市政厅希望修建一座体育馆，因此决定拆除回廊。建筑师安德烈-勒梅奥泰（André Le Méhauté）被委以重任。1959 年 8 月，他对这座 17 世纪的建筑进行了 "分析研究"，并于 1964 年 "小心翼翼 "地将其拆除。建筑群的一部分，包括 13 个阶梯，在圣布里厄圣埃斯佩朗斯圣母大教堂后面的建筑群中重新组装。其余的石块被存放在一片荒地上，然后在 2000 年代初卖给了一个私人。 后者反对将其视为一个整体进行分割，并买下了整块石头。他将这批救命的果实存放在离科雷不远的自家农场，并一直保存至今。这位已故的布列塔尼遗产爱好者的儿子也秉承了这一精神。因此，我们决定将它完整地呈现出来。然而，我们无法正式保证这堆有着四百年历史的奇妙石头在重新组合后会是什么样子。 因此，我们在此将其出售，起价为 5,000 欧元。

估价 5 000 EUR

编号 54 - 皮埃尔四世-米格昂（Pierre IV MIGEON，1696-1758 年）制作的三面弯曲的斜面书桌，上面刻有 BVRB, Bernard II VAN RIESEN BURGH（1696-1767 年）的印记。 它的四面都饰有蕨类植物的紫罗兰木饰面，翻盖上的交叉木镶嵌图案与弯曲的木头交相辉映。打开柜盖，里面是一个缎木贴面的底座，中间部分有四个抽屉和一个双层靠背。正面有两个抽屉，底座呈弧形。背栏上印有 BVRB（伯纳德二世-范-里森-伯格于 1730 年左右在巴黎被授予大师称号）和两个宣誓标记。家具上的印记完全正确，与他的工作室相符。 路易十五时期的巴黎作品。 高度：91 厘米。深度：43 厘米。宽：82 厘米。 注意：单板已脱落和缺失。后期的入口和马刀。 我们非常感谢橱柜制造商 BVRB 的历史学家 Yannick Bapt 先生为我们带来的这一消息： 我们知道皮埃尔四世-米琼（Pierre IV Migeon，1696-1758 年）可能是 1721 年左右的大师，他是 BVRB 的分包商。 他们合作制作了斜面秘书椅。因此，这件家具是米贡的分包商。 在 2024 年 5 月 29 日的一封电子邮件中，他补充道："如果您允许，我可以在我的作品中将您的秘书作为米贡作品发表，并盖上 BVRB 的印章。这是一张精美的办公桌，BVRB 印章的出现加强了两个橱柜制造商之间可能存在联系的想法，这很有趣，也很不寻常。

估价 3 000 - 5 000 EUR

编号 57 - 塞巴斯蒂安-德-博伊瑟罗（1847-1927 年） "如果我前进，请跟随我；如果我后退，请杀死我；如果我死亡，请为我复仇--亨利-德-拉罗什雅克林"，1882 年。 石膏上有签名、标题和日期。 高度：70.5 厘米。宽：38 厘米。深度：31.5 厘米（缺失、损坏和修复）。 亨利先生（1772-1794 年）的这一威武形象可能让人联想到莱奥比耶战役，并与皮埃尔-纳西斯-盖兰的画作相呼应。在这幅画中，这位 21 岁的将军在战斗最激烈的时候奋起攻击，他帽子上被子弹打出的洞就是证明。他拔出佩剑，鼓励部下，跨过一门迫击炮和一支断裂的步枪。他用左手紧紧握住飞标。 19岁时，亨利-德-拉罗什哈克林拒绝跟随家人移居国外，而是选择在路易十六的宪法卫队中保卫王位，1791年他被征召入伍。1792年8月10日，他与不幸的瑞士人一起保卫了杜伊勒利宫。当他回到祖国时，发现旺代人正在反抗宗教迫害、征兵和处死国王。1793年4月13日，在莫莱昂（Mauléon）的杜贝利城堡（Château de la Durbellière），3000名起义农民为他欢呼，并敦促他领导他们。就在那里，他说出了永恒的名言："如果我前进，请跟随我！如果我撤退，就杀了我！如果我死了，请为我报仇！同一天，他在莱奥比耶（Les Aubiers）战胜了凯蒂诺（Quétineau）将军的部队。德塞夫勒北部地区陷入叛乱。 塞巴斯蒂安-德-博瓦歇罗作为手榴弹兵 "了解火 "已有七年。他擅长绘画，1871 年从德国被俘回国后对雕塑产生了兴趣。作为 Amédée Ménard 和 Charles Lebourg 的学生，他在南特和巴黎沙龙展出过作品。作为一名形象艺术家，他雕刻了自己国家和历史上的人物。肖莱艺术与历史博物馆收藏有一尊弗朗索瓦-阿塔纳斯-德-沙雷特的赤土雕像。雕像的年代为 1885 年，其尺寸与我们的作品非常接近，我们的作品还出现在《革命时期的布瓦谢罗》（Les Boishéraud dans la Tourmente révolutionnaire, archives familiales, 2005 年）这本小册子的封面上。据我们所知，目前已知的这种石膏仅有几件，均为私人收藏。

