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路易斯-德马德拉索-伊-昆茨(LUIS DE MADRAZO Y KUNTZ,马德里,1825 - 1897 年)。 "圣方济各的狂喜》。 布面油画。润饰。 有重绘痕迹。 尺寸:153 x 117 厘米:153 x 117 厘米。 路易斯-德-马德拉索是何塞-德-马德拉索之子,费德里科-德-马德拉索和佩德罗-德-马德拉索之兄,生前享有极高的声望,先是马德里绘画、雕塑和雕刻学校的教师(古代绘画和罗帕赫斯绘画教授),后任校长,并被授予天主教伊莎贝尔司令勋章和圣费尔南多皇家美术学院院士等荣誉称号。他擅长创作宗教和历史题材的作品,尤其是肖像画。他最初跟随父亲学习,后来在马德里圣费尔南多学校深造。早在 1845 年,他就开始为 "El Semanario Pintoresco "绘制插图。后来,他还在 "Semanario Pintoresco Español "担任绘图员。1848 年,他前往罗马,在圣卢卡斯国家学院和美第奇别墅法国学院深造艺术。在罗马,他通过安东尼奥-索拉(Antonio Solá)结识了弗里德里希-奥弗贝克(Friedrich Overbeck)。这位德国浪漫主义画家对他产生了强烈的拿撒勒影响,这在他此后的作品中可见一斑。后来,他前往巴黎、威尼斯、慕尼黑和柏林,1890 年代返回意大利,与画家贝尔纳迪诺-蒙塔涅斯和弗朗西斯科-萨因斯一起定居庞贝。最后,他回到西班牙,在圣费尔南多开始了自己的教学生涯,并在父亲和哥哥费德里科的引荐下进入马德里的艺术圈。他与后者一起在普拉多博物馆工作。作为一名画家,路易斯-德-马德拉索几乎专注于肖像画,为官方机构和贵族服务。他的作品线条纯净,色彩和光线鲜明,具有最严格的拿撒勒美学特征,在西班牙国内外举办的各种比赛和官方展览中广为人知。1855 年,他在巴黎世界博览会上大获成功,次年,他的作品 "Pelayo en Covadonga"("科瓦东加的佩拉约")在马德里国家美术展上获得首枚奖章。他还在 1864 年法国-西班牙展览会上获得银奖。路易斯-德-马德拉索的作品目前被普拉多博物馆、马德里皇家历史学院、同城的拉萨罗-加尔迪亚诺博物馆以及其他重要的公共和私人收藏。

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路易斯-德马德拉索-伊-昆茨(LUIS DE MADRAZO Y KUNTZ,马德里,1825 - 1897 年)。 "圣方济各的狂喜》。 布面油画。润饰。 有重绘痕迹。 尺寸:153 x 117 厘米:153 x 117 厘米。 路易斯-德-马德拉索是何塞-德-马德拉索之子,费德里科-德-马德拉索和佩德罗-德-马德拉索之兄,生前享有极高的声望,先是马德里绘画、雕塑和雕刻学校的教师(古代绘画和罗帕赫斯绘画教授),后任校长,并被授予天主教伊莎贝尔司令勋章和圣费尔南多皇家美术学院院士等荣誉称号。他擅长创作宗教和历史题材的作品,尤其是肖像画。他最初跟随父亲学习,后来在马德里圣费尔南多学校深造。早在 1845 年,他就开始为 "El Semanario Pintoresco "绘制插图。后来,他还在 "Semanario Pintoresco Español "担任绘图员。1848 年,他前往罗马,在圣卢卡斯国家学院和美第奇别墅法国学院深造艺术。在罗马,他通过安东尼奥-索拉(Antonio Solá)结识了弗里德里希-奥弗贝克(Friedrich Overbeck)。这位德国浪漫主义画家对他产生了强烈的拿撒勒影响,这在他此后的作品中可见一斑。后来,他前往巴黎、威尼斯、慕尼黑和柏林,1890 年代返回意大利,与画家贝尔纳迪诺-蒙塔涅斯和弗朗西斯科-萨因斯一起定居庞贝。最后,他回到西班牙,在圣费尔南多开始了自己的教学生涯,并在父亲和哥哥费德里科的引荐下进入马德里的艺术圈。他与后者一起在普拉多博物馆工作。作为一名画家,路易斯-德-马德拉索几乎专注于肖像画,为官方机构和贵族服务。他的作品线条纯净,色彩和光线鲜明,具有最严格的拿撒勒美学特征,在西班牙国内外举办的各种比赛和官方展览中广为人知。1855 年,他在巴黎世界博览会上大获成功,次年,他的作品 "Pelayo en Covadonga"("科瓦东加的佩拉约")在马德里国家美术展上获得首枚奖章。他还在 1864 年法国-西班牙展览会上获得银奖。路易斯-德-马德拉索的作品目前被普拉多博物馆、马德里皇家历史学院、同城的拉萨罗-加尔迪亚诺博物馆以及其他重要的公共和私人收藏。

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归功于 FRANCISCO LAMEYER Y BERENGUER(加的斯圣玛丽亚港,1825 年-马德里,1877 年)。 "拿着扇子的玛雅。 布面油画。 尺寸:32 x 24 厘米;44.5 x 37 厘米(有框)。 在这幅作品中,画家为我们呈现了一幅极具造型表现力的画面,画面构图简洁,前景是一位半身女人,中性的背景烘托出她的存在感。作品真实而令人信服地描绘了女性的个性:平静的性格,忧郁的眼神,令人印象深刻。 从美学角度看,该作品在很大程度上让人想起拉梅耶-贝伦盖尔(Lameyer y Berenguer)的画作,拉梅耶-贝伦盖尔出生在圣玛丽亚港,但在他还是个孩子时,全家就搬到了马德里。他一成年就开始与 Vicente Castelló 的雕刻师合作。随后,他为卡斯特罗创办的杂志《El Siglo Pintoresco》撰稿。1841 年,他进入圣费尔南多皇家美术学院,师从何塞-德-马德拉索,并在那里认识了他的儿子路易斯,并通过他与整个马德拉索家族成为朋友。两年后,为了养家糊口,他加入了西班牙海军,成为一名行政官员。虽然这阻碍了他的艺术生涯,但他仍利用业余时间继续创作,为塞拉芬-埃斯特班斯-卡尔德龙的《安达卢西亚风光》(Escenas Andaluzas,1847 年出版)完成了 125 幅绘画作品。1854 年至 1859 年,他在菲律宾担任警察局长。1860 年,他返回西班牙。1863 年,他陪同玛丽亚-福图尼(Marià Fortuny,他通过马德拉索家族结识了她)前往摩洛哥旅行,在那里他游览了丹吉尔和泰图安。由于不久前的西班牙-摩洛哥战争,摩洛哥仍处于混乱状态。这成为他最著名的作品《摩尔人的袭击》的灵感来源,该作品描绘了 18 世纪对泰图安犹太人区的袭击。回到马德里后,他成立了工作室,开始根据草图创作画作。1872 年至 1873 年,他访问了埃及和巴勒斯坦。在埃及期间,他获得了几件古董,并将其卖给了西班牙国家考古博物馆,从而减轻了一些经济负担。他继续住在马德里,但经常去巴黎,部分原因是第三次卡洛斯战争导致西班牙政局不稳。