估价 500 - 800 EUR

编号 58 - 两枚金质结婚戒指，组成一对。 - 第一枚戒指 ： 阿尔杜伊诺子爵的皇家忠诚戒指。18K 玫瑰金空心戒指，素面，椭圆形表圈，金色略淡，顶部刻有十字形的两把剑，并写有 "Vive le Roi quand même"（国王万岁）字样。表圈边缘刻有 "24 MAI 1815 "字样。表圈正面左侧刻有 "A DIEU MON AME / MON CŒUR AUX DAMES"，右侧刻有 "MA VIE AU ROI / L'HONNEUR A MOI"。在与边框相对应的位置，有一个心形护额 "Le Vte D'Hardouineau M al de Camp"，饰有首字母缩写 "L.M.T. / P.A.F. / C."，分别代表王室成员（路易十八、昂古莱姆公爵夫人玛丽-泰雷兹、阿图瓦伯爵查尔斯-菲利普、昂古莱姆公爵夫人安托万、贝里公爵夫人斐迪南、贝里公爵夫人卡罗琳）。 法国，复辟时期。 尺寸 73。毛重：3.69 克。保存状况良好，有撞击和变形，有事故，表圈密封。 -第2枚戒指： 阿尔杜伊诺子爵的王室忠诚戒指。18K 玫瑰金空心戒指，素面，椭圆形表圈，金色略淡，顶部刻有十字形的两把剑，并写有 "Vive le Roi quand même"（"国王万岁"）字样。表圈边缘刻有 "YPRES 25 MARS 1815 "字样。戒指表圈前端左侧刻有 "A DIEU MON AME / MON CŒUR AUX DAMES"，右侧刻有 "MA VIE AU ROI / L'HONNEUR A MOI"。戒指内侧刻有 "d'Hardouineau "字样，心形饰有首字母 "L.M.T.P.A.F.C."，分别代表王室成员（路易十八、昂古莱姆公爵夫人玛丽-泰雷兹、阿图瓦伯爵查理-菲利普、昂古莱姆公爵夫人安托万、贝里公爵夫人斐迪南、贝里公爵夫人卡罗琳）。 以 B 结尾的金匠印记。 法国，复兴时期。 尺寸 64。毛重：4.28 克。完好无损。 安托万-菲利普-弗朗索瓦-玛丽（Antoine-Philippe François Marie），哈杜安伯爵（1788-1865 年）于 1800 年 1 月 3 日被任命为皇家卫队长，他的父亲在 23 年前也曾被任命为皇家卫队长。他于 1814 年 11 月 26 日被授予荣誉军团骑士勋章，1815 年在根特的战场上立下战功。在阿尔方斯-德-博尚（Alphonse de Beauchamp，1767-1832 年）的《秘密与内录》（Mémoires secrets et inédits）中，他写道 "l'exil et les infortunes des princes de la Maison Royale"（巴黎，Vernarel et Tenon 出版社，1825 年），他是路易十八的 "副官"。 "在路易十八的红房子解散时，各连的军官们都收到了一枚金戒指，作为集结的标志，戒指的边框上有该连的独特徽章。 双剑上的标准戒指： 跟随他前往比利时的皇家军队士兵收到了贝里公爵签署的专利证书，上面写着他们曾是这支军队的一员。军官们决定制作一枚十字形的双剑戒指，上面刻有这样的格言："ma vie au roi, mon cœur aux dames"（"我的生命献给国王，我的心献给女士"）"这枚刚刚制作完成的戒指上还有王室家族的首字母缩写：L、MT、P、A、F、C（路易十八、昂古莱姆公爵夫人玛丽-泰雷兹、奥尔良公爵路易-菲利普、昂古莱姆公爵安托万、贝里公爵斐迪南、阿图瓦伯爵夏尔）。此外，还镌刻了为其制作的人的姓名，以及他越境的日期和地点。在为数不多的已知例子中，完整的座右铭仍然是 "à dieu mon âme ma vie au roi, mon cœur aux dames, l'honneur à moi"。 负责制作这些戒指的是皇家宫殿（Palais-Royal）128号Bons-Enfants画廊的珠宝商布雷切明先生（Monsieur Brechemin）。这些戒指都是根据专利制作或赠送的。 其中一枚戒指属于雅克-布拉瑟（Jacques Brasseur），他是国王卫队的一名炮车司机。表圈上刻有 1815 年 3 月 17 日根特的日期，内侧刻有 "Brasseur Jacques conducteur d'artillerie de la Garde Royal（原文如此）"字样，并带有首字母缩写 L、M.T、P、A、F、C 的盾徽。 另一枚的日期为 1815 年 3 月 25 日，其边框是一个用作灵位的椭圆形铰链小盒子，上面刻有 "Mis de Monpezat, Major officier d'État-major du Mre de la Gre"，边框高处的心形护额上刻有大写字母 L. MT.P. A. F。与另一枚 1815 年 3 月的戒指一样，这枚戒指属于国王的卫兵热拉尔-德-孔塔明-德-阿里蒙（Gérard de Contamine d'Arimont）。 在 de Valles（或 d'Hozier）家族的一枚同型号戒指上，边框还形成了一个小灵位盒，上面的日期是 "1815 年 3 月 25 日，伊普尔"。 这是前 Thierry Marais 收藏品中的一枚，据说是国王的一名保镖所制。 三件

估价 7 500 - 8 500 EUR

编号 64 - 被称为 "LE TELEGRAPHE D'AMOUR "的钟表，青铜材质，产自赫里库尔，机械装置由巴黎皇帝的钟表匠莱宝特制作。 档案 O2 531 d2，日期为 1813 年 10 月 12 日，交货地点为朗布依埃宫，内容如下："国王的卧室，这是一个建筑钟，有八根圆柱支撑着内饰，整体为青铜门廊形式，顶部有两个类似人物的电报标志。它矗立在一个海绿色的大理石基座上。所有的青铜装饰都完美镀金，机芯带有报时功能，擒纵机构带有托架，时钟沉重，悬挂装置带刀，钟笼和底座，售价 1000 法郎"。 钟的底座是黑色木制的吹制玻璃笼，座落在海绿色大理石基座上，基座上有装饰着滚花轮子的镀金铜脚，基座上耸立着八根镀金铜柱。 在柱子之间，丘比特和墨丘利作为孩子，在镀金的亚光表面上，操作着与克劳德-沙佩发明的第一个型号（即 "里尔电报机"）相对应的电报机的轮子或卷轴。这一场景在时钟底座的浮雕楣板上重现。波塞冬被技术打败了，海浪不再是两岸电报员传递爱情信息的障碍。楣壁末端的恋人们正在等待他们的信息，这也充分证明了赫里柯特为这幅模型起的名字--"爱的电报机"--的正确性。海神独自伫立在基座的四角。 立柱上方的夹板支撑着两只相向而立的镀金天鹅，它们为机芯和珐琅表盘镶上了边框。 在时钟的顶部，电报调节器采用了弓形，指示器则采用了哑光镀金青铜箭形。箭筒象征着里尔电报系统典型的双缺口桅杆。 巴黎机芯采用刀刃式悬挂系统，配备半针擒纵机构和铃铛上的小时和半小时报时装置。白色珐琅表盘上有罗马数字和阿拉伯数字刻度，刻有 "Lepaute H.r de l'Empereur à Paris "字样。蓝钢鹧鸪眼指针。摆轮在一个铅填充的黄铜透镜中配重，由一根长的抛光钢棒组成；拨叉上有一个回位螺钉，可以让时钟在 "擒纵机构 "中轻松设置，正如 Lepaute 所写的那样。 发条和机芯弹簧的日期为 1808 年 9 月，并署名 "Lesieur"。 整体尺寸：高：62.5 厘米。宽度：38 厘米。深度：15 厘米。 玻璃球的整体尺寸：高：70.7 厘米。宽度：44.7 厘米。 深度：19.3 厘米。 出处：Côtes d'Armor私人收藏，旧购。 保存状况：整座钟保存完好，有弧形玻璃框架保护，边缘涂有灰泥和镀金。通常的维修和保养，发条盒三个齿上的一处维修需要重做，建议对机芯进行大修或治疗性保护。 保留意见：无特别保留意见，机械装置的运行没有保证。打簧发条盒在 2022 年进行过一次维修。 同型号：迄今为止，已知的同型号时钟只有一个。这只时钟与赠送给卢浮宫圣托马斯街 42 号的 Lepaute Oncle et Neveu 夫人的时钟相似。Pendules du Mobilier national 1800-1870》一书第 131 和 132 页对其进行了描述。与 1806 年 10 月 25 日在斯特拉斯堡皇宫为皇帝和国王的卧室订购的相似。标书中明确指出 "素色主体为古董绿"。1807年3月9日交货，1807年4月17日付款生效。杜普伊-巴伊莱夫人在 1810 年斯特拉斯堡罗汉宫的清单和详细描述中提供了一个重要细节：上面写着 "le socle en marbre portor"。(Mobilier national，Inv. GML 10687，1994 年 1 月 9 日购入）。 目前存放在斯特拉斯堡国家博物馆的模型既没有家具存放处的编号，也没有路易-菲利普时期送往圣克卢的编号。不能排除1806年订购的模型在1870年10月13日的大火中烧毁的可能性。从历史上看，目前在斯特拉斯堡展出的时钟来自内政部。对这座钟进行完整的考证在历史上是非常有用的。 不能排除曾制作过几个型号，但存留至今的却寥寥无几。 相关模型：已知的所谓 "电报钟 "为数不多，其中一个收藏在巴黎邮政博物馆。

估价 60 000 - 80 000 EUR

编号 79 - [古斯塔夫-库尔贝（1819 年，奥尔南斯-1877 年，拉图尔-德佩兹）] "会议归来》，1863 年。 盐渍纸（意外事故）上的照片，裱在坚固的卡片上，归功于皮埃尔-安布罗斯-里奇堡（1810-1875 年），这幅著名的画作在当时引起了一场丑闻，此后便销声匿迹了。附有古斯塔夫-库尔贝手写的献词："献给我的老朋友达尔西埃"。 高：17 厘米。宽：25 厘米。 奥尔南的库尔贝博物馆藏有一张相同照片的复制品，由画家 "献给贝恩先生"。 出处 ： - 战前巴黎收藏。 - 彭蒂耶夫尔地区后裔。 这幅原作的照片是献给艺术家约瑟夫-勒梅尔（Joseph Lemaire dit Joseph Darcier，1819-1883 年）的。 Le Retour de la Conférence "是库尔贝在 "L'Origine du Monde "之前第一幅引起丑闻的作品。库尔贝是名副其实的宣传家和讽刺作家，他在 1862 年写道："这幅画让整个国家都笑了，尤其是我自己。这是有史以来最怪诞的一幅画。我不敢为你们描绘，只知道这是一幅牧师画"。这幅画被认为是颠覆性的、不道德的，令他的同时代人感到羞耻，在1863年的沙龙上被拒之门外，甚至在拿破仑三世创办的同年的拒绝沙龙上也被拒之门外。库尔贝很高兴："我画这幅画就是为了让它被拒绝。我成功了。这幅画讽刺性地描绘了七个醉醺醺的神父从教会会议归来的场景。库尔贝是一个反教士主义者，他以此抨击第二帝国的既定秩序，即皇权及其教士盟友，他们限制新闻自由和艺术家的创作自由，而艺术家则要接受审查和资产阶级的循规蹈矩。公众涌向艺术家的工作室，欣赏丑闻的对象。 原作在 20 世纪初消失了，据说是被一位富有的天主教金融家买走了，他想毁掉 "这幅不虔诚的丑恶作品"。 该作品现仅存两幅预备草图、原画照片和版画，艺术家已将其作品复制，以便更广泛地传播。

估价 500 - 800 EUR

编号 87 - 让-高特朗（Jean GAUTHERIN，1840 年出生于萨沃，1890 年出生于巴黎） "布兰登--"最重要的是，让我们不要急于求成，瞄准目标/1842 年在贝尼-梅雷德战役中与 21 名赫梅斯人对抗 300 名阿拉伯人而身负重伤"。 青铜器上有签名、标题和 "Hors Concours "字样。 高度：80 厘米。宽：27.5 厘米。深度：28 厘米。 出处：昆廷地区私人收藏。 让-皮埃尔-海波利特-布兰登是第 26 排步兵团的英雄人物。 他于 1819 年出生于里昂，18 岁参军，不久被派往第 26 步兵团，随后被派往阿尔及利亚。 1842 年 2 月，他晋升为中士。4 月 11 日，他指挥一支 21 人的分遣队，负责护送梅龙营和布法里克之间的信件。途中，在贝尼梅雷德（Béni Méred），他的分遣队遭到了一支由 300 名阿拉伯骑兵组成的部队的伏击。 一名敌人要求他投降，中士瞄准目标开了一枪。一场激战随即展开。 布兰登身中三枪，大声喊道："朋友们，鼓起勇气，誓死保卫自己。 他的勇敢和决心激励了他的部下，他们坚持到了增援部队的到来。只有 5 名士兵还站着，但阿拉伯骑兵已经逃走。 第二天，布兰登中士在布法里克医院去世。 1842 年 4 月 14 日，布兰登中士的这一英勇事迹被写入当天的命令，其中写道："军队和市民将永远怀念布兰登中士指挥的 21 名勇士"。 布兰登中士被追授荣誉军团勋章，他最著名的代表作是查尔斯-高迪耶（Charles Gauthier）的铜像纪念碑，现树立在南锡。 昆廷-博韦

估价 1 500 - 2 000 EUR

编号 95 - [布列塔尼] - 《布列塔尼现代诗集》，金色单行本，1912 年 这本名为 "Les poètes de Bretagne à Louis Tiercelin "的作品集极为罕见且独一无二，四开装订，采用半沙格林纸，由 57 本 L.A.S. 或 P.A.S.（100 多页）组成，采用八开和四开格式，由美好年代的布列塔尼艺术家的手稿（诗歌、散文和乐谱）组成。 1912 年 9 月 1 日，来自布列塔尼帕尔纳斯的代表们在路易-蒂埃尔塞林位于帕拉梅的凯拉祖尔别墅聚会，向这位 "诗人王子 "致敬，并向他赠送了这本访客之书。这本友情画册由爱德华-博菲尔斯（Édouard Beaufils）撰写，他是蒂埃塞尔创办的布列塔尼文学杂志《L'Hermine》的秘书。1912 年 1 月至 6 月间，Beaufils 征集并收集了布列塔尼万神殿作家的 57 篇未发表的文章和音乐作品，旨在向当时的布列塔尼诗歌大师表达自发、友好和独特的敬意。 5 页题为 "Lettres de Buzulzo - La Jeunesse et l'Hermine "的手写本记述了两份布列塔尼文学期刊《布列塔尼青年》（1868-1869 年）和《L'Hermine》（1890-1911 年）的起源和创办过程，以及路易-蒂埃尔塞林所起的主导作用："1868 年：《青年》创刊号；1911 年：《L'Hermine》最后一期。作为《青年报》的编辑，我们是否足够热情！我们当时年轻，毫无戒心：我们与当时流亡在外的维克多-雨果通信，我们热切地期待着《罗什福尔的灯笼》创刊。他们写戏剧和文学编年史、短篇小说和哲理散文，拒绝回避任何体裁，无论是散文还是诗歌；他们甚至在雷恩的剧院上演戏剧（......），蒂埃尔塞林已经在通往奥德翁剧院、法兰西喜剧院和歌剧院的道路上取得了进展。(......）《青年报》没有新闻编辑室；我们免去了去咖啡馆的习惯，而是在某位编辑的家里聚会，在那里我们热烈地、气喘吁吁地讨论着报纸通常议程上的所有哲学、文学、戏剧或音乐问题。我们总是意见相左；我们对自己的头发有点得意忘形，这对留长发的人非常不利，但分歧转瞬即逝，友谊却亘古不变地重生了。就这样，"青年时代 "持续了四季（......）之后，大学学业结束，战争爆发，我们四散奔逃。除了蒂埃尔塞林和多内尔（他们从小就是同学，父母也住在同一个城市），我们莫名其妙地好几年没见过面（......）多亏了蒂埃尔塞林，昔日的友好关系才得以重新恢复，而且这次是在不间断的基础上。蒂埃尔塞林是一位不懈的工作者，他从未停止过散文、诗歌、小说、戏剧和喜剧的出版：布列塔尼为他提供了背景和主题（......）他仍然想方设法出版《赫米娜》，这是他为鼓励布列塔尼文学复兴而创办和支持的刊物，这份月刊占用了他宝贵的时间，但却为布列塔尼青年作家提供了巨大的帮助，让他们有机会接触文学，并为他们提供了仁慈的建议。在长达 22 年的时间里，他一直高举着他的赫尔米娜的旗帜......"。 19 世纪末，路易-蒂埃尔塞兰的作品主要在奥德翁歌剧院、巴黎歌剧院、法兰西喜剧院甚至全欧洲上演。当时，布列塔尼作家的文学作品在巴黎比在布列塔尼更受欢迎，因为在布列塔尼，当地作家鲜为人知。 1889 年，路易-蒂埃塞林和他的朋友、吉昂作曲家约瑟夫-吉-罗帕兹（Joseph-Guy Ropartz）出版了《布列塔尼帕纳西亚人诗选》（L'anthologie des parnassiens bretons），其中收录了布列塔尼作家以前未曾发表的诗作。这是一份名副其实的宣言，证明了布列塔尼文化运动的存在。1890 年 1 月，路易-蒂埃尔塞林（Louis Tiercelin）创办了杂志《L'Hermine》，报道布列塔尼文化新闻（诗歌、戏剧、故事、短篇小说等），推广布列塔尼语和双语作品，成为这场文学复兴和布列塔尼身份承诺的领导者。 正如杰克扎-勒莱（Jakeza Le Lay）在她的著作《布列塔尼的帕纳塞，前卫的灵魂》（"Le Parnasse breton, un souffle avant-gardiste"）中所写的，帕纳塞是一个名副其实的万神殿，"天主教徒、社会主义者、保皇党人和德鲁伊人，他们唯一真正的旗帜就是对布列塔尼的热爱和理想"。

估价 8 000 - 10 000 EUR

编号 98 - 莫里斯-德尼斯（Maurice DENIS，1870 年出生于格兰维尔，1943 年出生于巴黎） 1912 年，香榭丽舍大街剧院 "L'Orchestique grecque "画板中的少女裸体研究。 纸上炭笔和粉彩画，左下方有签名。右下角手写："Inv. n°882"。 高度：46 厘米。宽：65 厘米（有斑点、污点、纸张卷曲）。 出处 ： - 1972 年 3 月 13 日拍卖，编号 11。德鲁奥酒店，莫雷勒。 - 私人收藏，兰巴勒。 克莱尔-丹尼斯（Claire Denis）出具的鉴定证书，并附有2002年1月8日莫里斯-丹尼斯（Maurice Denis）画作目录册收录通知。 "他心中的某些东西就在那里"。 1910 年，莫里斯-丹尼斯受委托装饰香榭丽舍大街剧院的天花板。装饰的主题是音乐的历史，共有四块大板。这是他第一次接受装饰作品的公开委托，改变了他对艺术的看法。在两年多的时间里，他孜孜不倦地投入到这个项目中，从设计阶段到 1912 年的绘画实施，最后到 1913 年，也就是大楼落成的那一年，372 米长的画布被悬挂起来。他的朋友亨利-科林（Henri Colin）这样评价这幅装饰画："其中蕴含着他的心血"。事实上，这件作品对他的职业生涯至关重要："从剧院开始，我就对自己进行了非常严厉的评价"，他在 1913 年的日记中写道。他接着写道："在之后的创作中，我把真实性放在首位，但没有把感觉的意志或真实性放在所有部分中。这样，小事就少了，零碎的意识就少了，整体的概念就能轻松自如地执行"。因此，我们的少女是莫里斯-丹尼斯通往大马士革之路的生动见证。 根据我们的素描创作的女性裸体位于题为 "L'Orchestique grecque "的画板的最左侧。它保留了原作的神态和表情。前者有些淫荡，后者则反映了狂热的 "迪奥尼西娅节奏 "所带来的陶醉，或许还有她身旁斟满的酒杯。她长发披肩，头戴藤枝花冠，与画家签名上方的另一幅裸体画相呼应，后者微不足道的位置引发了一场丑闻。值得注意的是，我们的作品日期为 1912 年，而丹尼斯是在前一年完成草图的。这幅作品很大，他在创作时可能特别小心。 穹顶模型收藏在奥赛博物馆，大部分草图收藏在圣日耳曼昂莱省博物馆（Musée Départemental du Prieuré）。图卢兹-劳特累克博物馆收藏了四幅作品。

估价 2 000 - 3 000 EUR
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